最近話題度比較高的國產劇非《去有風的地方》莫屬。劉亦菲和李現(xiàn)的演員陣容，讓這部劇在開播前就備受期待。
劇中云南的自然風景自帶療愈功效，讓人如同置身其中，和劉亦菲一起沐浴在洱海的陽光之下。
(資料圖片)
不同于大多數國產劇追求的熱點話題、劇情沖突，《去有風的地方》更像是一陣微風，調轉方向朝著反內卷與慢節(jié)奏緩緩展開。
故事是從在北京五星級酒店做大堂經理的許紅豆的一天切入。早上六點起床，擠地鐵去上班，精致的妝容要到公司后補妝完善，然后開啟嚴絲合縫不能有些許差錯的工作。許紅豆快節(jié)奏的打工人生活，或許從她在地鐵上雙眼無神的疲憊便可見一斑。對很多人來說，有時通勤就是一種完全放空的精神休息。
即使同在北京，即使是最親密的朋友，忙碌的工作也讓許紅豆分身無術，和好友南星（吳倩 飾）聚少離多。一起約好的云南之旅因為工作的升職考量一拖再拖，直到好友去世，諾言再無法兌現(xiàn)。關于生活的遺憾，已經積攢到快讓人忘記生活。
可即使遭受這樣沉痛的打擊，外人面前還是要習若往常的工作。大城市不講情緒，尤其是許紅豆這種需要帶著團隊一起往前沖的主心骨工作。
生活的齒輪仍要轉動，許紅豆形容像她一般在大城市拼命打工的人就像鐘表上的齒輪，不磨壞了都不會想著更換。身處其中，規(guī)訓其中，仿佛除了工作和社會時區(qū)，便不再有其它可言。幸運的人憑努力過上想要的生活，不幸的人拼盡全力最后除了一身病什么也沒留下。
許紅豆的好友南星便是后者。她的離去像一把鑰匙，撬動了許紅豆塵封已久的自由之心。加上許紅豆后來在工作中的一次意外暈倒，徹底讓她下定決心，不再做城市中那顆被磨損而不自覺的齒輪。帶著和好友生前未兌現(xiàn)的諾言，開啟她們曾經無比憧憬的云南之旅。
許紅豆來到云苗村后的慢節(jié)奏生活，才是這部劇的主旋律節(jié)奏。在平淡的生活中看到松弛的自己，也在日落而息中療愈被擠壓的精神空間。觀眾們跟著她認識了云苗村的各位街坊鄰居，走進生活，開始向內探尋，在平靜中找尋屬于自己的節(jié)奏。
劇中很多設定都能讓人感受到一種闊別的松弛。比如許紅豆初到云苗村，手機就被撞壞，無奈之下過了幾天斷網生活。對于沒有手機如同失去快樂的現(xiàn)代人而言，這更像一場難以想象的悲劇。但許紅豆自然融入當地人生活的狀態(tài)，則讓觀眾看到了另一種切實景象：沒有手機的生活，感覺更愜意舒適了。
當目光不被鎖定在手機小小的屏幕里，才會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中的諸多美好，比如云苗村的諸多美景，蒼山洱海，芳草藍天。這些美好事物逐漸回到了許紅豆的生活，也流回了觀眾的心里。?
人與人之間的溫情也是《去有風的地方》想要細細展現(xiàn)的部分。
雖然大家一開始是被男女主吸引而看劇，但往后看就會發(fā)現(xiàn)劇中對云苗村其他人物的生動刻畫，才是這個小村讓我們的時間真正慢下來的原因。?
在許紅豆住的有風客棧里，有一天到晚打坐，儼然一副高人模樣不問世事的馬爺（涂松巖 飾）；有看過城市繁華最終選擇自然生活的娜娜（胡冰卿 飾）；有一心追求歌手夢想在酒吧駐唱的胡有魚（牛駿峰 飾）；也有晝夜伏案，宅在房間寫作社恐網文作家大麥（馬夢唯 飾）。
他們帶著自己的過去，又或帶著對自己的救贖來到這里，不需要向旁人交代過往，亦不需要重回城市規(guī)訓，只是靜靜地回歸最本質的生活。日出而作，日落而息。在日復一日的美好中，人與人之間的溫情也自然流露。
如同復旦大學教授梁永安曾說：“在城市里、在巨大的流動性面前，人和人之間要有一種新的情感基礎，一種互相的憐憫與共情，現(xiàn)在這方面還是很欠缺。”
在云苗村，這種即使不是血親仍勝似一家人的溫馨氛圍，正是在都市獨自打拼的人所罕見感受到的暖意。
許紅豆與謝之遙（李現(xiàn)）的互動也頗具人情暖意。最令人感觸的莫過于謝之遙拉著許紅豆去看小馬駒出生的那天，關于生命的宏大敘事無需過多刻畫，一場充滿意義的生育足矣。
許紅豆和阿奶（吳彥姝 飾）的互動也幾度令人動容，當她在阿奶身上看到了過去自己姥姥的模樣時，關于童年的幸福聯(lián)想也由此而來。家的味道，是散不去的時刻溫馨。
《去有風的地方》中對幾位性格各異的當地嬸嬸們的刻畫也很有意思。雖然有愛閑談八卦的一面，但也同樣善良淳樸。
阿桂嬸（楊昆 飾）拉著許紅豆和大麥去找寶瓶嬸（劉佳 飾）做鮮花餅的那個下午，陽光正好，休閑愜意得仿佛在屏幕前也能聞到鮮花餅的玫瑰香氣。
慢慢地感受生活，親手精工慢活地制作美食，是曾經的許紅豆和現(xiàn)實中朝九晚五的“社畜”根本沒時間去做去感受的。
金錢、成就、時間這些現(xiàn)代生活的計量標尺在這里不被瘋魔的追捧，一切回歸本位。
許紅豆的日常也從疾步匆匆和回不完的消息，變成拿著一本書，躺在民宿的小陽臺上翻看，困了便沉沉睡去的悠然。
工作行程被替換成逗貓、去村子里散步還有慢慢享受自然時光。
比起大段雞湯和杜撰的故事，這樣的場景或許更能治愈觀眾的精神內耗，讓觀眾真正感受到生活慢下來的樣子。
就像《去有風的地方》官博的一句配文所說：有風到達的地方，散落著生活的詩意。?
盡管《去有風的地方》很美，但它絕不是一部純風景宣傳片。越往后看，其實越能感受到劇組主創(chuàng)對于找尋自我的探尋。無論是對抗快節(jié)奏生活的都市青年，還是慢節(jié)奏中渴望廣闊天地的寨中人，他們各自的迷茫與堅守，在這部劇中其實都能看到。
在這部劇中，夏夏（史彭元 飾）的故事也尤為讓人感慨。作為最被看重的木雕徒弟，因為在網上結識了朋友一門心思想要去上海發(fā)展，殊不知對方是騙子，最終被騙走所有積蓄。
夏夏就像一個縮影，映照著一個普遍的現(xiàn)實：城里的人們想要逃脫一切羈絆與束縛，來到云中避世，而云中人則因為收入和發(fā)展迫切地想要去大城市尋找機會。
外面的人想進來，里面的人想出去，既現(xiàn)實又充滿了現(xiàn)狀的無奈。
這部劇并沒有一味只講云苗村的好，而忽視云苗村在一定程度上與外界的脫節(jié)。謝之遙和村委會村官黃欣欣 （范帥琦 飾）關于建設云苗村的理想，也讓人看到了很多希望感。他們積極促進非遺和外界世界的連接，開拓宣傳云苗村的旅游資源。
《去有風的地方》并非想要打造一個來到這里就可以拋卻所有煩惱的懸浮烏托邦，而是給角色也給觀眾一塊緩沖的平灘，去回溯那個讓我們一開始選擇逃避的原因，進而學會面對自我的困境，達成角色的成長。
由此，與其說這是一部劇，不如說它是一面鏡像。
它一方面折射了不同境遇下現(xiàn)代人的窘境與困局，另一方面也折射出快節(jié)奏社會里每個繃緊了弦生活的人想要回歸自我，渴望修復精神世界的心聲。?
而這部被稱為田園治愈劇的慢生活教會我們的，正如許倬云老師所說：“人生是個大叢林，世界也是個大叢林。我們可以看著叢林，防備它，但也可以享受它。”
只不過，雖然很多人看完劇都感嘆自己也想裸辭去云南，但現(xiàn)實地說，絕大多數人無法像許紅豆這樣——放棄高薪工作，送自己一場旅行。?
劇集，終歸是一種藝術對生活的加工。
自我成長，并非只能通過一場放棄所有的旅行才能夠獲得，慢節(jié)奏的生活也從不是每個人獲取心靈寧靜的必經之所。每位個體對生活的感知都不一致，有人偏愛閑適的慢生活，也有人在快速的都市生活中如魚得水，無論何種，都需要親身體會才能明白自己更適合哪種生活。
我們需要從劇中汲取的，其實更多是每位角色找回自身的勇氣，以及如何在現(xiàn)實生活的焦慮中梳理自我。
從當下焦躁的環(huán)境里，為自己開辟一個可以審視自我的寧靜時刻，也如同完成了劇里的遠途，在心靈的旅行中找到真正的自我——
以不禁錮自己的方式活著，快樂地活著。
編輯：西貝
撰文：Moni
設計：冰冰
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