羊城晚報(bào)記者王莉
導(dǎo)演劉新
郝蕾出演倪家二兒媳張春梅，在外人看來堪稱完美
(資料圖)
劉奕君飾演的倪偉強(qiáng)“中年叛逆”
宋丹丹飾演精明強(qiáng)干的大兒媳吳二琥
張國強(qiáng)飾演的倪偉民有點(diǎn)“妻管嚴(yán)”
王鷗出演倪偉貞，對生活充滿理想主義
唐藝昕和王彥霖飾演兩口子
張春梅視倪老太太如親媽
原本家庭圓滿、事業(yè)有成的中年女性，被丈夫突然提離婚，職業(yè)生涯也遭遇轉(zhuǎn)型挑戰(zhàn)，怎么辦？
被婆婆嫌棄是外地人，新婚后和公婆擠在老舊小的房子里，想買房得先生孩子，買房錢還要親媽掏一半，怎么辦？
三十多歲還沒結(jié)婚，大嫂惦記著自己住的老房子，二哥二嫂鬧離婚，老媽確診了阿爾茨海默病，自己為之付出多年的工作也停擺了，怎么辦？
人到熟年可能會經(jīng)歷的酸甜苦辣，都匯聚在了現(xiàn)實(shí)主義題材家庭劇《熟年》里。該劇目前正在央視一套黃金時(shí)間、愛奇藝播出，貼近現(xiàn)實(shí)的劇情橋段、全員演技在線的演員陣容獲觀眾好評。近日，該劇導(dǎo)演劉新在接受羊城晚報(bào)記者獨(dú)家采訪時(shí)說，希望這部劇能引導(dǎo)觀眾用積極、勇敢、陽光的態(tài)度面對人生的不同階段。
郝蕾表演“綿里藏針”，劉奕君有“雙重人格”氣質(zhì)
《熟年》聚焦一個(gè)三代同堂的家庭，曹翠芬飾演的老太太有三個(gè)兒女，張國強(qiáng)飾演的大兒子倪偉民是老實(shí)忠厚的廚師，宋丹丹飾演的大兒媳吳二琥是精于算計(jì)的超市員工，劉奕君飾演的二兒子倪偉強(qiáng)是一名大學(xué)教授，郝蕾飾演的二兒媳張春梅是強(qiáng)勢能干的雜志副主編，王鷗飾演的三女兒倪偉貞是一名電視臺節(jié)目制作人，唐藝昕和王彥霖飾演的第三代小年輕夫婦，買不起房又“無老可啃”……主線故事圍繞二兒子一家展開，張春梅在外人眼中堪稱完美女性，事業(yè)有成，婆媳關(guān)系融洽，對丈夫、兒子無微不至。然而在倪偉強(qiáng)看來，雖然自己學(xué)術(shù)成果斐然，但工作、生活都是妻子一手操辦，毫無自由。在痛苦掙扎中，倪偉強(qiáng)提出離婚，選擇離家出走。
羊城晚報(bào)：觀眾都很心疼張春梅，你怎么評價(jià)這個(gè)人物？希望她給觀眾帶來哪些啟發(fā)？
劉新：在婚姻關(guān)系上，她認(rèn)為自己給倪偉強(qiáng)的是愛，但丈夫感受到的是控制；在母子關(guān)系上，她對兒子說“你聽我的，我是愛你的”，但其實(shí)她根本不知道兒子需要什么；在事業(yè)上，對于傳統(tǒng)媒體和電子刊物之間的更迭發(fā)展，她的觀念其實(shí)也落伍了……張春梅在家庭和事業(yè)上都來到了拐點(diǎn)。她想挽留丈夫，一方面是想幫助丈夫走出困境，另一方面也是不希望倪家散了，她視倪老太太如親媽，家人對她來說是非常重要的。
這個(gè)人物很鮮活、接地氣，生活中這個(gè)年齡段的很多女性觀眾可能會有共鳴，她們可能同樣遇到了這些問題。通過塑造張春梅這個(gè)人物，我們希望告訴大家，當(dāng)遇到這些問題的時(shí)候，首先要勇于面對，然后想辦法走出自己的舒適圈。在這個(gè)過程中，要相信家人，一起共渡難關(guān)。
羊城晚報(bào)：張春梅和倪偉強(qiáng)婚姻破裂，大家都在討論究竟是誰的責(zé)任。作為主創(chuàng)，你怎么看待這兩個(gè)人的對錯(cuò)？
劉新：有的觀眾會理解倪偉強(qiáng)。因?yàn)樵谀邆?qiáng)的世界里，外界帶給他的壓力是別人難以想象的。他想走出自己的困局、做主自己的生活，出去透口氣。這是屬于倪偉強(qiáng)的中年叛逆期。在女性角色方面，相比以前的作品，比如《渴望》里的劉慧芳是獲得普遍認(rèn)可的好女人形象，但我們這部劇并沒有想將張春梅塑造成傳統(tǒng)意義上的完美高知女性，她也會對自己進(jìn)行反思，并相應(yīng)作出改變。
站在各自不同的立場上，每個(gè)人都有自己的判斷，很難說對錯(cuò)。如果大家都一邊倒覺得張春梅是對的、倪偉強(qiáng)是錯(cuò)的，這部劇可能就失去了它的看點(diǎn)。站在男人的角度理解男人，站在女人的角度理解女人，觀眾完全可以從不同角度作不同的解讀。
羊城晚報(bào)：如何邀請到郝蕾和劉奕君兩位演員的？
劉新：前10集劇本出來以后，每一個(gè)人物的定位我覺得都非常清晰、生動。比如張春梅，她實(shí)際上有點(diǎn)綿里藏針的感覺，性格里既要有溫柔的部分也要有剛烈的一面，演技上、形象上方方面面都要合適，我們確實(shí)找了很久。我之前就看過郝蕾的戲，她演戲很生活化，郝蕾看完劇本也覺得挺有意思，有創(chuàng)作欲望，就加入了進(jìn)來。
倪偉強(qiáng)這個(gè)角色，我一看到這個(gè)人物就想到劉奕君。我們年輕時(shí)候就認(rèn)識，還合作過《獵狐》《橙紅年代》，我很了解他。他身上有雙重人格的那種狀態(tài)，可以很溫文儒雅，也可以蠻橫不講理，這種氣質(zhì)我覺得非常符合倪偉強(qiáng)這個(gè)角色。于是我就給他打電話，說這個(gè)角色很適合他，他要看劇本，我說不看了就這么定了，他很信任我，所以沒再猶豫就來了。
宋丹丹能讓人“又愛又恨”，張國強(qiáng)表演恰到好處
相比老二家的“體面”，老大倪偉民（張國強(qiáng)飾）一家的雞飛狗跳更具戲劇性。妻子吳二琥（宋丹丹飾）掌握家里的話語權(quán)，嫌棄兒媳婦是外地人，同意給兒子買房子但要先生孩子，同意照顧倪老太太但要獨(dú)占倪家老房子。兒媳婦劉紅艷（唐藝昕飾）和丈夫倪?。ㄍ鯊┝仫棧└星殡m好，但兩代人擠在一個(gè)老舊小房子里諸多不便。倪偉民和倪俊這對父子，優(yōu)點(diǎn)是善良、愛家人，但沒能力解決實(shí)際問題的缺點(diǎn)也很明顯。
羊城晚報(bào)：劇中另一個(gè)討論度很高的角色吳二琥，人物設(shè)定其實(shí)并不討喜，她算是劇中的“惡人”嗎？
劉新：我覺得這個(gè)角色很有意思，對老公看管很嚴(yán)，對兒子頤指氣使，對兒媳婦不通情達(dá)理。但我覺得如果只是單純的可惡，這個(gè)人物就失去魅力了。因?yàn)檫@類“惡人”很多戲里都有，我們想做點(diǎn)不一樣的設(shè)定，希望吳二琥是一個(gè)可恨又可愛的人物，你會吐槽她，也會喜歡她，偶爾還會為她流眼淚。
羊城晚報(bào)：確實(shí)有不少觀眾因?yàn)樗蔚ささ谋硌荻鴮嵌謵塾趾蕖?/p>
劉新：我跟宋丹丹是很多年的朋友，一直想邀請她來演我的戲，這次終于合作上了。她是北京人藝一個(gè)非常好的演員，演過非常多優(yōu)秀的作品，在春晚也演過眾多經(jīng)典小品。她不只在舞臺上有喜感，在生活中也帶有喜感。按她的生活積累和表演經(jīng)驗(yàn)，我覺得她一定能把吳二琥這個(gè)人物可愛又可恨的兩面性駕馭得很出色。
如今觀眾看到的吳二琥就是這樣，可恨之余也有可愛、可笑的地方，觀眾一集看不到她都會覺得少了點(diǎn)什么。如果換成更嚴(yán)肅一點(diǎn)的演員來演的話，可能會真的成為一個(gè)反面向的角色了。
羊城晚報(bào)：在吳二琥面前，倪偉民總是唯唯諾諾，張國強(qiáng)的演繹備受觀眾稱贊。你怎么評價(jià)他的表現(xiàn)？
劉新：倪偉民這個(gè)角色其實(shí)是最難的，因?yàn)樗趧”纠餂]有太多的戲，都是跟在吳二琥旁邊，也沒有很多臺詞。怎么來選演員？當(dāng)時(shí)很多人推薦跟宋丹丹合作過的一些老搭檔，我說不行。因?yàn)槿绻o她搭個(gè)喜劇男演員，還是以前一起演過喜劇的，那這一家子就真成喜劇了，就變味了。我覺得還是得找一個(gè)有正劇氣質(zhì)，同時(shí)又有一些幽默感的演員。
我跟張國強(qiáng)之前沒合作過，他的形象和經(jīng)歷我覺得都挺合適的。他比宋丹丹要小一點(diǎn)，“姐弟戀”剛好可以老婆比老公強(qiáng)勢一點(diǎn)。倪偉民是一個(gè)憨厚的中年男子，有點(diǎn)“妻管嚴(yán)”，甚至有點(diǎn)蠢，但這正是他在這個(gè)大家庭中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?，默默付出供弟妹讀書、為照顧老人瞞著妻子提前辦退休，其實(shí)很打動人。宋丹丹說，張國強(qiáng)給了她一個(gè)驚喜，實(shí)際上他也給了我一個(gè)驚喜，他演得真好，那種恰到好處的邊緣存在感拿捏得很好。
羊城晚報(bào)：有沒有你印象非常深刻的一場對手戲？
劉新：有一場戲是這樣的：后面吳二琥和倪偉民也出現(xiàn)了感情危機(jī)，倪俊想證明父親的清白反而進(jìn)了公安局；倪偉民晚上回到家，吳二琥躺在床上睡著了，他就坐在梳妝鏡前開始無聲流淚，后來哭到崩潰吵醒了吳二琥；二琥醒了以后就說了一句“這是怎么了，兒子出什么事了”，她首先想的是兒子，偉民告訴她兒子沒事，她遞了一張紙巾給偉民，也不提彼此的事了，還出去給偉民煮了碗面；鏡頭再切回來，兩個(gè)人已經(jīng)躺在了床上，偉民沒睡著，二琥睡著了……
這場戲6分多鐘，就只有一句對白，但母親對兒子的關(guān)心、妻子對丈夫的原諒、夫妻之間的信任重建，都在里面了。這6分多鐘的戲傳達(dá)了很多東西，每一秒都有細(xì)膩的情感。兩個(gè)演員演得特別精準(zhǔn)，情感駕馭得非常精妙嫻熟。這場戲在最后的部分，相信觀眾看到這里會理解和包容角色的選擇。
群像戲表現(xiàn)人物命運(yùn)，二度創(chuàng)作特別加分
《熟年》聚焦生活交織在一起的三代人，從老一輩的生病、養(yǎng)老、遺產(chǎn)分配，到中年一代的事業(yè)瓶頸、婚姻變故、身心健康，婆媳、母子、父子關(guān)系，再到年輕一代的就業(yè)、結(jié)婚、買房、生子，幾乎涵蓋了各年齡段所能遭遇的家庭話題。
羊城晚報(bào)：劇中探討了很多現(xiàn)實(shí)話題，呈現(xiàn)上會有所側(cè)重嗎？
劉新：每一個(gè)小家庭、每一組人物，在遇到困境和危機(jī)時(shí)要如何去應(yīng)對和解決，他們都有各自不同的角度和方法。我們沒有特別側(cè)重想表現(xiàn)哪一個(gè)話題，更多是在表現(xiàn)每一個(gè)人物的命運(yùn)，是個(gè)群像戲。
雖然這部劇叫《熟年》，但其實(shí)危機(jī)并不只是熟年危機(jī)，每一個(gè)年齡段都有危機(jī)和困境?！笆炷辍辈⒉惶刂?0多歲，可以理解成在不同年齡段的成熟過程。不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見彩虹，我們希望通過對這一組群像的詮釋，引導(dǎo)大家用積極、勇敢、陽光的態(tài)度面對人生的不同階段。
羊城晚報(bào)：這些話題跟每個(gè)人息息相關(guān)，拍戲之余，劇組里大家會一起討論嗎？
劉新：我們拍每場戲的時(shí)候都會先討論，這場戲我們要干什么，大家有過或者聽說過類似的經(jīng)歷故事，就拿過來變成我們自己的，再通過藝術(shù)加工去變成一場戲。這既是一種分享討論，也是一種二度創(chuàng)作，是我們在拍戲過程中最快樂的事。
最后呈現(xiàn)的整部戲，有很多都是演員二度創(chuàng)作出來的。我們這次的演員都非常優(yōu)秀，他們把自己的生活閱歷和文化積累融入了角色，讓每場戲更精準(zhǔn)、更極致或者更幽默、更傷感。
藝術(shù)創(chuàng)作別“灑狗血”，真實(shí)才能引起共鳴
近年來，現(xiàn)實(shí)題材劇熱度空前。從去年年初的《人世間》創(chuàng)央視近五年平均收視新高開始，《警察榮譽(yù)》《風(fēng)吹半夏》《狂飆》《漫長的季節(jié)》等優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材劇接連贏得口碑、收視雙豐收。要把普通老百姓的日常生活拍成爆款并非易事，在《熟年》里，離婚并非誰出軌、辭職并非被陷害、單身并非立人設(shè)，少了些以往常見的“狗血”橋段，多了些家長里短、瑣碎小事的真實(shí)感。
羊城晚報(bào)：“柴米油鹽”的戲想拍得好看很難，如何把握其中的度？
劉新：都說藝術(shù)創(chuàng)作源于生活、高于生活。源于生活就是要真實(shí)。我的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)就是，從劇本創(chuàng)作開始，到后期的拍攝、現(xiàn)場的二度創(chuàng)作，我們是不是自己相信了，并且真實(shí)地還原了。至于高于生活，要高到哪個(gè)點(diǎn)上？一旦過高了就是“狗血”，要高得適可而止。與此同時(shí)，我們還要考慮劇集的視角是不是獨(dú)特的、準(zhǔn)確的，傳遞的價(jià)值觀是不是積極的、溫暖的。把握住這幾條，拍出來的現(xiàn)實(shí)題材我覺得才會引起觀眾的共情，這是一個(gè)相輔相成的過程。
羊城晚報(bào)：衡量一部影視劇是不是好作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？在你看來，《熟年》是一部好作品嗎？
劉新：我覺得判斷一部作品，有各方面的標(biāo)準(zhǔn)。比如說流量，是否在網(wǎng)絡(luò)上有熱度、有討論；比如說獎(jiǎng)項(xiàng)，是否得到專家的認(rèn)可。每個(gè)人的評判標(biāo)準(zhǔn)不一樣，我給自己的標(biāo)準(zhǔn)是，我拍同類型題材的時(shí)候有沒有進(jìn)步，這一部是不是比上一部有提高，這就是我對自己的要求。
至于《熟年》，現(xiàn)在播出的反饋我覺得還好。我看到很多評價(jià)都認(rèn)為劇里的人物很生活化、很生動，演員們的演技也都備受贊譽(yù)，我們的努力得到了觀眾的認(rèn)可，我已經(jīng)很滿意了。
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