【網(wǎng)易娛樂影視原創(chuàng)欄目《超有戲》，每部好片背后，都有人與時(shí)代的變遷】
在北京首映禮上，監(jiān)制張苗形容《雄獅少年》是一部“三無產(chǎn)品”：無IP、無明星、無流量。
但在今年略顯冷清的賀歲檔里，《雄獅少年》曾被寄予厚望。
首輪的口碑發(fā)酵更多來自業(yè)內(nèi)。
閱片無數(shù)的業(yè)內(nèi)人士們，之所以不吝給出好評(píng)，一是看到了主創(chuàng)對(duì)細(xì)節(jié)的精致打磨，包括運(yùn)鏡流暢、剪輯優(yōu)秀、逼真的環(huán)境建模、光影毛發(fā)等高級(jí)的細(xì)節(jié)質(zhì)感；
二是出現(xiàn)了真正的現(xiàn)實(shí)主義底層敘事，情感落在對(duì)留守兒童的關(guān)注上，這是以往的院線片都很少去涉及的。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫題材總講神話傳說，而這部觸及現(xiàn)實(shí)題材的影片，填補(bǔ)了市場(chǎng)空白，具有相當(dāng)?shù)男袠I(yè)意義；
再加上對(duì)水墨、舞獅等傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)，木棉花、嶺南風(fēng)貌等濃烈真實(shí)的地域特色，以及十分貼合的九連真人、五條人、椅子樂團(tuán)、毛不易等人的配樂，整片的完成度很高且有新意，一個(gè)脫離美漫、日漫影響的獨(dú)屬于中國(guó)的英雄少年故事，打動(dòng)了很多人。
也正是出于對(duì)質(zhì)量的自信，12月11日，片方開啟了大規(guī)模點(diǎn)映。口碑一路扶搖直上，豆瓣開分達(dá)到8.3。不少業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，這匹黑馬最終票房有望到10-20億，主控方北京精彩時(shí)間文化背后的控股方華錄百納股價(jià)也一度漲停。
但與此同時(shí)，另一種聲音出現(xiàn)了：
由于人物形象的眼睛較小，被部分網(wǎng)友指責(zé)是故意用“瞇瞇眼”丑化國(guó)人形象，刻意迎合西方的東方想象。
隨著爭(zhēng)議聲越來越大，主創(chuàng)出面回應(yīng)。導(dǎo)演孫海鵬表示，創(chuàng)作的初衷是基于角色的留守兒童設(shè)定，他們希望這個(gè)角色足夠普通，而不是第一眼看上去就很美，動(dòng)畫片審美的多樣性也需要拓寬。
監(jiān)制張苗補(bǔ)充了他們創(chuàng)作時(shí)的四個(gè)不能：第一要去濾鏡，第二要去網(wǎng)紅審美，第三要去美漫審美風(fēng)格，第四要去日漫審美風(fēng)格。因此，每個(gè)人物都像是我們身邊普普通通的人。
近些年來，經(jīng)歷過清華美院事件、陳漫事件等爭(zhēng)議之后，“瞇瞇眼”已經(jīng)成為一個(gè)聚合了民族情緒和歷史議題的復(fù)雜話題，情緒一點(diǎn)就著。而針對(duì)這次爭(zhēng)議，央視新聞、央視財(cái)經(jīng)等欄目都給予了肯定評(píng)價(jià)。
除了形象爭(zhēng)議，另一方面的爭(zhēng)議來自于故事的套路。
“咸魚逐夢(mèng)”的情節(jié)設(shè)置太過老套，缺乏驚喜，遠(yuǎn)至周星馳電影，近至《燃野少年的天空》、《五個(gè)撲水的少年》，都是同樣的核心邏輯。被詬病最多的是影片的前半段，對(duì)于無法進(jìn)入其敘事語境的觀眾來說，顯得中二、懸浮，情緒鋪墊的處理也時(shí)好時(shí)壞。
因此，曾被預(yù)測(cè)能突破10億元票房、帶動(dòng)賀歲檔的《雄獅少年》，至發(fā)稿前票房?jī)H有七千多萬，上座率和排片數(shù)據(jù)都堪憂。
不少業(yè)內(nèi)人士也對(duì)此不解，問題到底出現(xiàn)在哪里？
首先，《雄獅少年》屬于優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯的作品，有的人會(huì)因?yàn)閮?yōu)點(diǎn)的大放異彩而暫時(shí)忽略不足，同時(shí)也有的人會(huì)因?yàn)槿秉c(diǎn)而直接拒絕貢獻(xiàn)票房。但從11日開始的大規(guī)模點(diǎn)映，導(dǎo)致了口碑?dāng)U散的兩極化，有爭(zhēng)議自然會(huì)影響觀眾預(yù)期。
其次，今年整體大盤偏冷。截止發(fā)稿，2021年全年票房?jī)H有458億，離2022年到來只剩9天，500億大關(guān)勢(shì)必難破。而這個(gè)數(shù)字，是除了疫情最嚴(yán)重的2020年之外，跟2016年的454億幾乎是同等水平。
賀歲檔曾經(jīng)是中國(guó)影市上產(chǎn)生爆款最多的檔期，但從2013年開始，春節(jié)檔崛起，賀歲檔的影片量級(jí)逐漸下降，今年也是自2014年以來新片最少的賀歲檔。
加上年底普遍忙碌，打工人要年底結(jié)算，學(xué)生要面臨期末，再加上一輪又一輪反復(fù)的疫情影響，整個(gè)電影市場(chǎng)缺乏提氣之作。這些都是客觀存在的因素。
此外，《雄獅少年》無法獲得更多人共鳴的根本原因還在于題材和內(nèi)容。
雖然這些年國(guó)漫有崛起之勢(shì)，但整體來看，非低幼國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫類型片的受眾依然還是太少。
現(xiàn)實(shí)主義雖然能戳人神經(jīng)，但對(duì)于大部分觀眾來說，最需要的還是一種極致的情感體驗(yàn)，觀眾需要一個(gè)走進(jìn)影院的理由。例如《我不是藥神》戳中的是看病難問題，《你好李煥英》戳中的是親情和母愛，《長(zhǎng)津湖》戳中的則是愛國(guó)主義情感。
而看《雄獅少年》是為了“燃”嗎？前面或許是，但最后的彩蛋，又讓這部作品的內(nèi)核回歸了悲傷和現(xiàn)實(shí)。
阿娟贏了舞獅比賽，但最后依然要趕赴上海去融入下一座城市機(jī)器，生活依然要繼續(xù)，人生軌跡也并沒有因一場(chǎng)勝利而被改變。
因此，這部影片的內(nèi)核依然是偏文藝的。這個(gè)結(jié)局，對(duì)于小眾影迷來說相當(dāng)博好感，它讓整部作品避免了爽片套路，避免了變成一個(gè)偏離現(xiàn)實(shí)支撐的普通勵(lì)志片。但對(duì)于更廣泛的大眾來說，這樣顯然是不討喜的。
這是主創(chuàng)從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)的敘事決定的。據(jù)導(dǎo)演孫海鵬的采訪，在采風(fēng)時(shí)他接觸了不少舞獅的年輕人，“有一小部分真的很幸運(yùn)，可以靠舞獅養(yǎng)活自己。但其實(shí)大部分都放棄了，他們練兩年舞獅，然后回到社會(huì)上工作，就跟阿娟一樣。”
就像故事里的咸魚強(qiáng)所說，“人這輩子，就像舞獅，上山下山”。半個(gè)月來，《雄獅少年》的市場(chǎng)表現(xiàn)也是如此起起伏伏，但無論從行業(yè)還是市場(chǎng)的角度，它依然會(huì)是國(guó)漫發(fā)展史上濃墨重彩的一筆。
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