大家發(fā)現(xiàn)沒有？常年維持高水準(zhǔn)美感，往往不招人夸。
反倒是那種“開局就滿身槽點(diǎn)，后續(xù)在一步步權(quán)衡間摸到贏家門檻”的意料之外，最是能掀起審美的滔天巨浪。
比如從土味十足到游刃有余的小趙。
(資料圖)
以時(shí)尚絕緣體的姿態(tài)溯流而上，這一陣子金九銀十沒少拍，狠狠撕開土氣與刻意的口子，再樸素的妝造都能引出驚艷感。
拘謹(jǐn)vs自在
或者，衣品常年被嘲笑，上個(gè)戀綜都要被強(qiáng)調(diào)小學(xué)生身板的小黃鴨。
抓住機(jī)會(huì)彎道超車，放棄阿依蓮風(fēng)，鏤空、透明、破碎，用這種過去沒人敢穿的服裝打破世俗對(duì)美的條框，適當(dāng)?shù)谋┞对O(shè)計(jì)更能凸顯線條美感，反倒讓韻味繞梁三日。
講真，戀情瓜紛紛擾擾且不提，但“她配不上劉昊然”這種言論可真是無稽之談。
話說回來，眼尖的同學(xué)應(yīng)該會(huì)注意到，讓小黃鴨風(fēng)格美感飛升的鏤空設(shè)計(jì)，這兩年來正以高調(diào)的姿態(tài)頻繁出現(xiàn)于各大icon頂流的視頻和照片。
以鋒利和夸張的形式施以視覺刺激，通過破碎、柔軟抗衡以瘦為美的刻板印象與性別界限，幫助更多人找尋自己的美，成為時(shí)尚界勢(shì)不可擋的一把新火。
而其背后的創(chuàng)作者，是LVMH大獎(jiǎng)史上第一個(gè)進(jìn)入決賽并得獎(jiǎng)的中國(guó)女性設(shè)計(jì)師RUI ZHOU。
過去，我們提到時(shí)尚設(shè)計(jì)師，掛在嘴邊的幾位總是老佛爺、紀(jì)梵希、海盜爺……
在叔看來，在時(shí)尚天花板上閃爍的明珠，從來不只屬于男性。
今天，叔就想要和大家聊聊那些為時(shí)尚界帶來迥異審美體驗(yàn)的女性們。通過挖掘其審美背后更為深遠(yuǎn)的意義與女性力量，為我們的日常審美生活帶來更多的啟示。
01
桀驁不馴的反叛力量
1981年，一枚“黑色炸彈”將流光溢彩、奢華精致的巴黎時(shí)裝周炸得硝煙四起：陣陣哀歌里，渾身破洞、撕口的黑色軍團(tuán)緩緩登上秀場(chǎng)。
在那個(gè)時(shí)刻，如此粗糙到討人嫌的作品宛如災(zāi)難，隨即贏得了八面征討。
《ELLE》著名時(shí)尚評(píng)論人稱之為“被炸彈炸成布條的破爛衣服”，權(quán)威時(shí)尚媒體更為刻薄，嘲諷其為“來自廣島的報(bào)復(fù)”。
那又如何呢？
從沒學(xué)習(xí)過服裝設(shè)計(jì)的川久保玲，就以這種反時(shí)尚的生命力橫沖直撞，掀翻巴黎，掀起一場(chǎng)審美革命。
看她的秀場(chǎng)，總會(huì)產(chǎn)生一種奇異而迷惑的觀感：這衣服怎么穿出去??？怎么還能有這樣的衣服？怎么還可以用這樣的審美邏輯？
當(dāng)所有人都追求曲線、性感與刺激時(shí)，川久保玲創(chuàng)造的是唱反調(diào)般的“腫塊系列”與去線條化。
1997年的腫塊秀，以被塞得鼓鼓囊囊胸、腹、臀等普世意義上的男凝點(diǎn)巧妙地刺激感官，暗示女性無需被限定，掙脫束縛，完成了一次怪誕且震撼的審美呈現(xiàn)。
要把這類服裝穿出去嗎？也不必：
我并不認(rèn)為這些衣服可以成為日常服裝，但Comme des Gar?ons 對(duì)時(shí)裝界而言就是應(yīng)該永遠(yuǎn)新鮮。服裝所能引起的刺激事件比以穿著為終極目的要重要得多。
當(dāng)所有人都信奉常規(guī)、匹配與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母呒?jí)定制時(shí)，她偏偏要拿出顛三倒四的架構(gòu)。
不強(qiáng)調(diào)肩線與腰臀比，沒有正常的袖子褲管，不具備對(duì)稱剪裁。
解構(gòu)與整合填充，用剪裁造面料浮雕。
貧窮主義的松垮，毛邊，朋克感十足的破洞。剪裁個(gè)性而隨心意，不聽噪音，不怕批判。
并非每一件作品都是普世意義上的漂亮。
但無一不在展現(xiàn)其個(gè)人審美與精神內(nèi)核：
我就是不喜歡顯現(xiàn)體型的衣服，那些為了吸引取悅男人而性感的衣物是不幸的，我的目標(biāo)是使每一位女性能夠有自己的思想。
曾經(jīng)備受詬病的粗糙對(duì)應(yīng)起了做舊風(fēng)與oversize風(fēng)，審美的精神內(nèi)核總是通一通百的。
反時(shí)尚，反常規(guī)，反各種設(shè)定，川久保玲所構(gòu)建的美學(xué)世界，不僅是個(gè)人審美，更像是一種對(duì)社會(huì)的重新建構(gòu)，反叛怪誕的設(shè)計(jì)背后，是同美和時(shí)尚刻板觀念的抗?fàn)帯?/strong>
她以叛逆先鋒的女性視角，撼動(dòng)了整個(gè)社會(huì)的美之標(biāo)準(zhǔn)。
理解這種風(fēng)格的底層邏輯，就是跳出既定規(guī)則，發(fā)現(xiàn)盲點(diǎn)解開束縛，而這一過程往往會(huì)伴生諸多反常合道的美感，將振奮與力量傳向四面八方。
或許這就是川久保玲的時(shí)尚世界帶給我們的啟示。
02
破碎又鋒利的溫暖力量
受川久保玲貧窮主義與襤褸風(fēng)的啟發(fā)，中國(guó)設(shè)計(jì)師周睿以珍珠、織物等創(chuàng)造出撕裂感強(qiáng)烈的美感。
逐步完善自身設(shè)計(jì)的風(fēng)格與內(nèi)核，一舉拿下了Karl Lagerfeld特別大獎(jiǎng)，成為中國(guó)設(shè)計(jì)師中獲此榮譽(yù)的第一人。
隨便一搜RUI品牌，就能看到類似評(píng)論：
因?yàn)楦拍疃?gòu)入的品牌就是RUI，購(gòu)入之后皆是驚喜。
看過周睿的采訪后，大抵能理解為何評(píng)論這樣說。
在各大品牌們致力于挑動(dòng)女性身材焦慮的神經(jīng)，推出越來越厚的墊肩泡泡袖，拉起越來越高的腰線時(shí)，她溫和而有力地表達(dá)：
雖然我們的衣服看起來非常先鋒、非?？鋸?，但穿上身后，你會(huì)感覺到它是溫柔的，它在表達(dá)你的皮膚、你的身體、你自己，表達(dá)你應(yīng)該去愛自己和你身邊的人。
簡(jiǎn)單來說，RUI在解決你對(duì)美的焦慮與精神內(nèi)耗。
在RUI這里，服裝則被視為皮膚的第二層，織物宛如海浪般柔軟又鋒利，強(qiáng)韌又破碎，張力無窮，仿若對(duì)女性力量的另一種體現(xiàn)。
面料雖薄但可塑性極強(qiáng)，架構(gòu)起無關(guān)苛刻界限的設(shè)計(jì)理念。
不論高矮胖瘦膚色如何，都能與極薄極彈的第二層皮膚緊緊貼合。
“是對(duì)美的多元化體現(xiàn)，表達(dá)了我們對(duì)生活的態(tài)度——任何模樣的人，都有詮釋和展現(xiàn)美的權(quán)力?！?/p>
不同的身型而拉扯出的獨(dú)一無二皮肉形態(tài)，宛如流動(dòng)的樂章，不規(guī)則不對(duì)稱不完美，卻是獨(dú)屬于自己的美妙藝術(shù)。
內(nèi)娛幾位男頂流也紛紛把RUI穿上身。
打破社會(huì)所持偏見，擁抱自我與身體。
周睿的設(shè)計(jì)可能并非完美強(qiáng)大，甚至爭(zhēng)議不斷，網(wǎng)紅1saye曾因在游艇上穿了這件衣服拍照，引發(fā)過一系列蕩婦羞辱。
但只要它飽含溫暖與包容的意味，向當(dāng)代女性輸送著源源不斷的力量，就是照亮大家前行的一盞溫暖燈塔。
03
永恒傳遞的優(yōu)雅力量
比起起稿于加布里埃·香奈兒談情說愛的情感經(jīng)歷，其憑借女性審美創(chuàng)造的一次又一次革新與高峰似乎更為動(dòng)人。
很難想象，在流行艷麗綺靡沉到走不動(dòng)路的長(zhǎng)裙，緊到喘不過氣來的胸衣的年代，香奈兒以服裝設(shè)計(jì)為武器，率先摧毀了這種根植于大眾生活中，早已“隱形”的女性束縛。
永不過時(shí)的優(yōu)雅在加布里?！は隳蝺旱难壑惺鞘裁茨?？
1923年《時(shí)尚芭莎》上，她給出的答案為“簡(jiǎn)潔是優(yōu)雅的關(guān)鍵”。
模特伊內(nèi)絲·德·拉芙烈桑熱
在簡(jiǎn)潔審美滋養(yǎng)下，power dressing的雛形誕生了。
直線型剪裁下的20年代香奈兒套裝狠狠挑戰(zhàn)男性主導(dǎo)下審美，強(qiáng)化女性專業(yè)、理性、穩(wěn)重感。
不僅如此，在那個(gè)女性就連騎自行車都要在外邊套一層裙子的年代，她率先以舒適為前提，功能第一，推出了女性長(zhǎng)褲。
設(shè)立了運(yùn)動(dòng)服裝生產(chǎn)線，為勞動(dòng)?jì)D女解放雙手設(shè)計(jì)斜挎包。
將黑色從男裝引入，想想那款至今仍叫人癡迷的小黑裙。
作為思想和行動(dòng)上的先鋒，香奈兒通過一次次大膽地嘗試，重新定義了女性的優(yōu)雅與美麗，從穿衣上解放女性，改變了全球女性的審美格局。
而世人至今都受益于此。
以上，是屬于時(shí)尚的力量，屬于審美的力量，也皆屬于女性的力量。
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