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以社會發(fā)展變遷為背景，橫跨兩個世紀(jì)的大劇我們已經(jīng)屢見不鮮了，但它們這跨度，都沒有最近剛定檔在央八播出的新劇《胡同》拉的遠(yuǎn)。
【資料圖】
《胡同》分為三個時代篇章，選取了50年代、80年代和21世紀(jì)這三個很有代表性的時間點，把視線聚焦到了老北京胡同中的普通家庭，講述這家祖孫三代女性的故事。
而50年代的姥姥田棗的故事，是由趙露思來演。
老實說，這個選角我一開始是不理解的，趙露思本是天生的牛奶肌，雪白又透亮，有種夏天喝冰水的清透感。這樣甜美的妹妹怎么能演出50年代的淳樸味道呢？
看完片花我覺得，似乎是多慮了。
在《胡同》中，她幾乎是素顏出鏡且用了深色號的粉底把皮膚底色畫黑，麻花辮配上她圓圓的臉，最起碼從形象上看，跟那個年代的審美很接近了。
圖源：微博@甜壽司兒
每個時代的審美形成，與那時的社會背景有很大的關(guān)系。
翻看五六十年代的資料，你會發(fā)現(xiàn)那時的人都帶著點“泥土”的氣息。銀盤般的圓臉、憨厚可掬的笑，和日曬后的小麥色皮膚都讓她們看有種質(zhì)樸的勞動美。
陳沖
劉曉慶
就像宣傳海報上的畫一樣，每個人都穿著勞動布做的衣裳，積極向上、朝氣蓬勃。
圖源：搜狐號@素說趣談
與現(xiàn)代更喜愛有留白的東方美不同，那時大家并不愛五官小巧精致的秀氣女孩，比起小尖臉，他們更欣賞大骨量的臉。要有炯炯有神的雙眸、有力的顴骨和寬厚的腮骨。
斯琴高娃
骨相外包裹著飽滿的軟組織，賦予其一張敦實的臉龐，看著就端正、踏實，所謂“天庭飽滿、地閣方圓”的審美喜好在那時可以說被發(fā)揮到了極致。
陳沖
電影《小花》讓當(dāng)時的陳沖和劉曉慶火遍全國，一躍成為頂流也是這個原因。那時的她們雖然還很青澀，但長相上無一不緊扣著時代審美的框架。
電影《小花》
五官平和協(xié)調(diào)、骨骼起伏不大，方圓敦厚的臉上頂著兩坨紅臉蛋，笑起來給人一種值得信賴的親和感；
陳沖
把一頭濃密健康的黑發(fā)梳成長辮子，扎上紅頭繩，這不就是那個年代偶像的樣子嗎。
電影《小花》
再來看趙露思，首先她的五官條件是基本滿足那時的審美需求的，沒有人工痕跡，精致中帶著圓鈍，很純粹。
圖源：微博@甜壽司兒
鼻尖圓潤而有鈍感，增加了一點靈動和可愛；加上飽滿的額頭、略微扁平的眉眼結(jié)構(gòu)，讓面部線條顯得非常柔和，是完全沒有攻擊性的妹妹型長相。
圖源：微博@甜壽司兒
再稍加修飾，這不就還原到位了。
如果說8090年代的香港美人是明艷風(fēng)情的野玫瑰，臺灣美人是瓊瑤式我見猶憐的小百合，那內(nèi)地美人就是端正秀麗的國色牡丹。
陳紅
乍一聽起來，好像沒有滿溢而出的風(fēng)情那么讓人見之驚艷，但你仔細(xì)看就會發(fā)現(xiàn)，其實端正秀麗的面貌，才是最舒服協(xié)調(diào)的。
陳紅
端莊臉的五官布局往往都很舒展均勻，骨肉飽滿，比如老生常談的陳紅，杏臉桃腮，眼神清正，五官的線條柔美、精致但卻不屬小巧明秀的類型。
陳紅
再比如同期的徐帆，輪廓大氣，眉眼舒展且藏著英氣。年輕時，飽滿的兩頰配上水汪汪的杏眼，左看右看都是一個靈字。
徐帆
圖源：微博@唐燁-北京人藝
蔣雯麗更是長了一張像畫中美人似的臉，圓圓的翹鼻子像是用泥捏出來的一樣，不算太挺，但恰到好處連接起她飽滿的額頭。
蔣雯麗
一對內(nèi)眥狹長的三角眼，眼角下勾，眼尾微翹，直勾勾看著你時有一種洞察感。
蔣雯麗
總的來說，80年代流行的臉，是漂亮又不俗氣的，是周正大氣帶點聰明的正宮。
江珊&劉蓓
江珊
圖源：微博@電影傳說
在《胡同》里出演80年代篇章的蔡文靜，也有點這個感覺。
她的臉雖沒有那么飽滿，但卻帶著雙商在線的精英感。反映到五官上，主要就是大部分的線條都偏細(xì)直、銳利，嬌媚卻不諂媚。
平直的上下眼緣會讓她不笑的時候看上去清清淡淡的，連微笑時都會顯得很有點距離；
嘴唇有一定的厚度，但在閉合的時候唇中線很平，維持了一種高智感。
劇中她眉毛的顏色比起現(xiàn)代會稍濃一些，眉頭眉尾的過渡較弱，看起來更有神、也上鏡。
不過八九十年代內(nèi)地女孩們化妝的方式會更受香港演藝圈啟發(fā)，你看當(dāng)時的香港女演員們的眉毛，都是較粗且濃的。
不同的是，香港女演員很少強(qiáng)調(diào)自己的眉型，整體看上去較為柔和，但內(nèi)地女演員卻很喜歡描出銳利的眉峰，妝容看起來更有力量一些。
迷迷蒙蒙的暈染是整個眼妝的靈魂，用大地色鋪開在眼窩上，盡量模糊色塊的邊界，然后貼著眼睛根部用煙熏色調(diào)細(xì)細(xì)鋪墊，再微帶到下眼瞼去融合。
一句話，看關(guān)曉彤就知道了。
那么問題來了，你最喜歡哪個年代的風(fēng)格？
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