深水娛10月26日報道段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越出演，王小帥導(dǎo)演、編劇……《八角亭謎霧》的陣容剛一曝出，就承擔了觀眾的巨大期待。
劇集播出，段奕宏、祖峰因為劇情人物頻上熱搜，這些演員保持了高水準發(fā)揮，他們所塑造的角色，生動可信，撐起了整部劇集。
“這些演員每個人的功課都做得很足，都不需要跟他們講怎么演，像段奕宏深夜捏塑料泡泡的小細節(jié)，就是他自己設(shè)計的?！睂?dǎo)演花箐透露。
劇集收官，熱度高企。但是在對這些演員的一片稱贊聲之下，也有不少質(zhì)疑的聲音。對此，網(wǎng)易娛樂采訪了《八角亭謎霧》的導(dǎo)演花箐和編劇楊翌舒，他們也分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)歷。
楊翌舒、花箐都是王小帥老搭檔
王小帥的作品長期關(guān)注家庭問題，從《日照重慶》、《闖入者》，到2019年拿下柏林銀熊獎的《地久天長》，直至如今正在拍攝的《沃土》，他對于一個家庭中的復(fù)雜情感狀況始終抱有興趣。
2018年，王小帥注意到了引起巨大社會反響的甘肅“白銀案”，這樁十多年未破的系列殺人案件中，出現(xiàn)了多名女性受害者。但當時報道大多關(guān)注的是罪犯，對于這些女性個人和家庭的關(guān)注極少。
于是，在《八角亭謎霧》的初構(gòu)思里，王小帥把故事重點放在了“展現(xiàn)兇殺案給一個家庭帶來的深遠影響”上，而非傳統(tǒng)懸疑劇集的重點展現(xiàn)偵破過程。
楊翌舒曾在《日照重慶》中擔任編劇，2018年，王小帥找到她，聊起《八角亭謎霧》的故事構(gòu)思，她順理成章地加入了編劇團隊。
作為總編劇，王小帥為故事定下基礎(chǔ)走向和玄家四兄妹的人物設(shè)定，再由楊翌舒和其他三位聯(lián)合編劇共同創(chuàng)作?！皠?chuàng)作過程中，每寫完一集，我們都會共同修改打磨，沒有問題后再進入下一集，直到完成十二集的創(chuàng)作。”
導(dǎo)演花箐，是王小帥的老同學(xué)，畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，曾是電影《北京，你早》《上海1920》的攝影指導(dǎo)，導(dǎo)演過電視劇《我的兄弟叫順溜》《遠去的飛鷹》。
去年，王小帥找到花箐，讀過劇本后，花箐被這個故事的獨特打動，“我讀了以后覺得這不是一個傳統(tǒng)意義上的懸疑劇，用我的鏡頭闡述出一個不一樣的懸疑劇應(yīng)該是很有意義的?！?/p>
“這個劇是小帥打磨了四年的劇本，他更多承擔的是一個監(jiān)制的角色，拍攝和后期由我來完成。”花箐說，“在后期剪輯中，每一集剪完都會讓助理發(fā)給小帥導(dǎo)演看，結(jié)合他的意見我們做最后的定剪?！?/p>
反類型的懸疑，文藝片的鏡頭語言
《八角亭謎霧》不是一部傳統(tǒng)意義上的類型懸疑，楊翌舒表示：“我們創(chuàng)作的初衷就不是絕對類型化的方式來實施，還是依據(jù)王小帥導(dǎo)演的風(fēng)格體系，就是穿過表象去探求人性的本質(zhì)。記得曾經(jīng)有個業(yè)內(nèi)人士說我們這個劇集開創(chuàng)了文藝刑偵的先河，從某個角度上來講，這也一種創(chuàng)新?！?/p>
靠著精細制作和扣人心弦的劇情，迷霧劇場去年大熱，群眾基礎(chǔ)相當堅實。試驗第二年，就推出這樣一部有些探索性質(zhì)和文藝偏向的“反傳統(tǒng)”懸疑劇，無疑是對觀眾習(xí)慣的一大挑戰(zhàn)。
楊翌舒也承認，“在觀影體驗上會有一定的門檻，創(chuàng)作團體都是以電影化的風(fēng)格來展現(xiàn)，會有一定程度的留白與跳躍，有觀眾非常喜歡，也有觀眾表示給他們帶來了困擾，這些都是可以理解的狀態(tài)。”
這部備受期待的劇集，豆瓣開分只有6.3，很大程度上是因為第一、二集里，出場人物眾多，但敘事節(jié)奏的展開卻相當緩慢。
例如，郝蕾飾演的玄珠，在第二集末尾才出現(xiàn)，她展現(xiàn)出來冷漠且“有故事”的形象令觀眾驚喜，但這個人物一下消失了4集，直到第七集，才顯示出她與雙胞胎姐姐的死有關(guān)。
楊翌舒向網(wǎng)易娛樂解釋了她在人物關(guān)系上的創(chuàng)作思路：“在我的創(chuàng)作過程中，首先把玄梁、念玫父女間出現(xiàn)的問題講清楚，讓觀眾代入其中。然后是玄敏與袁飛在這個家庭的位置，再引出袁飛與玄梁的矛盾點，通過朱勝輝一案形成聚集。這些都厘清后，才發(fā)現(xiàn)這個家庭還有一個重要人物玄珠，玄珠卻遲遲不見出現(xiàn)，一直將這個人物渲染到千呼萬喚，玄珠才入場，然后因為玄珠的出現(xiàn)，十九年前的秘密慢慢浮出水面。”
這個思路，放在一部時長2小時左右的文藝電影里是沒有問題的；但在劇集領(lǐng)域，這樣的設(shè)置對于觀眾耐心來說是一種很大的挑戰(zhàn)。
另一重考驗來自于鏡頭語言。這部劇用了大量的手持鏡頭拍攝，還使用了抽幀、升格等技術(shù)方式來營造懸念感。于是，觀眾在開篇第一幕，就看到了一個穿校服的女孩，在昏暗的密林里慌張?zhí)痈Z，鏡頭搖搖晃晃，抽幀后畫面也變得影影綽綽。
手持攝影是花箐一貫的個人風(fēng)格，抽幀、升格、減格這些方式，則是源自于紀錄片《東京噪音》的啟發(fā)，“這些方式可以表現(xiàn)出都市里人物的非常規(guī)狀態(tài)。我希望通過我的鏡頭帶來不一樣的懸疑感，讓觀眾有更強的代入感。”
這種方式也讓很多觀眾覺得不適應(yīng)，是否會有故弄玄虛之感？花箐表示，“我認為只要合適劇情，都不存在故弄玄虛。”
生活流懸疑的新嘗試
在這個“生活流”的懸疑故事里，案件的偵破過程是明線，家庭關(guān)系是暗線，家庭關(guān)系中的人物糾葛，是這個故事的特別之處。
如何將這兩條線合理交織，對編劇能力來說是種考驗，楊翌舒也向網(wǎng)易娛樂講述了她的創(chuàng)作思路：
“當準備寫這個劇本的時候，我的第一個想法就是，為什么一個案件會多年未破？未破的原因究竟會是什么？然后我首先去設(shè)想殺人犯的人設(shè)，當找到這個人物時，隨之便出現(xiàn)了人物的職業(yè)、特征以及特殊的人物背景，也正是這個特殊的人物背景造成一個看似并不復(fù)雜的兇殺案在彈丸之地的小城十九年不能偵破原因所在。
之后，去設(shè)定這個支離破碎的家庭每個人物的狀態(tài)。因為我自己是七十年代生人，有姐姐、弟弟，并且和弟弟是雙胞胎，便把自己生活中的一些經(jīng)歷放入了其中。在原生家庭中，那些在外人看來看似不值一提的小事情，對每一個生命個體都會留下痕跡，在未來的人生中形成自己的特質(zhì)。
所以，探討原生家庭，是這個短劇集里比較重要的體現(xiàn)，包括行兇者本身也是這個體系里的延展，更是家庭線與懸疑線密不可分的重要交織，兩者是融為一體的?！?/p>
花箐并不擔心設(shè)置生活線，會讓習(xí)慣了單刀直入、環(huán)環(huán)相扣的懸疑劇受眾無法接受，“如果觀眾能夠在某個人物的身上，找到某個自己熟悉的影子，我不擔心觀眾不能接受?！?/p>
生活流懸疑，對演員表演的要求更高，這也是選擇段奕宏、祖峰、郝蕾、吳越等擅長展現(xiàn)情緒的戲骨們出演的原因。另一個部分是小演員，念玫、木格、朱勝輝三個年輕角色，在第一、二集描述頗多，承擔著決定開篇觀感如何的重任。
尤其是念玫，在楊翌舒的設(shè)定里，“她是兩起案件結(jié)晶出的一個果實，是一個意象性的具體呈現(xiàn)。她承載了兩代人的苦痛，也是突破苦痛的載體，她用她的方式安撫了玄珠受傷的靈魂，讓玄珠懂得了愛與家庭的意義，時隔十九年后與玄珍達成和解。一個支離破碎的家庭通過念玫自己所承受的苦痛而重新融合。念玫是穿破十九年迷霧的那道光?！?/p>
因此，小演員米拉的表演就顯得異常關(guān)鍵，但在前半部分，米拉對于念玫這個角色的詮釋稚嫩、青澀，無法令大多數(shù)觀眾信服；直到劇情發(fā)展到后半部分，她一人飾兩角，飾演玄珍的部分展現(xiàn)出了差異感，才漸有好評。
花箐也回應(yīng)了選角方面的問題，他對此并沒有太多擔心，“劇中的少年本身就不成熟，為什么要求小演員成熟？這個劇本身就是寫實的，不需要很多表演痕跡，現(xiàn)場只要讓他們準確的理解人物就夠了?！?/p>
反類型、生活流的《八角亭謎霧》，走的是一條不同于傳統(tǒng)懸疑敘事的路子。它展現(xiàn)出了對社會、家庭和個體的關(guān)懷，探索方向是好的，但仍有不少問題存在。
這不是觀眾的問題，也不是劇方的失敗，如果非要下個結(jié)論，姑且可以稱之為，一次嘗試突破懸疑劇窠臼的初次探索。
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