據(jù)日本《讀賣新聞》8月9日報道，傳奇時裝設計師三宅一生于8月5日因肝細胞癌在東京去世，享年84歲。
家人和好友已經(jīng)為他舉行了葬禮，并且，遵照他本人的遺愿，將不會舉行追悼會。
(資料圖片僅供參考)
三宅一生創(chuàng)造過無數(shù)經(jīng)典，他的“BAO BAO”是多少時裝愛好者的入門包款、“一生之水”又是多少弄潮兒擁有的第一瓶香水？
喬布斯也是三宅一生的頭號粉絲，最喜歡的就是為他定制的黑色高領衫，設計師一口氣給他做了100件，的確，穿十年都不成問題。
而說起高級感，就不能不提到三宅一生的褶皺。
這種褶皺已經(jīng)成為了一種美學標志，從明星名流到街頭素人，都紛紛陷入了它的褶皺漩渦。
圖為1986年，三宅一生登上《時代周刊》封面
作為時裝設計師和藝術家，三宅一生獲得無數(shù)榮譽。
他是第一批在巴黎舉辦時裝秀的日本設計師之一，是將日本時裝帶到世界各地的革命性設計師中的一員，與山本耀司和川久保玲等同時代人打開了東西方時尚對話的大門。
更愿意創(chuàng)造美麗和快樂的事物
三宅一生1938年4月22日出生于廣島，廣島被原子彈轟炸后他患上了骨骼疾病，走路微跛；在他十歲時，母親也因相關后遺癥病逝。
三宅一生很少討論那一天，他說：“我更喜歡思考那些可以創(chuàng)造而不是摧毀的東西，那些能帶來美麗和快樂的東西”。
他常常嘴角帶著笑，柔和中帶著謙遜和幽默，給人老紳士的感覺。
對待手下的設計師，三宅一生是溫和而寬容的，“我總是告訴他們，他們不需要我”。
雕塑家野口勇是他的偶像，在巴黎學習的時候，他攜帶的行李極少，也要拿幾張野口勇的照片傍身，談及自己的成就， 他表示：“今天，我認為我確實代表了某種日本美學，但我從未超越野口勇的作品，他是純粹的輕，也許我就是影子”。
時尚界從不乏對死亡、痛苦的嚴肅思考，而三宅一生則更像一束陽光，他的設計充滿了笑聲、舞蹈和生活的樂趣。
在描述自己的作品時，他最喜歡用的詞是“有趣”?！拔蚁胍模褪亲屓藗冊诖┪业囊路r體驗到快樂的感覺”。
1995年春夏秀場，模特穿著類似紙燈籠的裙子在T臺上蹦蹦跳跳，裙子在她們身上上下擺動，真是肉眼可見地DuangDuang的。
這種塔式裙穿著完全立體，散在地上又能完美地平面化，神奇。
至于布料，正是運用了三宅一生著名的褶皺工藝。
先將褶皺壓在一件衣服上，用幾層紙將織物包裹起來，然后放入熱壓機中熨燙出褶皺。
這些褶皺是有記憶的，再也不會走形，丟進洗衣機洗也沒事。
褶皺在三宅一生手中有著驚人的想象力，無結(jié)構(gòu)式剪裁的褶皺服飾既令身體從結(jié)構(gòu)中得以解放，又緊密無間地貼合皮膚，展現(xiàn)形體美。
他的褶皺看似無形，卻疏而不散，掰開揉碎再組合，創(chuàng)造出各類的肌理效果，賦予了服裝設計無限的藝術感。
在當設計師之前，其實三宅一生最想成為的是舞者。所以在三宅一生的設計中，有個不變的主題就是身體。讓衣服回歸本質(zhì)，如人體的第二層皮膚一般自由舒適，可以適應人體與運動之間的形態(tài)變化。
“我想讓衣服隨著人們身體的移動而移動，衣服也是用來跳舞或大笑的”。
在他的秀場上，經(jīng)常能看見模特們跑著、跳躍著或舞動著，展現(xiàn)極致的輕盈靈動。
我想做真正實穿的衣服
1965年三宅一生遠赴法國，就讀于巴黎高級時裝學校，還曾在Givenchy的時裝屋學習。
之后，他前往紐約，接觸到了當時美國盛行的嬉皮士文化，年輕一代反叛的精神極大地感染到了他，讓他決心設計和制作不限于社會階層的實穿服裝。
1976年三宅一生回到東京辦展覽，推出名為“三宅一生與十二位黑姑娘”的時裝表演，大獲成功。
這場為期一個月的時裝秀有來自紐約、非洲、南美和巴黎的12名黑人模特參與，這是前所未有的。
有色人種模特在當時并不受認可，且在之后的幾十年也受到許多不公待遇，想象一下就知道，這場秀有多前衛(wèi)。
1997年，三宅一生提出了“一塊布” (A Piece of Cloth) 的概念，將他真正推向大師位置。
他認衣服是運動的“一塊布”，以無結(jié)構(gòu)的模式給人體留出充分的空間，擺脫了服裝結(jié)構(gòu)對人體的束縛，賦予身體最大的自由。
不同于傳統(tǒng)的量體裁衣，他開創(chuàng)性地只用一塊布就完成一件貼合身形的衣服的制作，并且是真正實穿且好看的時裝哦。
在三宅一生眼里，是布料和身體間的空隙，創(chuàng)造了服裝，所以即使只用一塊布，也能變換出無窮的造型。
Karl Lagerfeld、Oscar de la Renta和Issey Miyake
又一位傳奇設計師謝幕，但他的作品與精神將封存為永恒，成就無法磨滅的時代符號。
圖片來源：視覺中國\網(wǎng)絡
編輯：Stacy
撰文：Lydia
海報時尚
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