不知從什么時(shí)候開(kāi)始，時(shí)尚圈刮起一陣“新知識(shí)分子風(fēng)”。摩登知性的同時(shí)又自帶懷舊氣氛，相當(dāng)迷人。
(相關(guān)資料圖)
Intellectual
這股風(fēng)最先是在小紅書(shū)刮起來(lái)的，代表性人物是 Bella Hadid。
將美式復(fù)古與女知識(shí)分子的經(jīng)典形象混合，誕生出自成一派的全新風(fēng)格，被稱(chēng)為 “新知識(shí)分子風(fēng)”。
1990 年代的風(fēng)格繆斯 Carolyn Bessette-Kennedy，是她的重要參考對(duì)象之一。
頻繁出現(xiàn)在 Carolyn 身上的寬發(fā)箍（發(fā)帶）、窄墨鏡，還有她喜歡的黑色針織衫，以及中裙搭配長(zhǎng)靴的方式…通過(guò)單品、色彩上的 “排列重組”，混搭出獨(dú)屬于 Bella style 的新時(shí)髦。
還有一個(gè)超出圈的白襯衫+黑裙造型，也被認(rèn)為是以 Carolyn 某個(gè)經(jīng)典造型為靈感。不過(guò)，Balla 特意敞開(kāi)襯衫領(lǐng)，加入塑身腰封，戴上黑框眼鏡，為原本簡(jiǎn)約優(yōu)雅的格調(diào)注入幾分性感魅力。
還有伍迪艾倫電影《安妮·霍爾》中的 Diane Keaton。
Bella 提取了這一著名文藝女身上的重要元素，從馬甲、領(lǐng)帶到寬腿褲配復(fù)古皮鞋，再加上各種搶眼夸張的金色首飾，整體更華麗了。
更加深 Bella “知識(shí)分子” 印象的，是她抓在手上的 iPad、筆記本，仿佛正準(zhǔn)備趕往圖書(shū)館。
不止是 Bella，連姐姐 Gigi 也忍不住要模仿《安妮·霍爾》。影片中出現(xiàn)過(guò) Annie 愛(ài)穿的格紋襯衫、西裝、領(lǐng)帶、有色眼鏡...在此基礎(chǔ)上做加法，層層疊疊間混搭出自己的味道。
還有男女主人公都穿過(guò)的大口袋工裝襯衫，都能演變出時(shí)髦的新知識(shí)分子造型。
今天的潮流，都能在時(shí)裝史上找到對(duì)照。
原汁原味的知識(shí)分子風(fēng)，在 1990-2000 初尤為盛行。
經(jīng)歷了 1980 年代的 “權(quán)力套裝” 時(shí)代，女性在職場(chǎng)上的話語(yǔ)權(quán)進(jìn)一步提升。
她們不再需要依靠放大的廓形、強(qiáng)勢(shì)的套裝展示自己的職業(yè)能力，而是轉(zhuǎn)型更加簡(jiǎn)約、自在、不加修飾的知識(shí)分子風(fēng)格。
它與如今流行的 “精英主義時(shí)尚” 高度重合，推崇這樣一群新興女性：接受過(guò)良好教育，有智慧、有學(xué)識(shí)，講究品質(zhì)與品位。
與此相對(duì)應(yīng)的，那個(gè)時(shí)期的許多時(shí)尚品牌，也會(huì)以這群女性為原型進(jìn)行創(chuàng)作。
1
Martin?Margiela?
for?Hermès
1997 年至 2003 年，Martin Margiela 在 Hermès 擔(dān)任設(shè)計(jì)總監(jiān)。
這一時(shí)期的作品，因精英主義、知識(shí)分子風(fēng)格的回潮，近幾年又成為二手市場(chǎng)上的搶手貨。
回看 Margiela 當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作，已經(jīng)奉行如今十分流行的一個(gè)設(shè)計(jì)理念：用最昂貴的面料制作不會(huì)過(guò)時(shí)的服裝。
這是一個(gè)輕松而雋永的衣櫥，有柔軟的毛衣、剪裁完美的寬褲，還有挺闊的大衣、風(fēng)衣。
因此有人說(shuō)：“穿 Margiela 設(shè)計(jì)的 Hermès，不需要搭配高跟鞋。”就是這樣一種放松、自在的感覺(jué)。
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看似 “保守” 的設(shè)計(jì)，其實(shí)是 Margiela 為了對(duì)抗快速迭代的錯(cuò)誤消費(fèi)觀而作的，卻深受有閑、有品位的精英女們的喜愛(ài)。
也對(duì)，這群女性忙于自己的專(zhuān)業(yè)，生活充實(shí)，也無(wú)需過(guò)多的炫耀自己，自然更青睞這樣能讓自己感覺(jué)無(wú)比自在的好衣服。
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為了強(qiáng)調(diào)這種 “永不過(guò)時(shí)” 的印象，Margiela 讓明星和普通人，讓不同年齡與身形的女性一起走上 T 臺(tái)。
她們穿著悠閑，但看得出品位不俗，就像平時(shí)在街頭隨意游走一樣，不會(huì)給人 “Show” 的感覺(jué)，反而是很有生活感的。
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其中那些乳白、奶油色調(diào)單品，讓額娘想到 2003 年電影 《愛(ài)是妥協(xié)》 里的Erica（Diane Keaton 扮演）。
作為一位成功的劇作家及成熟女性，她最常穿的就是這樣沒(méi)有 logo、低調(diào)優(yōu)雅的衣服。
2
Dries Van Noten
Dries Van Noten 跟 Martin Margiela 一樣，都來(lái)自比利時(shí)。
不過(guò)，當(dāng) Margiela 進(jìn)入 Jean Paul Gaultier 麾下工作時(shí)，Dries 正與他的 “安特衛(wèi)普六君子” 伙伴們闖蕩倫敦。
The Antwerp Six（從左到右）：Ann Demeulemeester、Dirk Van Saene、Marina Yee、Dries Van Noten、Walter Van Beirendonck、Dirk Bikkembergs
上圖左四就是 Dries，可以看出他身上有種不同于其他人的書(shū)卷氣，格紋西裝、襯衫和領(lǐng)帶，卻搭配一雙時(shí)髦的德訓(xùn)鞋。
那是因?yàn)?，Dries 出身于一個(gè)世代相傳的裁縫世家。祖父是一位傳統(tǒng)裁縫，父親則早早創(chuàng)辦了比利時(shí)的高級(jí)成衣買(mǎi)手店?？梢哉f(shuō)，他的人生早早就與時(shí)裝、與設(shè)計(jì)綁定在一起了。
其實(shí)，光是看 Dries Van Noten 的謝幕造型，就可以感受到他身上的儒雅之氣。
而他在 1990 年代設(shè)計(jì)的時(shí)裝，也不由讓人感受到閱歷豐富、悠閑自如的知識(shí)分子們。
比如于 1991 年 6 月舉辦的首場(chǎng)大秀——以 “命運(yùn)與財(cái)富（Fate&Fortune）”為主題，讓人聯(lián)想到莎士比亞在他的戲劇作品中提及的觀點(diǎn)：“時(shí)運(yùn)不濟(jì)還遭人貶謗，我獨(dú)自悲泣處境凄涼，多希望自己前程似錦...”
起初 Dries 構(gòu)想了一個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)感的場(chǎng)景，里面有藍(lán)天，大海里閃著鉆石的光芒...但因?yàn)轭A(yù)算緊缺，不得不簡(jiǎn)化為一個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景。
但通過(guò)團(tuán)隊(duì)的巧思、努力，更重要的是通過(guò)他的設(shè)計(jì)，你仍然能感受到當(dāng)時(shí)那群熱衷藝術(shù)、心懷遠(yuǎn)方的文藝青年們，是怎樣穿衣打扮的。
還有鵝娘最喜歡的 Dries Van Noten 1993 春夏男裝秀。
Dries 為他的首場(chǎng)戶(hù)外秀征用了位于巴黎瑪黑區(qū)的咖啡館劇院 Cafe de la Gare 的鵝卵石庭院，把它變成一個(gè)熱鬧而浪漫的鮮花市場(chǎng)。
在這場(chǎng)秀上，他還第一次展示了后來(lái)被視作品牌特色的定制面料——條紋和格子花紋的府綢、印度手工制作的印花，以及特制圖案的針織品。
大秀最后，身穿綴滿(mǎn)鮮花的白色西服和裙裝男女模特?cái)y手走出，仿佛一對(duì)正在接受祝福的親密情侶…這大概就是文藝男孩的羅曼蒂克吧？
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次年的 1994 春夏男裝秀上，Dries Van Noten 在巴黎第十區(qū)打造的 “印度集市”，再次重新了這一浪漫畫(huà)面。
而 Dries 本人也身穿白衣，戴著彩色花環(huán)，隱藏于賓客之間。
這些摩登而精致的時(shí)裝秀，帶給當(dāng)時(shí)的觀眾以全新視野，呈現(xiàn)了時(shí)髦知識(shí)分子豐富多元的生活：游歷世界，享受人生。
3
Ann Demeulemeester
同為 “六君子” 之一的 Ann Demeulemeester ，在 1990 年代展現(xiàn)的，又是另一種風(fēng)格的知識(shí)分子形象：詩(shī)意。
就像 Ann 描述自己風(fēng)格時(shí)給出的答案：“一種耐人尋味的混合體，純粹而精致，光與影的對(duì)比，敏感與強(qiáng)烈的對(duì)比，這種張力是詩(shī)意的”。
品牌成立于 1980 年代中期的比利時(shí)安特衛(wèi)普，最初由 Ann Demeulemeester 本人和伴侶 Patrick Robyn 掌舵，直到 2013 年她卸任創(chuàng)意總監(jiān)一職。
不過(guò)，品牌在 2020 年被 Claudio Antonioli 收購(gòu)后，Ann 宣布會(huì)以 “顧問(wèn)” 的身份重返品牌，負(fù)責(zé)特殊項(xiàng)目的創(chuàng)意。
但我們今天想講的，主要是 Ann 在 1990 年代的創(chuàng)作。
從某種程度上來(lái)說(shuō)，在她親手抒寫(xiě)的詩(shī)意時(shí)裝里，住著一個(gè)永恒的形象：集搖滾歌手、詩(shī)人、藝術(shù)家于一身的 Patti Smith。
Ann Demeulemeester和Patti Smith
看到這里，也不難理解為什么說(shuō) Ann Demeulemeester 品牌充滿(mǎn)了知識(shí)分子氣質(zhì)，因?yàn)楸举|(zhì)上，它描繪的是一種 “搖滾詩(shī)人” 的氣質(zhì)。
品牌在 1990 年代最受贊譽(yù)的 1997 春夏系列，正是這樣一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意氣質(zhì)、同時(shí)不失實(shí)穿性的一個(gè)系列。
“女爵” Stella Tennant、Erin O"Connor 等超模身穿Ann設(shè)計(jì)的時(shí)裝，態(tài)度不羈，混合了頹廢與搖滾特質(zhì)，但仍然能感受到她們身上的文化氣息。
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與她的偶像、繆斯、知己 Patti Smith 一樣，Ann 的創(chuàng)作在看似酷與疏離的氛圍、以及大量運(yùn)用的暗色色調(diào)里，其實(shí)蘊(yùn)藏著滿(mǎn)滿(mǎn)的溫情。
“For me black is not dark, it"s poetic. I don"t think of gothic I think of classic - it"s a big difference.”
——Ann Demeulemeester
”
Ann 曾不止一次，讓模特牽著兒子 Victor 的手、笑著登臺(tái)謝幕。
4
Yohji Yamamoto
日本時(shí)裝大師山本耀司，同樣被稱(chēng)為 “黑色詩(shī)人”。自從事服裝設(shè)計(jì)開(kāi)始，他就表示要為工作著的女人設(shè)計(jì)衣服。
我是母親獨(dú)自一人撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并通過(guò)她來(lái)感知世界的，因此工作女性在我心中是非常正常、自然的存在...我極其渴望去尊重，去幫助那些在社會(huì)上立足，為生計(jì)打拼的女性。
——山本耀司
”
1998 秋冬系列的創(chuàng)作，是 Yohji Yamamoto 在 1990 年代的最經(jīng)典之一?？梢钥吹酱罅磕惺恳r衫、西裝、褲子的經(jīng)典輪廓，以及在當(dāng)時(shí)看來(lái)非常男性風(fēng)格的穿搭方式。
這些設(shè)計(jì)在女士們身上絲毫不違和，反而顯出幾分瀟灑，是熱愛(ài)工作、有學(xué)識(shí)、有品位的新女性們會(huì)穿的。
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而在此前的 1997 秋冬秀場(chǎng)上，他則為女人們準(zhǔn)備了一系列摩登而別致的套裝，看上去極具女性風(fēng)格，但仍然是簡(jiǎn)潔方便的，適于每天去工作、去學(xué)習(xí)。
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用 Yohji 自己的話說(shuō)，他讓女人們穿上 “男人的衣服”，用中性化的設(shè)計(jì)將她們包裹起來(lái)，因?yàn)榕说纳眢w只屬于自己，而不是男人的玩物。
5
Prada
另外，說(shuō)到時(shí)尚圈里的女知識(shí)分子，不得不提 Miuccia Prada。
Miuccia 的故事很多人都聽(tīng)過(guò)，她原本是米蘭大學(xué)政治學(xué)博士，直到不得不接管家族企業(yè)時(shí)，仍然對(duì)時(shí)尚充滿(mǎn)質(zhì)疑。
她曾在《每日電訊報(bào)》的采訪里說(shuō)：“搞時(shí)尚這件事，對(duì)于我這個(gè)左翼女青年來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直太膚淺了（聽(tīng)上去是不是挺耳熟？跟她現(xiàn)在的拍檔 Raf Simons 當(dāng)初入行的想法一模一樣）?！?/p>
不過(guò)，Miuccia 很快找到了破解辦法：通過(guò)時(shí)裝來(lái)表達(dá)觀點(diǎn)。像如今十分盛行的 “審丑美學(xué)（Ugly Chic）”，Miuccia 早在 1990 年代就實(shí)踐過(guò)了。
我所做的不過(guò)是用審丑吸引人。事實(shí)上，我的大部分設(shè)計(jì)都是關(guān)于摧毀的——或者至少是解構(gòu)——打破對(duì)美貌、魅力、資產(chǎn)階級(jí)婦女的成見(jiàn)。時(shí)尚總是和陳詞濫調(diào)的審美捆綁在一起，而我想把它們分開(kāi)。
——Miuccia Prada
”
她曾用 “壞品味中的好品味” 描述那場(chǎng)以 “平凡的古怪（Banal Eccentricity）”為主題的 1996 年春夏系列。運(yùn)用大面積的手繪式條紋和 1970 年代的窗簾風(fēng)格印花，以土黃、芥末綠等顏色制作成時(shí)裝，搭配笨重的粗跟鞋，一副古板老學(xué)究的模樣。在當(dāng)時(shí)極簡(jiǎn)或性感風(fēng)潮盛行之下，可不是 “丑” 么？
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作為精英階層、知識(shí)分子女性中的反叛者，Miuccia 討厭古板和一成不變。
她在 1980 年代中期就推出了首款用 pocono ?尼龍布料制成的雙肩包，顛覆了人們對(duì)奢侈品的認(rèn)知。
而在十年后的 Prada 1998 春夏秀上，她對(duì)尼龍、橡膠等非傳統(tǒng)材質(zhì)的運(yùn)用，已經(jīng)像其他設(shè)計(jì)師使用絲綢一樣駕輕就熟。
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正如 Miuccia 所說(shuō)：“我所做的不過(guò)是用審丑吸引人。打破對(duì)美貌、魅力、資產(chǎn)階級(jí)婦女的成見(jiàn)”。
6
MiuMiu
作為 Miuccia Prada 的 “一體兩面”，1993 年創(chuàng)立的 Miu Miu 品牌同樣能體現(xiàn)出知識(shí)分子的氣質(zhì)。
它起初在紐約時(shí)裝周上進(jìn)行發(fā)布。比如在 1996 春夏秀，與同時(shí)期的 Prada “審丑美學(xué)” 呼應(yīng)，Miuccia 做了一些運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的騎行褲、透視面料的半裙，融合從媽媽衣櫥里淘來(lái)的、1970 年代風(fēng)格的時(shí)裝外觀，配以咖色、白色、芥末綠、天藍(lán)等非常規(guī)的色彩，一種輕松而古怪的文藝女孩的風(fēng)格。
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進(jìn)入 2000 年，忙于事業(yè)、認(rèn)真獨(dú)立的年輕都市女性逐漸成為主流，Miu Miu 2000 春夏系列也展現(xiàn)了這樣一群女性。
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還有鵝娘很喜歡的 2001 秋冬系列，則將高校女學(xué)生愛(ài)用的郵差包、過(guò)膝裙、長(zhǎng)襪、格紋等元素融入設(shè)計(jì)，既復(fù)古又時(shí)髦，同時(shí)帶出幾分書(shū)卷氣。
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這些造型放到今天來(lái)看，仍然很有借鑒性。如果換成相似款式的新設(shè)計(jì)，加上富有個(gè)性的配飾、細(xì)節(jié)，就能穿搭出如今的新知識(shí)分子風(fēng)。
聊了這么多關(guān)于 “知識(shí)分子” 的話題，但說(shuō)到底，如何打造知性、精英氣質(zhì)的造型？
最重要的還是 “修煉” 自己的內(nèi)在，閱讀、旅行、藝術(shù)、園藝…穿搭上不拘約束，穿出自己的個(gè)性，都會(huì)很美。
不要忘記給鵝娘點(diǎn)贊加 “星標(biāo)” 哦！你們不會(huì)讓鵝娘的努力付之東流的對(duì)不對(duì)！愛(ài)你們！
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- END | 騰訊時(shí)尚?-
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