對(duì)于喜歡看展的朋友而言，最近“眼睛”應(yīng)該很忙。
不僅是威尼斯雙年展正如火如荼進(jìn)行著，巴塞爾藝術(shù)展也是在巴塞爾、香港及邁阿密三地舉行。
離我們比較近的，就是前不久于香港會(huì)議展覽中心落下帷幕的巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)。
(資料圖片)
或許不能到場(chǎng)近距離觀看那些藝術(shù)展品和裝置，但如今“云看展”這件事情也是相當(dāng)方便，足不出戶就可以擁有最好的瀏覽視野。
此次巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)，陣容可以說(shuō)是十分強(qiáng)大了。
其中展出的作品，來(lái)自全球 28 個(gè)國(guó)家及地區(qū)的 130 間翹楚級(jí)藝?yán)取?/p>
其中就包括了法國(guó)詩(shī)人、畫(huà)家 Henri Michaux 于 1970 至 1980 年代期間，所創(chuàng)作的視覺(jué)作品。
日本前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，具體藝術(shù)協(xié)會(huì)（Gutai）中最年輕的成員今井祝雄，60年代創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性裝置藝術(shù)。以及屬于Anna Zemánková、Angela Bulloch這些享譽(yù)全球的藝術(shù)家們，那些風(fēng)格迥異的代表作，也都逐一亮相大眾。
不僅如此，這次巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)上還設(shè)置了，聚焦亞太地區(qū)藝術(shù)家的 “亞洲視野”（Insights）版塊——
以及探索對(duì)話新晉藝術(shù)家們，以及他們?yōu)檫@次藝術(shù)展所創(chuàng)造的全新藝術(shù)品的“藝術(shù)探新”（Discoveries）環(huán)節(jié)——
在這場(chǎng)無(wú)論是題材，還是體裁都十分豐富的藝術(shù)展上，香港藝術(shù)家 Carla Chan 卡娜與瑞士護(hù)膚品牌 La Prairie 萊珀妮，繼去年的驚喜亮相后，又以名為“曉——逝 Fading Space of Dawn”的“展中展”，再次成為本次展覽備受矚目的亮點(diǎn)之一。
并將屬于瑞士阿爾卑斯山的金色光景，和對(duì)自然世界的思考，帶到觀眾面前。
整個(gè)展覽由三大塊進(jìn)行展開(kāi)，分別是通過(guò)兩塊 LED 屏幕進(jìn)行展示的《Fading Space of Dawn》。
從冰雪、風(fēng)霜、水流再到巖石…… 在光景不斷變化里，在大自然虛擬成像里，以抽象形式進(jìn)行詩(shī)意的可視轉(zhuǎn)化。
那些平時(shí)被人們忽略的細(xì)節(jié)，放大聚焦中伴隨著光影流動(dòng)，充滿著生命力。
另一個(gè)數(shù)字裝置藝術(shù)《Unfalling Black》，則是藝術(shù)家 Carla Chan 與 ZHEN.合作呈現(xiàn)的 AR（擴(kuò)增實(shí)境）作品，最早在紐約 Frieze 藝博會(huì)首次亮相。
觀眾可以利用數(shù)碼設(shè)備進(jìn)行數(shù)字交互，觀察到天氣現(xiàn)象在展覽空間里的微妙變化。
在藝術(shù)家獨(dú)具匠心地編排后，一個(gè)充滿禪意和想象力的沉浸式環(huán)境得以完成。觀展者本身也成為了這充滿未來(lái)感畫(huà)面的一部分。
當(dāng)你處于在這個(gè) LED 燈光裝置下時(shí)，時(shí)間的維度仿佛就此被打破，虛擬與現(xiàn)實(shí)的界限也變得越發(fā)模糊。
通過(guò)這兩個(gè)大型實(shí)體藝術(shù)裝置，我們跟隨著 Carla Chan 的藝術(shù)視角，瀏覽了一場(chǎng)以瑞士阿爾卑斯山風(fēng)光為“靜”，天氣氣候和黃昏黎明轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠?dòng)”的意識(shí)流旅程，一種無(wú)比雋永的美，油然而生。
從自然景色到科技數(shù)碼，在這場(chǎng)展覽的最后一站，我們還向元宇宙前進(jìn)。
在《Fading Space of Dawn》及《Unfalling Black》后，Carla Chan同 La Prairie 萊珀妮合作，更是打造了二者的首個(gè) NFT 作品——《Space Beyond》。
這是一件會(huì)根據(jù)實(shí)時(shí)氣象數(shù)據(jù)，不斷進(jìn)行改變的數(shù)字風(fēng)景藝術(shù)品。
作品總共有 365+1 個(gè)版本（包括一年和單獨(dú)的閏日），它的數(shù)據(jù)建立在全球人口最多的 31 個(gè)城市一年中的一天，每一個(gè)作品都是獨(dú)一無(wú)二的。
靈感來(lái)自 Carla Chan 在瑞士冰川前長(zhǎng)時(shí)間的沉思，那些不斷消失的冰川，是自然的縮影。
因此，她也想要借這個(gè)藝術(shù)去呈現(xiàn)這“消亡”的概念，去提醒人們?nèi)ケＷo(hù)珍惜眼前的美麗。NFT作品售賣(mài)后的所有收益，也將用于保護(hù)世界各地的冰川。
自 2017 年起，La Prairie 萊珀妮已是 Art Basel 忠實(shí)的合作伙伴。品牌多年來(lái)都同藝術(shù)領(lǐng)域緊密相聯(lián)，與不同藝術(shù)家們共同創(chuàng)作了許多令人贊嘆，發(fā)人深思的作品。
與 Carla Chan 的合作，就是其中之一。
這位 1989 年出生，位居柏林和香港的當(dāng)代女性藝術(shù)家，作品常以影像、裝置、攝影、版畫(huà)等多種媒介的形式呈現(xiàn)。
對(duì)數(shù)字時(shí)代思考與解構(gòu)成像的捕捉下，我們看到了這位新晉藝術(shù)創(chuàng)作者，不斷地游走在自然和數(shù)碼、現(xiàn)實(shí)與想像、具象與抽象的界限間。
她的代表作《Between Happening》，就是一組機(jī)械時(shí)控的動(dòng)態(tài)裝置。
提供磁力機(jī)關(guān)，連接在框架內(nèi)部結(jié)構(gòu)的磁鐵，帶動(dòng)鐵粉去在膠合印刷紙上運(yùn)動(dòng)，最終繪制成了頗有詩(shī)意的山水畫(huà)景。
另一個(gè)作品《Blacken White》系列作品，則是由膠水、丙酮和碳粉組成的形式印刷作品。
當(dāng)膠水絲網(wǎng)印刷的紙上，被碳粉覆蓋后形成膠合圖像，再加入丙酮促使化學(xué)效應(yīng)的產(chǎn)生，從而達(dá)到一個(gè)不可預(yù)知，瞬時(shí)發(fā)生的獨(dú)特畫(huà)面。
在使用數(shù)字化方式去呈現(xiàn)作品時(shí)，她也在不斷思考著人類(lèi)和自然的關(guān)系。這組作品的靈感就是來(lái)自她用數(shù)碼相機(jī)捕捉的自然美景，以及其中人類(lèi)留下的痕跡。
這種以自然為起點(diǎn)，進(jìn)行藝術(shù)化發(fā)散對(duì)話，呈現(xiàn)那些無(wú)比珍貴，卻往往被人們所忽視景色的創(chuàng)作形式，也讓她與同樣聚焦于自然、藝術(shù)的 La Prairie 萊珀妮一拍即合，開(kāi)啟之后一系列合作創(chuàng)作。
去年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)上，Carla Chan和 La Prairie 萊珀妮首次呈現(xiàn)了名為——《Space Between The Light Glows》的作品，并帶來(lái)一抹令人嘆為觀止的金色光芒。
數(shù)碼影像和新媒體設(shè)備結(jié)合下，日落黃昏、拂曉晨曦里光線轉(zhuǎn)換時(shí)刻的壯麗景色，被藝術(shù)還原重繹。裝置藝術(shù)間，模擬風(fēng)云變幻。
對(duì)于 Carla Chan 而言，這專注于“變化”與“過(guò)渡”的獨(dú)有時(shí)光，就像是黃金時(shí)刻。
它的靈感就是來(lái)自瑞士阿爾卑斯山之巔，邂逅始于早前 La Prairie 萊珀妮邀請(qǐng) Carla 入住品牌的藝術(shù)居所——Monte Rosa小屋。
Monte Rosa小屋位于瑞士群山之間，面朝馬特洪峰。
由品牌長(zhǎng)期支持贊助的蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院（ETH）設(shè)計(jì)。外墻由反光鋁制成，線條同阿爾卑斯高山巧妙融為一體，互相呼應(yīng)。這也使得這個(gè)建筑，就像是坐落在瑞士阿爾卑斯山脈核心地帶的耀眼寶石。
并且這位于大自然的建筑居所，也是全都使用綠色能源，實(shí)現(xiàn)自給自足，是人類(lèi)和自然和諧共處的環(huán)保主義象征。
入住 Monte Rosa 小屋內(nèi)工作室的Carla ，在這里放慢步調(diào)、與山峰共處、與自然共存。在阿爾卑斯山的日照光線流動(dòng)之中，窺見(jiàn)自然脈動(dòng)變幻。
也是這段時(shí)間里，那些自然景觀的變化流轉(zhuǎn)、白日光影與晚間清風(fēng)，讓她不斷思考人類(lèi)與環(huán)境的關(guān)系，從而創(chuàng)作出《Space Between The Light Glows》，以及我們這次巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)上看到的《Fading Space of Dawn》這些藝術(shù)作品。
同時(shí)，也讓她尋找到屬于自己那關(guān)于美、關(guān)于時(shí)間、關(guān)于改變的黃金時(shí)分。
她所目睹的瑞士瑰麗景觀黃金時(shí)分，也是 La Prairie 萊珀妮全新金顏亮采系列的靈感來(lái)源。
La Prairie 萊珀妮的創(chuàng)始人保羅 ·尼漢博士，就是一名登山愛(ài)好者， 他曾征服過(guò)瑞士最高的山峰。也被這些景色浩瀚、沉寂宏偉的輝煌景色所深深打動(dòng)。
La Prairie 萊珀妮全新金顏亮采系列的靈感，就是來(lái)自這些轉(zhuǎn)瞬即逝的黃金時(shí)刻，并試圖煥啟屬于肌膚的黃金時(shí)分之美。
全新金顏亮采系列中，用到了黃金這種最溫暖、華貴的貴金屬，作為核心微量元素添加于產(chǎn)品之中。
主要更是因?yàn)辄S金的獨(dú)特表化性質(zhì)，可將活性成分附著到金顆粒上，并隨著時(shí)間推移逐漸釋放出來(lái)的這“緩釋”特性。
這個(gè)緩釋系統(tǒng)能夠即時(shí)并且緩慢地釋放補(bǔ)充活性物質(zhì)，理想地補(bǔ)償肌膚接受度降低的情況，以對(duì)抗年齡相關(guān)的生理變化和缺陷，從而形成肌膚“三重進(jìn)階”狀態(tài)。
第一重進(jìn)階狀態(tài)下，金粒子可在肌膚表面沉積，并帶來(lái)如晨曦光輝般的即時(shí)光澤感。
第二重進(jìn)階狀態(tài)，則是兩種補(bǔ)充活性成分，開(kāi)始滲透進(jìn)皮膚中，并啟動(dòng)長(zhǎng)時(shí)間的皮膚重建。
也因?yàn)橐坏┻@些成分進(jìn)入皮膚的活性層就會(huì)開(kāi)始降解，因此在晚上使用該產(chǎn)品之前，用于皮膚細(xì)胞的補(bǔ)充活性物質(zhì)間，就會(huì)存在一個(gè)空白時(shí)期。
這時(shí)，La Prairie 萊珀妮全新金顏亮采系列，緩釋系統(tǒng)的第三重進(jìn)階就會(huì)起到作用。黃金相關(guān)的兩種補(bǔ)充活性成分，能夠很好去填補(bǔ)這一空白時(shí)期。
隨著時(shí)間推移，逐漸從黃金中釋放出來(lái)并滲透到皮膚中。從而保持在使用產(chǎn)品間隔的時(shí)間里，活性成分維持最佳濃度水平。讓護(hù)膚的“黃金時(shí)分”不斷延續(xù)，讓“時(shí)光”去亮采、賦能、滋養(yǎng)肌膚。
不僅是產(chǎn)品的科技、成分、功效方面，煥啟護(hù)膚的黃金時(shí)分。
向來(lái)追求至臻至美的 La Prairie 萊珀妮更是賦予了這次全新金顏亮采系列，產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的概念呼應(yīng)。
它的奢華外觀，靈感就是瑞士山脈間黃金時(shí)分的溫暖光輝。
外殼采用拉絲金屬效果，而環(huán)頸內(nèi)部組件均做拋光處理。閃耀同時(shí)，也是并不會(huì)顯得太過(guò)于奢靡，對(duì)比效果帶來(lái)漸進(jìn)渲染的自然層次，看上去獨(dú)特又典雅。
面霜和眼霜，還配以了精致的鍍金匙，使用時(shí)如晨光般煥發(fā)晶瑩光采。
并且 La Prairie 萊珀妮還為此系列首次設(shè)計(jì)了可替換內(nèi)芯，將奢華變得可持續(xù)，承擔(dān)讓世界更美好的企業(yè)社會(huì)責(zé)任。
我個(gè)人向來(lái)都十分享受用 La Prairie 萊珀妮產(chǎn)品護(hù)膚時(shí)，它所帶來(lái)的極佳使用感。這次的全新金顏亮采系列亦是如此。
護(hù)膚過(guò)程中，無(wú)論是質(zhì)地綿密的面霜和眼霜，溫和地包裹肌膚帶來(lái)自然全面的滋潤(rùn)。還是那聞著令人放松愉悅的標(biāo)志性香氣，都讓每日護(hù)膚日程都變得沒(méi)有那么枯燥，而充滿儀式感。
就像是藝術(shù)家 Carla Chan 介紹自己作品時(shí)所說(shuō)的那樣 ——
“我創(chuàng)造了一個(gè)不斷發(fā)展變化的藝術(shù)作品，以去捕捉可能稍縱即逝的美麗。作品的生成性質(zhì)表明了對(duì)變革的呼吁，隨著未來(lái)的展開(kāi)，藝術(shù)仍將是一個(gè)不可預(yù)測(cè)的驚喜?！?/p>
La Prairie 萊珀妮其實(shí)也是在用對(duì)美的堅(jiān)持、對(duì)科學(xué)護(hù)膚的追求，對(duì)肌膚黃金時(shí)刻的捕捉。
將這些堪比藝術(shù)的產(chǎn)品，以及循序漸進(jìn)，不斷展開(kāi)的功效體驗(yàn)，帶給萬(wàn)千使用者、逐美者。
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