【網(wǎng)易娛樂(lè)影視原創(chuàng)欄目《超有戲》，每部好片背后，都有人與時(shí)代的變遷】
《梅艷芳》最近剛上映，情懷營(yíng)銷(xiāo)打得很響亮，影片也賺到了影迷的眼淚，但是讓人流淚的電影，不一定就是好電影。
通觀全片，給人最大的感受就是，“梅艷芳”近乎完人，除了有點(diǎn)“戀愛(ài)腦”之外，幾乎找不到任何缺點(diǎn)。而“梅艷芳”沒(méi)有缺點(diǎn)，恰恰是電影《梅艷芳》最大的缺點(diǎn)。
一個(gè)沒(méi)有缺點(diǎn)的“紙片人”，怎么可能會(huì)真的從心里打動(dòng)人呢？這也凸顯了電影的另一個(gè)問(wèn)題，全片雖然鋪排了梅艷芳的事業(yè)、愛(ài)情、親情、公益四條線，好像什么都講了，但給人感覺(jué)又好像什么都沒(méi)講。細(xì)究起來(lái)，那些為人津津樂(lè)道的很多內(nèi)容，要么語(yǔ)焉不詳，要么避而不談。人物沒(méi)有槽點(diǎn)，沒(méi)有瑕疵，也就沒(méi)有給觀眾留下發(fā)揮的余地，這也是《梅艷芳》最大的硬傷。
一個(gè)成熟的電影團(tuán)隊(duì)，為什么給電影留下這么大的話柄？并不是他們無(wú)意識(shí)，而是無(wú)法避免。人是環(huán)境的產(chǎn)物，創(chuàng)作也是。對(duì)比同類片子《波西米亞狂想曲》《阮玲玉》《火箭人》等影片后，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：與人物時(shí)代距離太近，對(duì)拍攝人物傳記片并不是件好事。因?yàn)?，“處處避嫌”大大弱化了人物的魅力，這種對(duì)故事運(yùn)用的取舍權(quán)衡，一不小心就會(huì)成為電影最大的Bug。
回避原生家庭，有血有肉的梅艷芳在電影里失了根基
故事從開(kāi)始就弱化了家庭出身對(duì)梅艷芳人生的影響，電影只拍了她和姐姐很小的時(shí)候就要四處串場(chǎng)，出沒(méi)在各種歌廳夜總會(huì)唱歌養(yǎng)家，晚上就在化妝間拼兩張桌子當(dāng)床睡，即便是過(guò)生日，也只能在人聲嘈雜又臟又亂的后臺(tái)，而她的身邊，永遠(yuǎn)都只有姐姐，她的母兄在這部電影是缺席的。電影之所以沒(méi)有聚焦她的家庭，大概是為了避嫌，因?yàn)樗麄兌歼€活著。
但是原生家庭對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)、性格的養(yǎng)成、三觀的塑造至關(guān)重要，它能幫我們?cè)诳吹揭粋€(gè)人“是什么”之后，還能了解“為什么”，是加深對(duì)人物理解的一個(gè)關(guān)鍵部分。同類型影片《波西米亞狂想曲》中，電影就從樂(lè)隊(duì)主唱佛萊迪·摩克瑞和父親的對(duì)峙展開(kāi)講述，后來(lái)經(jīng)歷了人生的起起落落之后，在生命的最后，佛萊迪回到那個(gè)小家，和父親和解。在親情部分的講述中，它是有始有終的，也容易與觀眾產(chǎn)生共鳴。
而《梅艷芳》電影回避的真相是這樣的：她的父親過(guò)早病逝，母親重男輕女，梅艷芳的哥哥和母親又嗜賭成性，梅艷芳不得不從小就被推上舞臺(tái)，唱歌養(yǎng)家。成名之后，梅艷芳在臺(tái)上開(kāi)演唱會(huì)，債主已經(jīng)等在后臺(tái)。所以，母兄的存在對(duì)她而言，只有負(fù)擔(dān)，沒(méi)有愛(ài)。這樣的情感缺失成為她性格的一個(gè)軟肋，也是她畢生都在尋尋覓覓追求所愛(ài)的重要原因。
《梅艷芳》里看不到這樣的心理剖析，讓不了解梅艷芳的觀眾只知其然不知其所以然，就有點(diǎn)浮于表面了。
回避諸多情史，原本敢愛(ài)敢恨的梅艷芳成了“恨嫁女”
在影片中，導(dǎo)演有意無(wú)意地把很多鏡頭指向梅艷芳的感情世界。電影里的“梅艷芳”不分時(shí)刻不分場(chǎng)合地流露著她的“情傷”，《胭脂扣》拿了獎(jiǎng)，不開(kāi)心，演唱會(huì)全場(chǎng)滿座，不開(kāi)心，唱片大賣(mài)，不開(kāi)心，姐姐出嫁，還是不開(kāi)心，這一切不開(kāi)心，都源于一開(kāi)始與日本男歌手后藤夕輝戛然而止的戀情。但是她與后藤的戀情，只因?yàn)橐粋€(gè)沒(méi)有接通的電話便宣告結(jié)束，故事也沒(méi)有講明他們具體的分手原因。但是梅艷芳在生命的最后，還專門(mén)跑去日本見(jiàn)了后藤最后一面。
而網(wǎng)上流傳的版本里，這個(gè)梅艷芳至死都難忘的情人叫近藤真彥。近藤并不完美，用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看甚至算得上一個(gè)渣男。他讓梅艷芳被動(dòng)地陷入三角戀，梅艷芳發(fā)現(xiàn)之后很快抽身而退。但是在影片里，她的情人被浪漫化，符號(hào)化，這些撒狗血的真相都被抹去了，反而是梅艷芳一直念念不忘，難以釋?xiě)选?/p>
出現(xiàn)在梅艷芳世界里的另一個(gè)男人阿Ben，陪她熬過(guò)了KTV掌摑風(fēng)波，鞍前馬后照顧了她大半年，但在“梅艷芳”回國(guó)之前還是分了，并且分得不明所以。
全片只出現(xiàn)了梅艷芳的兩任男朋友，但網(wǎng)上的公開(kāi)資料里，媒體盤(pán)點(diǎn)過(guò)的梅艷芳男友絕不止2個(gè)，這些在影片里都沒(méi)有涉及。換言之，雖然梅艷芳走了，但她身邊的男人都還在。或許這也是明明在故事中非常重要的一條感情線，卻沒(méi)有展開(kāi)講述的原因吧。
回避事件沖突，“戲眼”坍塌讓影片淪為流水賬
《梅艷芳》把人物最大的轉(zhuǎn)折放在了當(dāng)時(shí)香港娛樂(lè)圈影響非常大的“KTV掌摑事件”， 但恰恰是這個(gè) “戲眼”的改編過(guò)于平淡，回避了很多富有張力的矛盾沖突，直接讓這部電影淪為了流水賬。
電影里，“梅艷芳”在KTV被郭老板找茬，強(qiáng)迫她唱歌拍電影，“梅艷芳”拒絕之后在眾目睽睽之下結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)挨了郭老板一巴掌，她的男友阿Ben趕來(lái)救場(chǎng)，第二天郭老板就被打傷，梅艷芳為避風(fēng)頭，遠(yuǎn)走泰國(guó)呆了大半年，每天禁閉在房間里，對(duì)著鏡子顧影自憐，最后阿ben只說(shuō)了一句，“事情解決了”，便草草結(jié)束了這場(chǎng)風(fēng)波。
觀眾稍微上網(wǎng)檢索一番就會(huì)發(fā)現(xiàn)，掌摑的那天晚上，是現(xiàn)在還活躍在娛樂(lè)圈的郭碧婷婆婆向太趕過(guò)去替她解了圍。這個(gè)事件最后以兩條人命的結(jié)束收?qǐng)觥Ｔ撌录髞?lái)很快被拍成電影《醉生夢(mèng)死之灣仔之虎》。感興趣的網(wǎng)友可以找來(lái)一看，或許可以從另一個(gè)角度了解一下當(dāng)時(shí)的掌摑事件。
話說(shuō)回來(lái)，電影把這起事件作為全片的“戲眼”，但是這個(gè)橋段并沒(méi)有觀眾想看到的，那個(gè)年代香港影視圈的腥風(fēng)血雨和俠義恩仇。
當(dāng)時(shí)事件的很多參與者都還在世，本片的制作團(tuán)隊(duì)也身在江湖，當(dāng)然清楚內(nèi)里“不足為外人道”的東西太多，需要回避的東西太多，幾乎是縮手縮腳地完成了這部電影。
很多人看完電影，都覺(jué)得十分遺憾，遺憾創(chuàng)作者粗暴的改編，也遺憾梅艷芳唏噓的一生。作為同類型片的另一個(gè)由女明星改編的傳記片《阮玲玉》曾大獲成功，這里說(shuō)句后話：如果三五十年后再來(lái)拍《梅艷芳》，會(huì)不會(huì)拍成第二個(gè)《阮玲玉》？但仔細(xì)一想，再過(guò)三五十年，又有多少人還記得梅艷芳？
責(zé)任編輯：
