他設(shè)計(jì)真正好穿的衣服
成為一代大師
【資料圖】
三宅一生1938-2022
昨天下午傳來消息，日本傳奇服裝設(shè)計(jì)師三宅一生8月5日在家中去世，享年84歲。
他與川久保玲、山本耀司齊名，是少有的具有世界影響力的亞洲設(shè)計(jì)師。風(fēng)格獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)了自己的“褶皺王國”。
他推出了諸多你我都很熟悉的經(jīng)典產(chǎn)品，比如BAO BAO菱格包。
喬布斯鐘愛的黑色高領(lǐng)衫。
PLEATS PLEASE褶皺裙。
還有不少女孩的人生第一瓶香水——一生之水。
幾乎所有時(shí)髦人，都會(huì)入手幾款三宅一生的設(shè)計(jì)。
然而在時(shí)髦總被認(rèn)作怪奇和華而不實(shí)的時(shí)代，三宅一生卻終其一生都在追求服飾的舒服與便利。
“只有你的作品被日常生活接受，設(shè)計(jì)的價(jià)值才被認(rèn)可。“
這長達(dá)60年的設(shè)計(jì)生涯之后，此時(shí)此刻，他大概已經(jīng)降落在了自己的褶皺王國。
01
做方便清洗、
舒適穿著的衣服
傳聞中，喬布斯有不下百件三宅一生專為其定制的黑色高領(lǐng)衫。
他說，“我只穿這個(gè)，它們夠我穿上一輩子了。”
數(shù)字或許有誤，但每場發(fā)布會(huì)上喬布斯都穿著這件舒適、極簡但又強(qiáng)烈代表他個(gè)人風(fēng)格的衣服——這些形容詞屬于蘋果，也屬于三宅一生。
從三宅一生入行起，他就在思考服裝的意義。
“衣服雖然穿在身體外面，但必須用心感受。”這種罕見的對衣服與人關(guān)系的探究，或許要追溯到他的童年。
生于廣島的他，曾在小學(xué)一年級(jí)時(shí)遭遇了原子彈空襲，因距離核爆中心較遠(yuǎn)而逃過一劫。后來接受采訪時(shí)，他說自己在踏進(jìn)教室的那一刻聽到巨響，被教室里被震碎的玻璃片所傷。
第二天在回家的路上看到遍地尸體，母親半身燒傷，因沒有得到良好的治療在不久后死去。
正是記憶慘痛，他決定“比起破壞，更想從事創(chuàng)作性的、美的、帶來喜悅的事物”。
三宅一生畢業(yè)于日本多摩美術(shù)大學(xué)的平面設(shè)計(jì)系，并先后在巴黎和紐約學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)，師從紀(jì)·拉羅什、紀(jì)梵希和杰弗里·比尼。
但在同時(shí)領(lǐng)略了歐美兩地的時(shí)尚前沿之后，三宅一生并沒有沿襲他們花團(tuán)錦簇的老路，而是開始質(zhì)疑西方的審美絕對權(quán)威。
他對工藝繁復(fù)、量體裁衣的高級(jí)定制沒有興趣，反而在巴黎五月革命的洗禮中，確認(rèn)了自己的理想，“我想做的并不是那些有錢人穿的衣服，而是像牛仔褲、T-shirt那樣可以讓很多人穿的、方便清洗、穿著舒適的衣服。”
他最知名的“一塊布”理念此時(shí)已經(jīng)初具雛形：所有的衣服都是從一塊布開始的，讓我們回歸服裝的本質(zhì)，讓衣服去適合人，而不是人來迎合衣服。
02
打動(dòng)全世界的褶皺
如今紅遍世界的褶皺，誕生于80年代末期。它的出現(xiàn)并非偶然，而是三宅一生持之以恒的結(jié)果。
回到東京之后，他在1971年創(chuàng)立了三宅一生工作室，并開啟了與今天的面料大師、也是三宅一生面料設(shè)計(jì)總監(jiān)皆川魔鬼子的合作。
皆川魔鬼子出生于京都的和服面料世家，當(dāng)時(shí)剛剛從學(xué)校畢業(yè)。兩人都不滿足于使用市場上現(xiàn)成的西方面料，而是從日本傳統(tǒng)面料入手，將日式色彩和編織技藝結(jié)合現(xiàn)代的加工工藝，制作出前所未有的“混血”面料。
三宅一生的褶皺 攝影：Irving Penn
皆川魔鬼子說，“和他一起工作就像是進(jìn)行一場關(guān)于‘禪’的對話。有一天他突然想要‘冬天里的白‘，那是冰雪的白？鹽池的白還是朝鮮李氏的白色青瓷？我花了一年的時(shí)間想這件事。”
每一塊面料從設(shè)計(jì)到投入使用，三宅一生工作室都要花上2到3年的時(shí)間。
足見三宅此人的執(zhí)拗，“許多人跟隨著前人的路，但我沒興趣，我喜歡開創(chuàng)新的方向。”
后來在1986年登上《時(shí)代》封面時(shí)，被稱為”Maestro of Style“的三宅就表達(dá)了自己對面料研發(fā)的堅(jiān)持：布料像是木頭上的紋理，人是無法改變它的。所以與其費(fèi)盡心思讓版型貼合身體，不如一開始就創(chuàng)作與身體貼合的布料。
正因此，當(dāng)他無意中碰上了一條聚酯絲綢制成的圍巾時(shí)，立刻坐不住了，當(dāng)即高興地大喊，“不會(huì)皺！“
緊接著他就邀請了日本筑波大學(xué)教授三谷純、工程師山本子和皆川魔鬼子共同研究聚酯絲綢，在數(shù)年的“折騰”之下，終于在1989年研發(fā)出了今天PLEATS PLEASE的褶皺面料。
Kendall身穿三宅一生
它的褶皺不會(huì)受到破壞，可以隨便卷起來收納，也不需要特別保養(yǎng)和洗滌。
不設(shè)限的剪裁擺脫了很多時(shí)裝對身體的束縛，真正實(shí)現(xiàn)了他為人設(shè)計(jì)衣服的理想，無愧“布料魔術(shù)師”之稱。
三宅也難得自滿了一回，“這是PLEATS PLEASE，這是Issey Miyake的誕生，通過PLEATS PLEASE走到全世界，我覺得自己終于成為了一個(gè)設(shè)計(jì)師?！?/p>
03
跨界合作、開美術(shù)館
他將“一塊布”無限延伸
不過當(dāng)三宅一生這個(gè)品牌及其眾多副線在90年代越做越大，這位靈魂人物卻選擇在1994年激流勇退，將男女裝系列的主導(dǎo)權(quán)都交給了徒弟。自己則更多地在幕后做面料開發(fā)，并涉足藝術(shù)領(lǐng)域。
他在上個(gè)世紀(jì)做出的多項(xiàng)跨界轟動(dòng)時(shí)尚界，其開創(chuàng)性和大膽遠(yuǎn)勝今日 。
比如1996年將森村泰昌、荒木經(jīng)惟、Tim Hawkinson的作品印上服裝。
1998年，他又邀請當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)，進(jìn)行一場前所未有的“行為設(shè)計(jì)藝術(shù)”。
他們將50件純白的衣服鋪成龍的形狀，再在上面固定上一串煙花。當(dāng)煙花噼里啪啦依次炸起，衣服上便留下了不同的爆破痕跡。
三宅一生將這些痕跡變?yōu)橛』ǎ纬?0件圖案各不相同的服裝，將它們送上T臺(tái)。
1999年，他終于與佐藤卓合作推出了A-POC（A Piece of Cloth）系列，為“一塊布”理念畫上了完美的驚嘆號(hào)。
他們設(shè)計(jì)了一套獨(dú)特的計(jì)算機(jī)演算系統(tǒng)，結(jié)合當(dāng)代紡織技術(shù)，讓“一塊布”可以被隨心所欲地剪切成任何形狀。
這兩人在秀場上肆意剪裁著模特身上的一塊布，讓所有人都看到了服裝的可塑性。于是，A-POC既是服裝，也是藝術(shù)，更在2006年被紐約 MoMA 收為永久館藏。
2007年，他又與日本建筑大師也是其“粉絲”的安藤忠雄合作創(chuàng)建了日本第一個(gè)以設(shè)計(jì)為定位的美術(shù)館21_21 DESIGN SIGHT。
“一塊布”的元素遍布這間強(qiáng)調(diào)通過設(shè)計(jì)看世界的美術(shù)館：不論是設(shè)計(jì)建筑的安藤忠雄，還是設(shè)計(jì)LOGO的佐藤卓，都是從“一塊布”的概念出發(fā)的。
21_21 DESIGN SIGHT
三宅一生用一輩子將自己的設(shè)計(jì)理念無限延伸：從服裝，到平面，甚至建筑。
他的“一生之設(shè)計(jì)”或許短暫，但其后的影響卻無窮無盡。
文、編輯／siri110
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