如果時(shí)空可以穿行，你是否會(huì)做出不一樣的選擇？
一段時(shí)間以來，不少熱門的影視劇紛紛在“時(shí)空”上做文章。《開端》的故事發(fā)生在一輛反復(fù)爆炸的公交車上，主人公一再回到爆炸之前，他們必須在有限的時(shí)間內(nèi)找出爆炸根源；電視劇《一閃一閃亮星星》中，女主角穿越到高中時(shí)代，卻原來背后隱藏著一場(chǎng)刻骨銘心的暗戀；好萊塢電影《瞬息全宇宙》中，陷入中年焦慮的亞裔媽媽意外進(jìn)入多個(gè)平行時(shí)空，最終她還是選擇此時(shí)此刻，對(duì)于母親這一身份，她從不后悔……
(資料圖)
不難發(fā)現(xiàn)，時(shí)空穿越只是多了一個(gè)假設(shè)性命題，它背后蘊(yùn)藏和表達(dá)的還是人類一直以來所擁有的那些最美好的東西：愛情、親情、正義、責(zé)任、熱愛，等等。
時(shí)下熱播的《天才基本法》亦然。
熱愛數(shù)學(xué)卻選擇哲學(xué)的大學(xué)畢業(yè)生林朝夕（張子楓 飾），意外穿越到一個(gè)平行的世界，重新成為小學(xué)生。人生的不同選擇，如同去蛋糕店挑選草莓蛋糕又或芝士蛋糕，不同口味可能導(dǎo)向完全不同的結(jié)果；如果說現(xiàn)實(shí)世界是“草莓世界”，那么平行世界就是“芝士世界”。林朝夕發(fā)現(xiàn)穿越回來的契機(jī)或許與一次奧數(shù)集訓(xùn)班有關(guān)，為了回到“草莓世界”照顧罹患阿爾茨海默癥的父親林兆生（雷佳音 飾），她重拾對(duì)數(shù)學(xué)的興趣與熱愛。
在“芝士世界”里，親情、熱愛與童真的呈現(xiàn)相對(duì)到位。彼時(shí)的林朝夕成了孤兒，林兆生是不羈的單身中年，林朝夕與他的相遇、相識(shí)和相認(rèn)，讓觀眾感受到血緣的深刻羈絆。林朝夕與一眾小伙伴對(duì)數(shù)學(xué)的赤誠熱愛，充分詮釋數(shù)學(xué)的奧妙與神奇。幾個(gè)小學(xué)生一起在集訓(xùn)營備戰(zhàn)，有著少年們的純粹和熱血。再加上一眾小演員靈動(dòng)可愛的表演，讓第一次穿越充滿治愈。
林朝夕順利回到“草莓世界”，很快她跟少年時(shí)代的暗戀對(duì)象裴之（張新成 飾）又一次穿越到“芝士世界”，此時(shí)的他們是中學(xué)生，裴之穿越的目的同樣是因?yàn)楦赣H——找到父親的死亡之謎，從而挽救“草莓世界”父親的生命。在之后的劇情里，林朝夕還將完成第三次穿越。
如若《天才基本法》是原創(chuàng)劇本，那么這個(gè)故事具備想象力，可看性也不差?？蓪?shí)際上它是IP改編作品，改編自長(zhǎng)洱所著的同名小說，小說口碑很高，原著粉數(shù)量龐大。相較于劇粉給出的普遍好評(píng)，不少書粉則給了劇版差評(píng)，理由是“魔改”。
穿越的形式改了。書中只有林朝夕穿越了，但劇中林朝夕與紀(jì)江一起第一次穿越，與裴之第二次穿越。穿越的動(dòng)機(jī)改了。書中林朝夕每一次穿越都是為了成就對(duì)數(shù)學(xué)的熱愛，這是小說高燃的原因，而非劇版“俗套”的親情表達(dá)。穿越的改動(dòng)也直接影響人物的設(shè)定。他們出于功利目的的穿越改變?cè)窘巧膶傩?，書粉不見林朝夕的?nèi)心糾結(jié)，裴之的平和篤定、克己的冷靜氣質(zhì)更是被削弱……
由此，劇粉與書粉發(fā)生激烈的爭(zhēng)執(zhí)。在劇粉看來，買了版權(quán)就有權(quán)利進(jìn)行改編；在書粉看來，你買了版權(quán)又不按原著改，就是“糟?！?。孰是孰非？
《天才基本法》不是第一部書粉劇粉吵架的劇，也不會(huì)是最后一部。根據(jù)小說改編影視劇，有著非常久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)。影視偏愛小說，一方面是小說與影視劇有天然的親緣性，它們都屬于敘事藝術(shù)。并且，作為更為古老的藝術(shù)，小說的敘事技巧、內(nèi)容深度、價(jià)值內(nèi)蘊(yùn)，為影視提供了豐富的創(chuàng)作素材和劇本資源，有力地提升影視作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和思想層次。
另一方面，一些已經(jīng)自成IP的小說，經(jīng)過時(shí)間與讀者的檢驗(yàn)，有廣泛的知名度，這為影視劇提供龐大的潛在觀眾，也對(duì)影視劇起到一種極好的宣傳作用。這些年來，視頻網(wǎng)站的S+大劇幾乎都改編自網(wǎng)文大IP。以這個(gè)暑期檔正在熱播的為例，《星漢燦爛》改編自關(guān)心則亂的網(wǎng)絡(luò)小說《星漢燦爛，幸甚至哉》，《沉香如屑》改編自蘇寞的同名小說。
毫無疑問，買了版權(quán)，就有對(duì)原作品進(jìn)行必要改編的權(quán)利。只不過，改編不等于可以“胡編”。此前一個(gè)著名的案例是：《鬼吹燈》的作者天下霸唱狀告《九層妖塔》電影方。法院的判決認(rèn)為，電影對(duì)小說的改編偏離原作太遠(yuǎn)，構(gòu)成對(duì)原作品的歪曲和篡改，侵犯了天下霸唱的保護(hù)作品完整權(quán)，并賠償精神損失費(fèi)五萬元。
所以，劇粉所謂的“我買了版權(quán)愛怎么改就怎么改”，并不成立。改編不可建立在歪曲、篡改、影響原作品美譽(yù)度的基礎(chǔ)上。
但買了版權(quán)，就意味著要復(fù)刻原著？也不是如此。這是由小說、影視的媒介屬性所決定的，它們歸根結(jié)底是不同的。比如小說可以充分發(fā)揮語言的魅力，對(duì)氣息、韻味、格調(diào)、內(nèi)心世界等進(jìn)行濃墨重彩的刻畫，這些充滿“文學(xué)性”的東西在影像化時(shí)就會(huì)面臨難度，幾乎不可避免地會(huì)遭遇砍刪和簡(jiǎn)化、抽取與轉(zhuǎn)移。
這個(gè)問題也存在于《天才基本法》。小說中林朝夕是獨(dú)自穿越，小說可以大篇幅書寫她的內(nèi)心世界、所思所想?？赊D(zhuǎn)化為影視劇時(shí)就很棘手，如果成了旁白，不僅韻味全失，也枯燥無趣。所以編劇第一次穿越時(shí)讓林朝夕與紀(jì)江一起，很多想法可以通過對(duì)話表現(xiàn)，“歡喜冤家”的小演員也非常可愛，這是聰明的改動(dòng)。
從這個(gè)角度看，書粉一味的“原教旨主義”不值得提倡。
那么，到底怎樣的改才是必要的，且不會(huì)糟蹋原著？
這一點(diǎn)上，劉慈欣給出很精準(zhǔn)的回答。在被問到，是否會(huì)在意自己的作品《三體》改編成的電影和原著差異過大。劉慈欣說：“電影和小說是兩種不同的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，小說改編的電影在很多時(shí)候難以做到忠實(shí)原著。所以我不會(huì)在意電影劇情和小說差別大不大，但我會(huì)很在意改編的電影好不好看。如果誰拍的《三體》電影劇情十分忠于原著，但電影本身相當(dāng)難看，我會(huì)十分不滿。而如果一部叫做《三體》的電影制作精良、劇情精彩，但和《三體》小說的劇情天差地別，我也會(huì)欣然接受?！?/p>
劉慈欣的解釋適用于經(jīng)由短篇小說改編成影視劇，以及小說（無論長(zhǎng)篇短篇）改編成電影的情況。前者由于小說原著篇幅有限，后者由于電影篇幅有限，大改幾乎是必然的。這時(shí)與其糾結(jié)是否恪守原著，毋寧關(guān)注改編后的作品是否擁有完整自洽的邏輯，是否講述一個(gè)精彩的故事。就比如，雖然《大話西游之大圣娶親》“魔改”了《西游記》，但電影已成為經(jīng)典?！读骼说厍颉贰动偪竦耐庑侨恕范几木幾詣⒋刃赖男≌f，小說只是提供了創(chuàng)意源頭，電影本身看不到小說的影子，并不影響電影故事的成立。
可如果由長(zhǎng)篇小說改編成電視劇，由于二者的篇幅都較長(zhǎng)，有較充裕的表達(dá)空間，這時(shí)在劉慈欣的話的基礎(chǔ)上，改編的界限還應(yīng)該加上一條：應(yīng)盡量保留原著的“內(nèi)核”，保留原著中最精華、最出彩、最原創(chuàng)的那一部分。
就目前《天才基本法》的改編來看，原著的精神內(nèi)核保留了一部分，比如對(duì)數(shù)學(xué)的熱愛，以及對(duì)“天才基本法”的貫徹——“一以貫之的努力，不得懈怠的人生”。但改編做得不夠好的地方是，它在親情、愛情這兩條線的刻畫上，花費(fèi)太多篇幅，分散原著的內(nèi)核、刻畫本身也相對(duì)單調(diào)，并導(dǎo)致人設(shè)發(fā)生較大變動(dòng)。比如林朝夕、裴之的穿越動(dòng)因都是為了父親，感性屢次戰(zhàn)勝理性；而在感情線上，林朝夕與裴之以外，加入紀(jì)江的單戀也削減了原本的純粹。
在IP改編浪潮下，我們應(yīng)當(dāng)警惕的是那種“IP迷信”式的改編?！短觳呕痉ā返母木幦绾?，書粉與劇粉各執(zhí)一詞。但無論如何，我們?nèi)耘f期待看到更多優(yōu)質(zhì)的影視創(chuàng)作。期待影視改編，可以在一次次的爭(zhēng)議中，走出一條兩全的創(chuàng)作道路。
編輯：西貝
撰文：曾于里
美術(shù)：羅蘭
責(zé)任編輯：
