中國第一枚藝術(shù)火箭“徐冰天書號”的命運充斥著未知、曲折、想象與遺憾。當藝術(shù)家徐冰與深耕太空藝術(shù)領(lǐng)域二十年的于文德將它成功發(fā)射時，圍繞這一事件的討論還遠遠沒有結(jié)束。
懷疑與對抗
在2020年之前，很少會有人把藝術(shù)家徐冰與太空、科幻、火箭以及NFT等詞匯聯(lián)系起來。盡管這些概念收獲了資本的熱捧，也讓行走在各個領(lǐng)域的弄潮兒們趨之若鶩，但就像徐冰標志性的圓型眼鏡透露出的審慎一樣，其灼灼的文人氣質(zhì)，讓他始終被認為是中國藝術(shù)家調(diào)停者的一面。雖然近年來有過多種跨領(lǐng)域的實踐，但冒進地躍入新興領(lǐng)域然后展現(xiàn)一種純粹的媒介之美、之酷，從來不屬于徐冰的方法論。
這或許就是于文德第一次吃閉門羹的原因。他是“萬戶創(chuàng)世”的創(chuàng)始人，一直從事與太空相關(guān)的工作，積累了大量航天領(lǐng)域的資源，他從體制內(nèi)出走，想要在太空與公眾之間建立一個橋梁。2015年以前，他就開始與藝術(shù)家的合作，早期形式大多是在用回收的太空材料創(chuàng)作作品，對一個觀念先行的領(lǐng)域來說，時間與空間上的滯后常常只能隔靴搔癢。2019年11月于文德來到徐冰的工作室，希望能找藝術(shù)家合作真正發(fā)射一枚中國的藝術(shù)火箭。彼時，方興未艾的民營火箭事業(yè)隨著馬斯克在社交媒體上的活躍，已然收獲了大量的關(guān)注度，尤其是他在大衛(wèi)·鮑伊的 Space Oddity 音樂中將一輛電動汽車送入太空，更是成為這個領(lǐng)域濃墨重彩的一筆。雖然中國也出現(xiàn)了將衛(wèi)星送入軌道的民營火箭公司，但尚未有更富創(chuàng)造性的計劃暴露在大眾面前。
“最開始我并沒有太多興趣?！毙毂幕卮鸩蛔屓艘馔?。
顧慮來自兩方面，一是擔憂“發(fā)射火箭”本身的實現(xiàn)難度，另一方面是相較于承載宏大敘事的火箭，這位藝術(shù)家明顯對身邊更不起眼的材料感興趣。在近年來科技化的浪潮中，有很多人找上門對徐冰說，“你的作品很適合NFT”，比如《天書》。這是一件可以追溯到1987年的系列作品，是一種由他仿照漢字制式創(chuàng)作的文字，令中國人無比熟悉但又無法讀懂，仿佛天生具有加密屬性。但任由來者吐沫橫飛、慷慨激昂，徐冰總是不置可否，藝術(shù)的自洽總是他最考慮的，對藝術(shù)火箭也是同樣的道理。
在懷疑與不確定中，徐冰得到了火箭發(fā)射許可的批文，發(fā)射一枚藝術(shù)火箭到太空中可以即刻成為一種事實。徐冰想把握這次難得的機會——“人類歷史上第一個藝術(shù)火箭”，但藝術(shù)家的自覺又無時無刻的逼迫他開始思考：藝術(shù)為什么要進入太空？在拓展人類認知邊界的航天工業(yè)和科學面前，徐冰又覺得“藝術(shù)往往較不過那個勁兒”。
對抗與融合，往往是拓展經(jīng)驗邊界的一體兩面。
宏大與微小
2020年2月，徐冰因一場展覽前往美國，但遭遇了疫情爆發(fā)，無奈被困在紐約。百無聊賴的日子里，徐冰他左手拿著勺子，右手拿著筷子，頭抵在吸油煙機下，眼睛聚焦在被灶臺燈照亮的“小酸辣菜”上，給自己在紐約的家人料理食物。這是徐冰幾乎從未做過的事。他寫道：“做飯、打掃房間，這些我以前從不認為值得認真去做的事情，那時變得值得起來。幾乎占據(jù)我畢生精力的藝術(shù)，在不知不覺中褪去，這是此生少有的感覺，不知道自己是否還是我?！?/p>
那段日子，徐冰一邊在溝通藝術(shù)火箭項目時仰望宇宙之大，另一邊又要在囹圄之地時投入日常事務(wù)的瑣碎，于是“一位思考藝術(shù)與科技邊界的父親為女兒煮方便面”的畫面在徐冰的紐約家中變得順理成章。
曾經(jīng)，人們認為徐冰是最懂東方與西方的藝術(shù)家，就像“地書”、“英文方塊字”等作品一樣，他總是在洲際之間進行著跨越語言和文明的創(chuàng)作。但在藝術(shù)火箭上，徐冰需要轉(zhuǎn)變一種極致廣大和極致微小的思路，讓身體和思維在蒼穹與沃土之間進行著“拉伸訓(xùn)練”（徐冰語）。
這些經(jīng)歷最終讓徐冰決定了創(chuàng)作方向，他給火箭設(shè)定了三個關(guān)鍵詞，索性“把人類的欲望、危機、未知發(fā)射到太空中”，當它逃離喧囂的地面抵達太空時，不是在對抗某種宇宙規(guī)則，而是在表達一種人類的謙卑。
2021年2月1日，這枚承載了藝術(shù)與太空科技夢想的“徐冰天書號”火箭終于成功發(fā)射，寫有“天書”文字的箭體留下彎曲的白煙，從地面直達天空。由于疫情開始只有徐冰和兩個攝影師被準許進入了發(fā)射現(xiàn)場，也改為任何人都只能在發(fā)射場外觀看，黑色帽檐下的灰白頭發(fā)被大風向后扯著，“here，here！”徐冰仰著頭，指著迅速飛離地球給攝影師提醒著方向。然而就在一級火箭與主體火箭分離前的0.3秒，一切都被改寫，火箭沒有如預(yù)想地飛躍地球與大氣層的界限——“卡門線”，只是跟太空擦肩打了個招呼。一子級箭體最終回落在戈壁上等待處，而在它的周圍，有著直徑28米的巨坑和周圍方圓幾公里的殘骸星點。
火箭發(fā)射之后，先是在關(guān)注民營火箭的人群里引起了諸多的爭論。“基本都是負面的。”于文德說，“一些人把火箭箭體上的《天書》文字形容為‘鬼畫符’舞，整件事情沒有得到客觀的理解和評價，反而都在散發(fā)消極與悲觀的情緒?！边@或許是在跨界、聯(lián)名如此頻繁的當下所隱匿的另一種情緒，畢竟廣義上的科技、科幻、藝術(shù)都可以被解釋為與每個人息息相關(guān)的詞語，但深究領(lǐng)域，行業(yè)的壁壘仍是天塹，想做到真正的互相理解，絕非易事。
由于火箭發(fā)射的全程保密，一直活躍在藝術(shù)與科技領(lǐng)域的岳路平是在視頻網(wǎng)站上才看到這件事。視頻中，一位火箭愛好者對這枚藝術(shù)火箭包括藝術(shù)家本人充斥著許多誤解，甚至有人把徐冰理解成為中國的馬斯克。他迅速發(fā)了一個多小時的視頻去談?wù)摶貞?yīng)這件事，并認為徐冰是這個時代最有勇氣的藝術(shù)家。他把整個事件引申到更廣闊的領(lǐng)域去討論，不止是科學與藝術(shù)，也包括中美之間的差異、企業(yè)家的創(chuàng)造力等等。
而數(shù)月后，圍繞著“發(fā)射藝術(shù)火箭”這一事件，徐冰在北京紅磚美術(shù)館舉辦了一場展覽“徐冰：藝術(shù)卡門線”。從單純的打卡拍照，到圍觀發(fā)射火箭的壯舉，理解或不理解，贊嘆或憤懣的，藝術(shù)火箭無疑攪動了各種的社會現(xiàn)場能量。而這種對同一事件的不同反應(yīng)，不禁讓人想到美國人類學家羅安清（Anna Lowenhaupt Tsing）在她的著作《末日松茸》中，曾用簡短的筆墨描繪過這樣一種發(fā)人深思，又頗為理想的物質(zhì)能量場：“在當下的紛繁時代里，多元物種能夠既不和諧統(tǒng)一，又無需爭奪地生活在一起?！?/p>
“誰都可以發(fā)射一個火箭，只是一個條件的區(qū)別”，徐冰說，“當然我同意，其實作為一個單獨的藝術(shù)作品，‘發(fā)射’一枚火箭在創(chuàng)新性上，用舊有的當代藝術(shù)標準，我覺得它確實不屬于有創(chuàng)意，也不符合當代藝術(shù)的舊有標準。”——這是自徐冰從項目開始就伴隨的思考。
他不希望只是一件藝術(shù)系統(tǒng)內(nèi)部才能成立的作品，“但它有更大范圍的共振和啟發(fā)性。從整體上而言，我們舊有的對藝術(shù)的態(tài)度，藝術(shù)的邊界，或者誰有權(quán)指認藝術(shù)、藝術(shù)與科技都已經(jīng)成為談?wù)摰暮芷７Φ脑掝}。但在發(fā)射藝術(shù)火箭的項目中，我發(fā)現(xiàn)其實過去對這些老話題，我們并沒有足夠深入。因為缺少一個更大的參照數(shù)據(jù)來幫助我們判斷這些話題，而外太空和藝術(shù)系統(tǒng)之外，仍然有更大的場域?！?/p>
“我喜歡追求作品的單純，這種單純最后留給你的好像是一種什么都沒做的感覺，但是這種什么都沒做，往往觸碰到了藝術(shù)比較實質(zhì)的部分?！?/strong>
撰文：李靖越 Gerald Li
編輯：朱凡 Juvan Zhu
鳴謝：岳路平
圖片提供：徐冰工作室、紅磚美術(shù)館
美術(shù)：羅蘭
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