自2021年9月，上海當代藝術博物館與香奈兒文化基金攜手啟動了“新文化制作人”項目，在兩年的項目期內(nèi)，每年向相關創(chuàng)意領域的觀察者、研究者、實驗者、實踐者公開征集并實現(xiàn)優(yōu)秀群展方案，展現(xiàn)他們視野內(nèi)最具信服力的創(chuàng)新能量，以激發(fā)中國當代手工藝和建筑領域的嶄新理念和煥新實踐，也是雙方同舉藝術之力應對全球復雜環(huán)境的首次嘗試。作為“新文化制作人”項目的第一季，“手藝再興”以雙展并行形式，于2022年11月5日至2023年2月5日，在上海當代藝術博物館二樓展廳同步舉辦。
展覽現(xiàn)場
? CHANEL? ?上海當代藝術博物館
(資料圖片僅供參考)
攝影：隋思聰
? CHANEL? ? Power Station of Art
Photographer: Sui Sicong
在項目開啟后的兩個月內(nèi)，總共征集到由不同領域如藝術家、雕塑家、建筑師等策劃的，關于“手藝再興”的43份資料，經(jīng)由PSA新文化制作人項目組的初篩、特邀藝術家胡曉媛、王功新和丁乙組成的評委團的復審，PSA館長龔彥終審后，由馮立星、吳有策劃的《狂人之丘》，以及左靖、王彥之策劃的《回到未來：穿越時代的屏障》獲選。兩者于PSA現(xiàn)場以不同的切入點，邀請公眾共同討論中國手藝在當下的境遇與再興的可能。
透過視頻，我們模仿由碎片化信息構成的當代，試圖高效地講述，效果或許不錯，興趣的引發(fā)是我們的目的之一，但我們的目的之九十九，是感受的在場而非拼湊。因此，繼續(xù)閱讀并不會作任何缺席的闡釋，只作幕后的補充，或權當彩蛋。
新文化制作人們對于“手藝再興”的闡釋，于眾多探索者中，或許僅僅呈現(xiàn)了暢想未來可能性的一個方面，在當下這個全方位展示和表達的舞臺上，上海當代藝術博物館與香奈兒文化基金長久以來都十分樂意與有文化視野的“新世代”們同行，共同勾勒中國設計的未來面相。
去年三月，香奈兒宣布成立全新香奈兒文化基金（Chanel Culture Fund，以下簡稱為基金），致力于藝術領域的平等表達，為敢于突破的創(chuàng)作者提供舞臺。與許多品牌舉辦的產(chǎn)品相關展覽不同，基金只專注于支持文化領域的創(chuàng)新者，借由與新興力量的合作，以全新視角看待世界，而非任何出于商業(yè)化轉(zhuǎn)換的目的。
在基金成立之初，便確立了要與全球的文化機構展開合作，首批合作的藝術文化機構名單中就包括巴黎蓬皮杜中心和上海當代藝術博物館。這些文化機構無一不秉持著對藝術的前瞻性理念，以及充滿試驗性的不停嘗試。
上海當代藝術博物館外景
? CHANEL? ?上海當代藝術博物館
攝影：隋思聰
? CHANEL? ? Power Station of Art
Photographer: Sui Sicong
而最一反品牌常規(guī)操作的，是基金對在地文化所傾注的精力。正如「回到未來：穿越時代的屏障」在展覽前言中所提及的“脫離社會土壤講述手藝是不成立的。”一樣，脫離在地性而言文化如同隔靴搔癢，不得其要。香奈兒的國際視野，著眼于具體，如同處處落實于細節(jié)的工藝，是一以貫之的品牌理念。
香奈兒全球文化藝術負責人Yana Peel談及此次與上海當代藝術博物館的合作時曾表示：“我們秉持共同的信念，即深信創(chuàng)造力對于推動創(chuàng)新的重要性?！痹凇靶挛幕谱魅恕钡谝患尽笆炙囋倥d”中，無論是「狂人之丘」中重新認知世界，亦或「回到未來：穿越時代的屏障」中重塑與世界的連接，其對觀眾觀看性的顛覆，便是一種面向未來的嘗試。借由香奈兒文化基金，藝術之于社會、之于人類的重要性將再次被重申。
除以上詳述的在地文化機構合作項目外，香奈兒文化基金也放眼于國際，設立NEXT PRIZE，這個囊括眾多藝術學科的跨地域文化項目，體現(xiàn)了香奈兒在推動藝術和文化思維更新方面的決心。
監(jiān)制：舒朕萌
策劃：舒朕萌、Anson、Ovelar
撰文：Anson
視頻導演：Ovelar
視頻攝影：王梓安 筑北
后期剪輯：Setsuna
設計：黃山
攝影助理：阿煒
燈光：柳陽
燈光助理：孫旭博 常棟良 陳燕超
英文翻譯 ：章月影
編輯：Anson
微信設計：Mika Zhang
責任編輯：
