#香港著名美術(shù)指導(dǎo)余家安去世#，一條很多人未曾注意的熱搜，標(biāo)志著一個時代正在離我們遠(yuǎn)去。
■周慧敏在臉書曬出昔日二人合照
(資料圖片僅供參考)
姚晨發(fā)布消息：“2009年我第一次到香港拍戲，人生地不熟您是劇組唯一愿意每日跟我聊天的朋友。臨別時，還贈予我一本書《鹿男》，至今都還在我的書架上。后來在《西游伏妖》劇組久別重逢，你開心的像個小孩。不曾想，今日再看到您的消息，居然是離開。余家安先生，愿您在另一個世界，繼續(xù)與美為伴?！?/p>
■《西游伏妖篇》
導(dǎo)演徐克也發(fā)聲悼念：“余家安老師，多年戰(zhàn)友，如今惜別不舍，感謝多年照顧，愿在天之靈安息?！?/p>
■《狄仁杰之神都龍王》
導(dǎo)演：徐克
服裝造型：余家安
港片無法超越，有他們一份功勞。
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服裝設(shè)計、藝術(shù)指導(dǎo)、美術(shù)設(shè)計，余家安操刀過造型的影視作品《新上海灘》《鐘無艷》《西游伏妖篇》等等都拿到過金像獎最佳服裝造型設(shè)計。
■《英雄本色》
■《鐘無艷》
作品無數(shù)，但余家安手中的鞏俐是最具突破性的。
出道伊始，鞏俐出演了很多鄉(xiāng)村題材影片，大眾很難把她與仙兒聯(lián)系在一起。但當(dāng)她身著白紗、頭戴斗笠在《秦俑》中出場時，美到了無數(shù)觀眾的心尖尖上。
后來王菲主演的電視劇《千歲情人（1993年）》也致敬過同款造型。
訣別之際，偏現(xiàn)代風(fēng)情的紅裝與火海交融，原本就是大五官的鞏俐已經(jīng)不需更多的粉黛修飾便足夠驚艷。
隨著劇情穿越到30年代，鞏俐化身18線小明星朱麗麗。濃妝艷抹卻不顯得媚俗，雍容華貴又不失俏皮可愛，刻意的搞笑裝扮也顯得順理成章。
這段濃墨重彩的表演成為鞏俐能演好喜劇的最好證明，要知道《唐伯虎點(diǎn)秋香》之后，連她自己都說：“當(dāng)時孤身一人無法享受在喜劇圍之中，現(xiàn)在想來都有點(diǎn)后悔。”
第三世，鞏俐又拿到了70年代日本偶像劇的劇本。活潑的蝴蝶結(jié)點(diǎn)綴在頭頂，素雅的和服竟與她的氣質(zhì)并無維和。憑借服裝造型，余家安讓鞏俐更好地融入到了角色當(dāng)中，也讓觀眾看到了她在造型上的更多可能。
香港很多美術(shù)造型都在服化道方面非常講究，也正是因?yàn)樗麄兊挠眯牟懦删土艘徊坎亢鬅o來者的絕妙作品。
僅憑一個獎項(xiàng)，就奠定了葉錦添在舞臺藝術(shù)的地位——2001年，他憑借電影《臥虎藏龍》拿下奧斯卡“最佳美術(shù)指導(dǎo)”以及英國電影學(xué)院“最佳服裝設(shè)計”獎，成為首位獲得以上殊榮的華人藝術(shù)家。
1986年，從香港理工大學(xué)高級攝影專業(yè)畢業(yè)的葉錦添得到了在《英雄本色》擔(dān)任執(zhí)行美術(shù)的機(jī)會，因此開始向美術(shù)造型這一電影方向進(jìn)軍。緊接著，他在舞臺造型設(shè)計方向深耕7年，京劇、現(xiàn)代舞、歌劇……無一不有所涉及。
這個過程中，他理解到國風(fēng)是不受限制的：“我努力去尋找世界上所有文化的根源，脫離民族情結(jié)，開放地面對這個世界。一旦脫離了強(qiáng)烈的自我意識，便能大量吸納各種資源，再重新潛入自身文化的底蘊(yùn)中，反而會在各種系統(tǒng)下帶來新意?！?/p>
■楊麗萍創(chuàng)作、葉錦添擔(dān)任舞美設(shè)計的舞劇《十面埋伏》
千禧年，《大明宮詞》《橘子紅了》兩部作品讓周迅紅遍大江南北，也捧紅了葉錦添。甚至圈內(nèi)有一個共識，葉錦添開發(fā)了周迅更多樣的美，“我第一次見到周迅的時候，她還是一個讓我很陌生的演員。等到我開始給她裝扮的時候，她一下子就有了一種非常吸引人的地方，她的氣質(zhì)很好，純真中又有一種滄桑感，這很難得。所以她可以演一些比較受壓抑的苦角色。周迅很上鏡，適合演戲?！?/p>
李少紅希望在《大明宮詞》中注入一定現(xiàn)代藝術(shù)美感，于是葉錦添參考了大量中國古典與現(xiàn)代舞蹈服裝的資料，才有了滿身羽毛的靈動周迅。
在色彩上極盡艷麗來展示大唐盛世的磅礴，卻也不過分追求夸張，一種克制的張揚(yáng)流露在色彩與紋樣之間。
p.s.也正是因?yàn)椤洞竺鲗m詞》，歸亞蕾把葉錦添力薦給了《臥虎藏龍》的導(dǎo)演李安，就此走上國際舞臺。
來到《橘子紅了》，晚清的故事讓葉錦添又有了新的感悟。
依然是色彩鮮艷的造型，整體更多了一份壓抑。細(xì)看會注意到，他把舊時代的“三寸金蓮”也設(shè)計進(jìn)去了。周迅穿上這種特制鞋后，走路搖擺不定，正如舊時代女性的命運(yùn)那般飄搖。
精美絕倫的刺繡、頭飾、發(fā)型……都是葉錦添花了大功夫的，甚至頭上還裝飾著安徽洪村的出土文物！
有趣的是，現(xiàn)在很多女生會在婚禮上穿著的秀禾服并不是古代傳統(tǒng)服飾的原型，而是周迅在劇中的婚服。上衣改自漢人上襖，下裙改自明馬面，在葉錦添的妙手下竟成為現(xiàn)在中式婚禮的標(biāo)配。
除此之外，周迅在《射雕英雄傳》里飾演的黃蓉、《風(fēng)聲》當(dāng)中的顧曉夢……造型無一不是出自葉錦添之手。褪去稚氣，周迅在各種服裝變化之間有了千嬌百媚的展現(xiàn)。
■《風(fēng)聲》
如今，葉錦添早就稱得上是國寶級別的美術(shù)造型藝術(shù)家，就連冬奧運(yùn)動員們的領(lǐng)獎造型也是由他設(shè)計。
但他沒有停下創(chuàng)作步伐，不僅為話劇《如夢之夢》打造了400多套服裝，還在話劇《傾城之戀》中擔(dān)任總導(dǎo)演及視覺總監(jiān)……旗袍之于葉錦添依然是有故事可講的：“我想要的是穿越時空的古典。非常的古典，但是這個古典其實(shí)是非常現(xiàn)代的。我做古代的東西，但是其實(shí)是非常非常未來的?！?/p>
■《如夢之夢》
■《傾城之戀》
既然說到了旗袍，那就不得不提《花樣年華》。在BBC評選的最偉大的100部作品中，《花樣年華》上榜第二，張叔平打造的23套旗袍造型功不可沒。
這些旗袍的布料來自張叔平多年珍藏，質(zhì)料和花式都是絕版。手稿交由梁朗光師傅制作，耗時一年多完成，總價值高達(dá)30多萬港元。
■《花樣年華》
后來在《金陵十三釵》里，張叔平又一次大展身手制作旗袍。倪妮搖曳身姿，風(fēng)情萬種，可見一部作品的成功少不來任何一環(huán)。
■《金陵十三釵》
張叔平和張曼玉也是老搭檔了，《旺角卡門》《阿飛正傳》《新龍門客?！贰瓘埪竦氖芯畾狻⒔飧沤y(tǒng)統(tǒng)被串進(jìn)了服裝當(dāng)中。
■《阿飛正傳》
■《新龍門客棧》
但要說張叔平的“最佳拍檔”，林青霞自己都說：張叔平最愛她。
■《新龍門客?！?/strong>
倆人第一次合作是在1980年，此時林青霞還是玉女形象，但張叔平堅持要她在《愛殺》中剪掉頭發(fā)、涂上紅唇。這樣的改變是林青霞的第一次，后來也證明張叔平的眼光是對的。
■圖片來源微博@MrWG
1983年，徐克執(zhí)導(dǎo)的《新蜀山劍俠》上映，林青霞飾演的瑤池堡主讓大家對她又有了新改觀。嬌媚中不失威嚴(yán)，當(dāng)真是從壁畫里走出的神秘女子，美得不可褻瀆。
徐克對瑤池堡主的造型相當(dāng)欣賞，甚至在2001版《蜀山傳》里還致敬了一波，張柏芝飾演的孤月大師更加娟秀、惹人憐愛。
也正是這部作品之后，徐克內(nèi)心有了東方不敗的人選——林青霞反串出演，正式拓寬了自己的戲路。
為了突出徐克想要的"妖艷的俠氣"的形象，張叔平大量運(yùn)用張狂的紅色來呈現(xiàn)癲狂的視覺刺激。最為經(jīng)典的"飲酒畫面"拋棄了傳統(tǒng)武俠服飾，粗礪的做舊效果松散翩躚，江湖氣很重。
修煉成功后，林青霞著金褸紅裳，女帝氣場全開，塑造出了豪邁又妖艷的東方不敗。
為林青霞打造現(xiàn)代裝也是張叔平的拿手好戲。
《重慶森林》里，林青霞頂著金色假發(fā)，戴著紅色邊墨鏡，穿著一襲煙黃色風(fēng)衣站在街頭，冷艷危險的氣質(zhì)不言而喻。
其實(shí)林青霞在片中原先設(shè)定是昔日歌星，渴望被愛與逃離的疲憊，張叔平給她穿上了更加外放嫵媚的羽毛吊帶。
張叔平后來回憶，這次幫林青霞做造型不像古裝片那么繁瑣，很省事兒，就連風(fēng)衣都是跟朋友借的。置裝費(fèi)雖然便宜，但也符合力求真實(shí)的初衷。
■圖片來源微博@MrWG
要不怎么說八九十年代的香港電影真的無法超越，如此高產(chǎn)、高壓下，所有人都在竭盡全力保證高水準(zhǔn)輸出，不得佩服那個人才輩出的時代！
現(xiàn)在想要超越，也是真的很難了！
圖片來源：新浪微博 / 豆瓣
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