是在什么時刻，你突然意識到，這個世界里似乎有好多看似“正?！钡氖虑椋屑毾胂?，其實卻并不那么“正?！?？
(資料圖片)
也許是當你發(fā)現(xiàn)：
景區(qū)商場里的女廁所永遠排著長隊，隔壁的男廁卻似乎從來沒有這樣的現(xiàn)象。
夏天辦公大樓里開空調時，女性員工常常會感到很冷，以至于在辦公室里備上小披肩和外套成了常規(guī)操作。
又或許是當你聽到顏怡顏悅在脫口秀里突然講到一個關于女性衣服上沒有口袋的段子。對呀，為什么女生的衣服常常設計成沒有口袋呢？
對于大部分女性而言，這似乎都是日常生活中再常見不過的“不便”體驗。但是英國作家、記者卡羅琳·佩雷斯卻在研究后發(fā)現(xiàn)：這一切的背后其實是因為，這個世界的“正常”標準來自于男性，而不是女性。換句話說，女性的需求、經(jīng)驗和感受在這個世界里常常被忽視了。
于是她把這些研究中的數(shù)字和事實寫成了一本書：《看不見的女性》。這本書出版后被翻譯成了30種語言，獲得了《金融時報》及麥肯錫商業(yè)圖書獎等重要獎項。
在這本書中，她列出了許多所謂“標準”制定后的邏輯。比如，女廁所容易排長隊，是因為女性使用廁所的時間是男性的2.3倍，但男女廁卻普遍被設計成相同大小。而女性覺得辦公大樓里空調開的太冷，那是因為辦公室的標準溫度是在20世紀60年代制定的，制定時參考的是平均年齡40歲、70公斤重的男性。但是，年輕女性的代謝率比男性的標準值低了35%。這意味著，現(xiàn)有的辦公室溫度標準對女性來說平均低了5度。
除了這些日常生活的不便之外，卡羅琳還提到了更多我們可能完全沒有想到的隱形性別歧視。
比如明顯不是為女性設計的樂器和電子設備。以最常見的鋼琴為例，女性的平均手長為18-20厘米，這使得標準的鋼琴（48英寸，約122厘米）鍵盤變成了一種挑戰(zhàn)。這不但讓女性在彈琴時會感到更加困難，研究還表明，女性鋼琴家承受疼痛和受傷的風險比男性鋼琴家高出約50%。
當下世界最優(yōu)秀的女鋼琴家王羽佳就擁有一雙“天賦異稟”的手。但與此同時，優(yōu)秀女鋼琴家的數(shù)量比起男鋼琴家來，簡直可以說是完全不值一提。
最近，梁文道、詹青云、龐穎做了一場直播節(jié)目，就著重聊了這些“看不見的女性”。他們也提到了鋼琴這個例子。梁文道當時就直接表示了自己在看到這些數(shù)據(jù)時的震驚，并且提出了一個簡單得不能再簡單的問題：難道這個琴鍵不能夠窄一點嗎？
所以，當女性“手太小”總是被認為是需要克服的彈琴的“先天缺陷”時，為什么我們沒有問：是不是“標準鍵盤”設計得太大了？
如果說彈鋼琴可能不是每位女性都必須碰到的挑戰(zhàn)，那么我們再來說說更令人細思恐極的生命安全問題。
《看不見的女性》中的數(shù)字表明：當女性遭遇車禍時，受重傷的可能性比男性高出47%，死亡概率增加17%，這都是因為汽車設計時使用了“普通男性”標準。比如，開車時，女性往往因為身高較矮，而比男性坐得更靠前，“偏離標準位置”意味著在正面碰撞中發(fā)生內傷的風險更大。
就在《看不見的女性》這本書出版的同一年，美國宇航局NASA取消了首次全女性太空行走，宇航員安妮在這一歷史性事件發(fā)生的前4天被取消行程，換成了一名男性宇航員。因為NASA沒有準備好兩個合適女性尺寸的太空服。
醫(yī)學也不例外?？_琳指出，醫(yī)藥學的研究體系長期以來一直把重點放在男性的“標準”上，以至于女性相關的數(shù)據(jù)和針對女性的醫(yī)藥學研究嚴重不足——90%的藥物只在雄性動物上做測試。比如，女性心肌梗死被誤診的可能性比男性高50%，這部分是因為女性、尤其是年輕女性通常不會出現(xiàn)醫(yī)學界所說的“典型癥狀”：胸疼。而她們的癥狀，通常被看作是“非典型”，以至于容易被忽略。
在同一個節(jié)目中，梁文道也問，人們常常會說，你們女生好麻煩。可是問題是，那會不會是因為我們有些東西做的不對，使得女性很麻煩呢？
因為缺乏足夠多有關女性的各方面數(shù)據(jù)，許多女性獨有的癥狀被長期忽略。比如，有些女性報告的疼痛和癥狀被認為是“想象出來的”，因為不符合現(xiàn)有醫(yī)學認知，就給她們貼上“瘋子”、“歇斯底里”、至少也是“情緒化”的標簽。
最近，大表姐詹妮弗·勞倫斯也是耿直地把好萊塢里的這個問題拋了出來。在最新一期好萊塢圓桌里，她表示，同女性制作團隊合作拍片要輕松得多。“能暫時遠離有毒的男子氣概感覺很好。”“我們也會經(jīng)常笑著聊起那些說女性不適合擔任制片，因為我們‘太情緒化’之類的鬼話。我可是跟布萊恩·辛格合作過！我見過情緒化的男人，我見過片場最大規(guī)模的爭吵?！保ㄐ粮袷恰禭戰(zhàn)警》、《金剛狼》等片的導演。）
“女性不被看到，也不被記住，因為男性數(shù)據(jù)構成了我們的大部分認知，男性的就被視為普遍的。” 卡羅琳這樣寫道，當占全球人口一半的女性被定義為少數(shù)群體時，“女性就被設計成可以遺忘的，可以忽略的、可有可無的存在?！?/strong>
破解這樣的系統(tǒng)性問題，沒有辦法一蹴而就。但毫無疑問的是，“看見”女性視角、經(jīng)驗和感受（和所有被當下系統(tǒng)忽視的少數(shù)群體）是解決問題的第一步。
詹青云在做完那期直播節(jié)目后，就意識到，有許多“看不見”，是她身為女性也同樣看不見的。比如她在卡塔爾看球，發(fā)現(xiàn)在城市里各種“小人圖標”幾乎一律都是白色頭巾男性小人，“看多了就會覺得這里只有男性會出門。”
于是她發(fā)出感慨：“就像只有在一個女性的不被看見如此看得清楚的地方，才能直觀地感受到看不見真實存在，只有在一個社會把它的性別刻板印象融入進細節(jié)、無處不在的地方，才明白對細節(jié)的爭取并非小題大做。”
就在過去幾天的微博熱搜上，就出現(xiàn)了許多女性話題：塔利班禁止了女性進入大學學習，也禁止了女性在國內和國際非政府組織工作。馬來西亞立法禁止女性穿男裝……
不錯，正如詹青云所說，“看見”之后，是對于細節(jié)的爭取。高鐵賣不賣衛(wèi)生巾，女性的衣服上是不是可以多設計幾個口袋，辦公室的空調能否再調高幾度，這一切，都需要爭取——如果我們做不到爭取，至少能做的，是不對那些在努力爭取的人冷嘲熱諷。
圖片來源：微博、douban、視頻截圖?
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