前段時(shí)間，一部關(guān)于時(shí)尚媒體行業(yè)的電視劇在冬奧的熱度下“低調(diào)”開播。
這部“低調(diào)”開播劇集的演出陣容算得上豪華。
由金雞獎(jiǎng)影后宋佳和金像獎(jiǎng)影后袁詠儀主演。
還有宋祖兒、張超、王紫璇優(yōu)秀的青年演員參演，龔蓓苾、王耀慶這樣演技有保障的中生代演員護(hù)航。
更請(qǐng)來(lái)李誠(chéng)儒、林永健這樣的老戲骨客串。
故事圍繞時(shí)尚雜志公司，也就是片名《盛裝》的主編更替展開，為觀眾掀開時(shí)尚行業(yè)工作日常的面紗。
作為親身經(jīng)歷過(guò)時(shí)尚雜志轉(zhuǎn)型這些年的一員，不得不說(shuō)，《盛裝》的很多情節(jié)還是過(guò)于“裝”了。
尤其是前幾集，存在著太多刻板印象。
本劇第一場(chǎng)戲就由秀場(chǎng)后臺(tái)眾人忙碌的置裝開始，而這場(chǎng)大秀的觀眾只有一個(gè)，那就是由宋佳飾演的《盛裝》副主編陳開怡。
氣場(chǎng)全開，喜怒不形于色，在室內(nèi)也不會(huì)摘下的墨鏡，她干練且派頭十足，被員工們稱為“魔頭”。
另一邊是如履薄冰躬身服務(wù)的負(fù)責(zé)人，以及一眾大氣不敢出，充當(dāng)人肉背景的員工們。
而作為時(shí)尚主編好像永遠(yuǎn)只有“不高興”的人設(shè)。顯然她對(duì)這場(chǎng)秀很不滿意，可首先說(shuō)出的理由竟是秀場(chǎng)里味道太大，裝修風(fēng)格不對(duì)。關(guān)于服裝設(shè)計(jì)理念上的不滿卻只用了“衣服是用來(lái)幫助人，而不是套住人”這樣萬(wàn)金油的句子打發(fā)過(guò)去了。
而由袁詠儀飾演的空降主編肖紅雪，則是八面玲瓏，一副笑面虎的形象。
她到《盛裝》第一天就挎著愛馬仕Birkin出場(chǎng)，華貴的行頭倒確實(shí)港派十足，多說(shuō)一句，袁詠儀本人的“愛馬仕粉絲”屬性很多人也是知道的。
和陳開怡高冷的形象不同，她則善用自己的高情商，從出現(xiàn)的每一秒開始都在籠絡(luò)人心。
兩位一見面就各種較勁，生怕觀眾看不破這虛假姐妹情下的暗流洶涌。
另外，陳赫飾演的魯斌斌，則代表的是另一種關(guān)于時(shí)尚行業(yè)典型的刻板印象，即時(shí)尚媒體行業(yè)的男性如果不夠“陰柔”就等于沒品味，能力差，就是一種不專業(yè)。
圍繞這些時(shí)尚行業(yè)的領(lǐng)頭人物，除了drama的戲份和演員賦予角色的形象氣場(chǎng)外，從日常情節(jié)中，實(shí)在看不出幾位到底能力強(qiáng)在哪里。
大家好像只是看起來(lái)很“忙”而已。
此處，大家可以復(fù)習(xí)比較一下同題材《穿PRADA的惡魔》中，主編Amanda從電梯出來(lái)到辦公室落座的路上，有整整一分鐘不間斷的臺(tái)詞給助理Emily布置任務(wù)，展示她對(duì)工作的決策與安排。
那些她不滿的選擇也會(huì)有具體貼切的理由，大到封面女郎、攝影師人選，小到聚會(huì)食材挑選。一個(gè)鏡頭就讓觀眾明白，這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)確實(shí)值得下屬提起兩百分精神。
另一方面，在服裝上，或多或少也有些不太實(shí)際。
陳開怡經(jīng)常出現(xiàn)的滿身印花和肖紅雪永遠(yuǎn)的豐富色彩造型，不時(shí)髦不說(shuō)，很多時(shí)候和劇中人物以及演員本身的氣質(zhì)是有沖突的。
哪怕是時(shí)尚行業(yè)，大家都是來(lái)上班的，一般都是彰顯個(gè)人品位且低調(diào)有質(zhì)感為主。像宋佳本人戲外的穿搭，就更符合一些。
還有宋祖兒飾演的實(shí)習(xí)生李娜，登場(chǎng)就是那種很刻板的“土包子”形象，同時(shí)不出所料地出現(xiàn)了同事們指指點(diǎn)點(diǎn)嘲笑的片段（事實(shí)上，陌生的實(shí)習(xí)生穿什么來(lái)面試并沒有那么多人關(guān)注，畢竟大家都很忙）。
雖然她最后不出意外地適應(yīng)了工作，搖身一變成為了時(shí)髦人士，一邊是和人合租、后來(lái)甚至搬到破舊地下室的小編輯，另一邊是從包包到外套全身都是辨識(shí)度很高的Gucci單品，人物割裂感非常重。
此外，劇中時(shí)間線設(shè)置在2016年左右，劇中不僅出現(xiàn)了2019年開業(yè)的頂級(jí)商場(chǎng)，陳開怡身上還出現(xiàn)了2020年春夏才推出的包款……諸如此類在角色上的刻板印象以及細(xì)節(jié)上的偏差還有很多。
國(guó)內(nèi)職場(chǎng)劇或多或少存在“閉門造車”的情況，本著想要看看劇集如何塑造時(shí)尚媒體人真實(shí)工作生活，得到這樣的展示，實(shí)在有點(diǎn)失望。
原本已經(jīng)想棄劇了，但越往后看越發(fā)現(xiàn)，《盛裝》除開關(guān)于時(shí)尚的部分，本身是一部“關(guān)于她”的職場(chǎng)群像劇集。
故事主線圍繞陳開怡與肖紅雪之間的主編之爭(zhēng)，雙方的博弈斡旋在所難免。
原本兩人第一場(chǎng)對(duì)手戲的虛假姐妹情讓很多人誤以為，《盛裝》不過(guò)是一部現(xiàn)代“宮斗劇”。一開始，臺(tái)詞中過(guò)于密集的“宣戰(zhàn)”最初確實(shí)讓人厭煩，畢竟誰(shuí)會(huì)和自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手每天這樣叫囂呢？
隨著劇情深入，狗血的劇情依然還是有，觀感卻慢慢改變了。
因?yàn)檫@些狠話并非形式上的口號(hào)，重點(diǎn)也不在非要贏過(guò)對(duì)方，而是兩位主編之間對(duì)于自己堅(jiān)定立場(chǎng)擲地有聲的宣告。
陳開怡，于情于理是主編的不二人選，她對(duì)《盛裝》這本雜志的了解與常年為之奮斗積累的情感是無(wú)人能比的。
她是《盛裝》的精神核心，代表著堅(jiān)守內(nèi)容至上的媒體思維。
多年拼搏，為公司立下汗馬功勞，最終要熬出頭的時(shí)候，卻被空降上司，相信這是很多職場(chǎng)人都頗有共鳴的地方。
而空降主編肖紅雪實(shí)則更像是一位成功的商人，憑借自己的交際能力與家庭背景，將雜志的商業(yè)化做得風(fēng)生水起。
比起做內(nèi)容，她更懂得怎么籠絡(luò)人心，怎么賺錢。
而更為微妙的是，這部劇描述的時(shí)間是2016年，正是傳統(tǒng)媒體行業(yè)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵階段。
好好做內(nèi)容維持水準(zhǔn)，還是擁抱流量與商業(yè)換取用以長(zhǎng)久發(fā)展的資金，雙方各自有自己的道理和考量，并不能說(shuō)某一方就是絕對(duì)的正確。
一般雙女主斗爭(zhēng)的戲，總要撕個(gè)頭破血流，兩敗俱傷。而在《盛裝》中，從一開始雙方就明白無(wú)休止的內(nèi)斗與內(nèi)耗對(duì)雜志的未來(lái)并沒有好處。
在這種理智的預(yù)設(shè)下，她們并不是為了斗而斗，而是以權(quán)謀維護(hù)著自己的職業(yè)信念。
這也使得這兩人能夠在對(duì)方身上看到因信念而閃光的優(yōu)點(diǎn)，光明磊落的進(jìn)行較量，最后更是發(fā)展出英雄惜英雄的相惜之情。
這才是我們喜歡看的，兩個(gè)女人之間的對(duì)手戲。
除了兩位主編之間的斗法之外，《盛裝》其中一場(chǎng)群戲讓人印象深刻。
肖紅雪帶著助理蔡菲一起參加與合作商的飯局，酒過(guò)三巡項(xiàng)目談得差不多了，便借口喝醉脫身，她讓蔡菲回去結(jié)賬并知會(huì)那些老板一聲，可沒想到蔡菲竟遭到職場(chǎng)性騷擾。
作為領(lǐng)導(dǎo)的肖紅雪當(dāng)即挺身而出，回到宴席，對(duì)著對(duì)方的頭就是一酒瓶，并果斷叫服務(wù)員報(bào)警。
這一酒瓶下去，就把當(dāng)晚的劇情砸上熱搜，戲里戲外都是。
戲外，熱搜上人們討論職場(chǎng)性騷擾的普遍性，并為肖紅雪這樣仗義的領(lǐng)導(dǎo)所感動(dòng)。
戲內(nèi)，肖主編的行為因觸犯法律，被對(duì)方反咬一口，將話題發(fā)酵，反向《盛裝》施壓。
就在這段劇情里，我們可以看到在職場(chǎng)中，女性能夠?yàn)樯磉叺呐宰鍪裁础?/p>
陳開怡作為副主編不顧這些保守派的反對(duì)，即刻讓公關(guān)部發(fā)表聲明，將動(dòng)用一切資源，聲援蔡菲，并力挺肖紅雪主編的行為。
期間，所有女性職工都沒有猶豫反對(duì)，反而是想辦法找關(guān)系來(lái)共同支持，擴(kuò)大維權(quán)的聲音。
最終，《盛裝》打贏了這場(chǎng)輿論戰(zhàn)。
而現(xiàn)實(shí)生活中，有太多的職場(chǎng)性騷擾，受害人甚至得不到周圍人的任何幫助。
就像《82年生的金智英》里所說(shuō)的：“當(dāng)加害者擔(dān)心自己很可能為我會(huì)有一些雞毛蒜皮的損失時(shí)，受害者必須做好很可能會(huì)失去一切的心理準(zhǔn)備。”
所以即使劇中這樣的力挺罕有發(fā)生，但這種不為任何勢(shì)力脅迫，女性之間互助的場(chǎng)面，傳達(dá)出的勇氣和堅(jiān)定，叫人動(dòng)容。
只有身為女人，才互相懂得深陷困境時(shí)的痛苦與無(wú)助，才能在這種時(shí)刻，放下立場(chǎng)，無(wú)條件地施以援手，一切權(quán)斗在此刻都可以為了女性利益讓道。
爭(zhēng)主編的位置很關(guān)鍵，但不遲到的正義更重要。
《盛裝》是圍繞女性時(shí)尚的公司，也是由女性力量締造的世界。
“抵達(dá)美，捍衛(wèi)美”，是《盛裝》的slogan，它的本質(zhì)其實(shí)就是在講女性的自由、自主、自尊、自愛，這也是全劇的內(nèi)核。
李娜曾摘抄《盛裝》往期卷首語(yǔ)，這些卷首語(yǔ)基本都在討論女性的近況，社會(huì)對(duì)女性的規(guī)范與限制，以及女性對(duì)自我的審視。
她在這些卷首語(yǔ)中獲得了成長(zhǎng)，而劇中樁樁件件事情的決策其實(shí)一定程度上也完成了女性之間的精神接力。
縱觀全劇，對(duì)職場(chǎng)女性力量的刻畫均是如此。
無(wú)論是宋佳和袁詠儀塑造的大女主，還是作為綠葉豐滿劇情的各部門職員。
她們都大方得體，有主見，有魄力，不圍著男人搞雌競(jìng)，注重自我追求，將精力都聚焦于如何更好的工作，憑借自己的能力為信念?yuàn)^斗，實(shí)現(xiàn)自己在事業(yè)上的追求。
而這才是我們想要看到的職場(chǎng)劇，這才是觀眾期待的大女主形象。
編輯：Tristan
美術(shù)：羅蘭
責(zé)任編輯：
