不是“小悉尼”
(資料圖)
而是最成都的建筑
圖 / 王廳
“最近的成都人，不是在天府美術(shù)館，就是在去天府美術(shù)館的路上。”
成都雙年展剛剛落幕，觀展人次突破了百萬(wàn)，在全球雙年展的歷史上都堪稱(chēng)空前。
而很多人其實(shí)是沖著這座新晉熱門(mén)地標(biāo)來(lái)的。
圖 / 王廳
因?yàn)檐饺鼗ò愕莫?dú)特造型，像電影《沙丘》、能出片的室內(nèi)結(jié)構(gòu)，天府美術(shù)館一開(kāi)放，就迅速火遍各大社交網(wǎng)絡(luò)，甚至還有人稱(chēng)它是成都的“悉尼歌劇院”。
它的對(duì)岸，還有成都市當(dāng)代藝術(shù)館和人文藝術(shù)圖書(shū)館，三者都位于天府藝術(shù)公園，顏值一個(gè)比一個(gè)內(nèi)卷。
圖 / 王廳
它的設(shè)計(jì)者劉藝，是中建西南院總建筑師，曾操刀多個(gè)成都本土地標(biāo)項(xiàng)目。競(jìng)爭(zhēng)激烈如神仙打架的三星堆博物館新館項(xiàng)目，也被他贏了下來(lái)。
我們和劉藝聊了聊。這座“網(wǎng)紅”建筑，不只是美而已。
建筑師劉藝
在成都生活了22年，他將這個(gè)城市特有的柔和、安逸、閑散和煙火氣，都揉進(jìn)了對(duì)空間的感受中，化為建筑的一部分。
以下是他的自述。
01
一朵盛開(kāi)的芙蓉花
火爆到想加寬樓梯
成都的年輕人或許沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)“西南第一村”，它位于四川國(guó)賓館金牛賓館的南側(cè)，上世紀(jì)50年代曾經(jīng)發(fā)展得很好，后來(lái)隨著城市化進(jìn)程漸漸沒(méi)落，變成了成都中心城區(qū)最大的城中村。
這里拆遷后，政府想把它打造成一個(gè)文化公園，也就是現(xiàn)在的天府藝術(shù)公園。
而大家最熟悉的天府美術(shù)館，其實(shí)是整個(gè)大項(xiàng)目的一部分，位于公園人工湖的東岸。
圖 / 一筑一事
天府美術(shù)館總面積4萬(wàn)平方米，三面環(huán)水，就像一座漂浮在湖面上的白色島嶼。
它在湖中投射下的倒影，更體現(xiàn)出一種輕盈感和夢(mèng)幻感。
圖 / 王廳
之所以這樣設(shè)計(jì)，是為了凸顯成都?xì)赓|(zhì)里“柔”的一面。我一直覺(jué)得，成都是一座很柔和的城市，生活悠閑慵懶，連方言的語(yǔ)調(diào)都是綿軟的，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾音。
因此，這也注定不會(huì)是一座方方正正、棱角分明的美術(shù)館。
我們把它做成了曲面的形態(tài)，最終呈現(xiàn)的效果，有人說(shuō)像一朵綻放的芙蓉花。
圖 / 王廳
各種解讀和聯(lián)想都很有趣。其實(shí)，我自己在設(shè)計(jì)之初想的是，它應(yīng)該像一個(gè)手掌，向周?chē)沫h(huán)境完全打開(kāi)。
這樣一來(lái)，美術(shù)館以中央大廳為核心，串聯(lián)起環(huán)繞四周的各個(gè)展廳，觀眾在參觀時(shí)也能有一條完整的路線。
白色屋檐下，我們用了大面積的玻璃幕墻，為建筑引入更多自然光線。
圖 / 吳明
天府美術(shù)館地上兩層，地下一層，通過(guò)螺旋樓梯連接。
一路盤(pán)旋向上，樓梯的寬度、照射進(jìn)來(lái)的光線，不斷發(fā)生著微妙的變化。就像一個(gè)漩渦，把行走中的人包裹進(jìn)去，拉向更深處。
有朋友跟我說(shuō)，這讓他想起了電影《沙丘》中的場(chǎng)景。我還蠻驚喜的，人們對(duì)于空間的感受總會(huì)超出建筑師原本的設(shè)想。
圖 / 王廳
我從一開(kāi)始就知道，這個(gè)樓梯一定會(huì)變成拍照打卡的勝地，只是沒(méi)想到后來(lái)會(huì)這么成功。
美術(shù)館開(kāi)放后，我每次去，總能看到樓梯上站滿(mǎn)了拍照的人。以至于我都總結(jié)出了新的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)——美術(shù)館的女性觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于男性，所以女衛(wèi)生間要多設(shè)，樓梯還要再加寬，以免拍照的人擋住了走路的人。
圖 / 王廳
圖 / 王廳
天府美術(shù)館的確頗具“網(wǎng)紅氣質(zhì)”，小紅書(shū)上甚至還有專(zhuān)門(mén)的取景教程，有些角度連我自己都沒(méi)注意到。
作為建筑師，真的很受鼓勵(lì)。我并不反感網(wǎng)紅，歷史上所有知名的建筑，有哪個(gè)不算網(wǎng)紅呢？雖然網(wǎng)紅不等于好，但我覺(jué)得建筑理應(yīng)是歡迎人打卡的。
圖 / 王廳
天府美術(shù)館還有一點(diǎn)很特別，它是全國(guó)少有的夜間也會(huì)開(kāi)放的美術(shù)館，一直營(yíng)業(yè)到晚上9：30。
太陽(yáng)落山后，燈光亮起，這里的景色又和白天完全不一樣了。湖面隱入夜色，建筑好像完全漂浮起來(lái)，晶瑩剔透，失去了重量。
圖 / 存在建筑 Simone一筑一事
我有幾次在夜晚的時(shí)候陪朋友去，驚訝地發(fā)現(xiàn)很多老年人也會(huì)來(lái)看展。
一開(kāi)始真的不敢相信自己的眼睛，總覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)離老年人的生活挺遠(yuǎn)的。但其實(shí)他們的熱情一點(diǎn)也不輸年輕人，不僅看得仔細(xì)，還會(huì)和藝術(shù)品合影，對(duì)編織藝術(shù)和水墨畫(huà)尤其感興趣，特別可愛(ài)。
02
愛(ài)爬山的成都人
有了城市里的小山丘
天府美術(shù)館把大家的目光都聚焦在了公園人工湖的東岸，其實(shí)西岸還有兩棟建筑——當(dāng)代藝術(shù)館與人文藝術(shù)圖書(shū)館。
東西兩岸就像一副對(duì)聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)，彼此呼應(yīng)又各不相同。
如果說(shuō)東岸代表了成都“柔”的一面，那么西岸體現(xiàn)的則是山的剛毅。
圖 / 李文婷
了解成都地理的人都知道，這座城市的西面有很多雪山。杜甫晚年住在蜀地，寫(xiě)下“窗含西嶺千秋雪”，說(shuō)的就是在成都推門(mén)即見(jiàn)雪山。
這樣的景象，在北美和歐洲可能很平常。但成都是全世界唯一一座能眺望雪山的千萬(wàn)級(jí)人口超大城市，這是非常難得的。我覺(jué)得成都和雪山的關(guān)系，某種意義上也反映了這里的人與自然的關(guān)系。
圖 / 存在建筑
因此，我們把圖書(shū)館和藝術(shù)館的屋頂設(shè)計(jì)成了傾斜的曲面，并以草坪覆蓋。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，連綿起伏，就像重巒疊嶂的群山。
想象一下，天氣好的時(shí)候，站在湖的東岸向西望去，近處是都市建筑形成的人造山丘，遠(yuǎn)處背景是自然界真正的雪山，畫(huà)面該有多美啊。
圖 / 存在建筑 Simone一筑一事
成都人不僅愛(ài)看山，也愛(ài)爬山。
我在成都定居后，漸漸養(yǎng)成了和當(dāng)?shù)厝艘粯拥纳盍?xí)慣，周末經(jīng)常會(huì)去爬青城山。成都人對(duì)戶(hù)外活動(dòng)的熱情給我留下了深刻的印象。
所以在這次的設(shè)計(jì)中，我們做了一個(gè)可以從地面走上屋頂?shù)奶鞓?，就像登山一樣，希望能為這座平原城市帶來(lái)新的空間體驗(yàn)。
圖 / 王廳
屋頂?shù)挠^景平臺(tái)有咖啡廳、酒吧、步棧道，還能野餐、放風(fēng)箏，與自然充分融合。
我對(duì)這個(gè)位置有很多期待，希望它有一天能成為一個(gè)藝術(shù)的沙龍，就像成都的文化地標(biāo)白夜酒吧，所有藝術(shù)家和來(lái)看展的觀眾都要來(lái)這里聚會(huì)交流。
圖 / 樓洪憶
除了屋頂，西岸的兩館在內(nèi)部設(shè)計(jì)上也費(fèi)了不少心思。
比如圖書(shū)館的大廳里，書(shū)架和閱覽區(qū)高低錯(cuò)落，層層退臺(tái)，就像川西的梯田，人們可以在蜿蜒的“書(shū)山”小徑間漫游。
圖 / 存在建筑
圖 / 存在建筑
圖書(shū)館和當(dāng)代藝術(shù)館是兩座獨(dú)立的建筑，但它們的地下一層其實(shí)是連在一起的，有展廳、放映廳、路演廳……共享很多超越了自身傳統(tǒng)定位的功能，比如電影首映式、時(shí)裝發(fā)布會(huì)、學(xué)術(shù)報(bào)告、教育培訓(xùn)等。
比起單一的場(chǎng)館，我更愿意把它稱(chēng)為一個(gè)城市生活的美學(xué)平臺(tái)。
03
成都教給我的
我?guī)Щ氐浇ㄖ?/strong>
2019年，我接到這個(gè)項(xiàng)目，遇到的第一個(gè)難題就是，到底怎樣的形象才能代表成都？
當(dāng)時(shí)，大家的想法很多，要突出“公園城市”的特色，要體現(xiàn)成都的歷史文化，要滿(mǎn)足成都人對(duì)生活的向往，還要展望成都的未來(lái)……
它包含了太多的夢(mèng)想，反而很難找到一個(gè)讓所有人都認(rèn)可的意象。
而最終呈現(xiàn)在大家面前的天府藝術(shù)公園，就是我給出的答案。
圖 / 存在建筑
我的家鄉(xiāng)在重慶，2000年大學(xué)畢業(yè)后定居成都，至今已經(jīng)在這里生活了22年。
重慶和成都是兩座截然不同的城市。一個(gè)是高密度的山城，一個(gè)是舒展的平原。剛來(lái)的時(shí)候，仿佛一下從三維迷宮降維到平面網(wǎng)格，反差感很強(qiáng)。
體現(xiàn)在建筑上，重慶可能適合一些魔幻、朋克的風(fēng)格，而成都就是閑適浪漫的，就像天府藝術(shù)公園，有著田園的美感。
圖 / 李文婷
成渝在生活節(jié)奏上也差異很大。來(lái)到成都，我覺(jué)得時(shí)間都放慢了，經(jīng)常懷疑一天是不是有25個(gè)小時(shí)。
在重慶坐公交車(chē)，售票員跟你講的都是“快一步”，讓你趕快上車(chē)，而成都公交車(chē)的售票員說(shuō)的都是“慢一點(diǎn)”，怕你摔著。從這種口頭禪，就能看出兩座城市各自的氣質(zhì)。
成都的閑散，也會(huì)影響它的空間特質(zhì)。它的建筑不會(huì)用很強(qiáng)的軸線關(guān)系去營(yíng)造秩序感，相反應(yīng)該是非常自由、沒(méi)有限制的。
所以在天府藝術(shù)公園，我們也從未設(shè)置什么軸線，大家可以像探索迷宮一樣悠閑地隨意漫步，享受一種松弛的生活狀態(tài)。
圖 / 存在建筑
蜀地的氣候還特別適合植物生長(zhǎng)。如果你到成都的居民樓去看，會(huì)發(fā)現(xiàn)各家各戶(hù)都在庭院里、天井里種滿(mǎn)了植物，再放上各種擺件，空間就更富足了。極簡(jiǎn)主義，大概與成都是不相符的。
正因如此，我并不想把天府藝術(shù)公園設(shè)計(jì)成一個(gè)冷冰冰的、酷酷的建筑，而是希望它能有煙火氣，同時(shí)和自然共融。
圖 / 吳明
而我也把自己在成都的經(jīng)歷，作為一個(gè)小彩蛋埋在了建筑中。
許多年前，我在一個(gè)茶館喝茶，看到天井的屋檐一直在滴水，覺(jué)得很奇怪，忍不住問(wèn)老板：我記得我來(lái)的時(shí)候明明沒(méi)有下雨啊，為什么會(huì)有水滴個(gè)不停呢？
老板告訴我，這叫“留客”，在屋檐故意做出滴水的效果，客人看到了，就會(huì)覺(jué)得外面雨還沒(méi)停，愿意多坐一會(huì)兒。
這件事給我留下了很深的印象，我覺(jué)得這也太成都了吧。因此在設(shè)計(jì)天府美術(shù)館的時(shí)候，負(fù)一層的下沉廣場(chǎng)是一個(gè)四周高中間低的天井結(jié)構(gòu)，我也做了一個(gè)水簾，靈感其實(shí)就來(lái)自這個(gè)茶館老板。
這些都是成都教給我的，而我又將它們帶回到建筑中。
圖 / 李文婷
文、編輯／strawberry
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