4個半小時“音樂馬拉松”挑戰(zhàn)
(資料圖片僅供參考)
刷新了鋼琴界“天花板”
連指揮都跪了?
美國卡內(nèi)基音樂廳內(nèi)，中國鋼琴家王羽佳踩著恨天高，從腳踝到手臂肌肉緊繃。她略顯纖細的手指砸在琴鍵上，徹底忘我，近乎瘋狂。
4小時30分鐘的演出結(jié)束后，指揮家雅尼克直接跪在地上，對她佩服得五體投地。
這個夸張的“跪服”畫面，迅速點燃了全場，也在全球社交媒體上引發(fā)熱議。??
這是歷史上第一次有人在一個晚上，完成拉赫瑪尼諾夫五部作品的演出，可謂空前絕后。這一刻，王羽佳成為當之無愧的鋼琴女王。
演出還有個小插曲，當音樂行進到第二鋼琴協(xié)奏曲尾聲時，有觀眾激動地暈倒，被送去醫(yī)院搶救，幸好沒有大礙。
其實，這并不是王羽佳第一次火出圈。她是郎朗的同門師妹，平均每年舉行超過100場音樂會，演出足跡遍布世界一流音樂廳，一度被認為是“世界上最忙的鋼琴家”。
彈琴30多年來，她拿過無數(shù)國際大獎，也因為獨立特行的著裝風格，被人們戲稱為“鋼琴魔女”。
01
超短緊身裙搭配恨天高
在爭議中我行我素
王羽佳的這場表演難度很大，光樂譜就超過400頁，是對記憶力、耐力、爆發(fā)力和體力的多重挑戰(zhàn)。
正常情況下，一場音樂會最長兩個小時，可這場音樂會足足持續(xù)了4個半小時，相當于一個人鏟了十車煤，中間連口水都沒喝。
也因此，《紐約時報》稱王羽佳挑戰(zhàn)了音樂世界的珠穆朗瑪峰；“厚重、感性得恰到好處，觸鍵堅決卻沒有一個音符展現(xiàn)出了忙亂或刺耳?！?/p>
《紐約古典樂評》同樣不吝贊詞：“演奏四首協(xié)奏曲外加《帕格尼尼主題狂想曲》，簡直超出了人類的極限?！?/p>
有意思的是，就是幾年前，這些媒體還在嘲諷王羽佳的短裙不合時宜，指責裙子再短一點，再貼身一點，就成“18禁”了。
這次音樂會現(xiàn)場，她的短裙再次成為亮點。每演完一首曲子，她都會下臺換一身新的演出服，顏色一如既往大膽、鮮艷、帶勁。
王羽佳偏愛高飽和度的超短緊身裙，彩虹七色沒有不敢嘗試的。比如：
熾熱的紅
明亮的黃
吸睛的綠
濃郁的藍
哪怕踩著15厘米的恨天高，她也能如履平地，踩起鋼琴踏板來游刃有余。
這種獨特的著裝風格，曾在保守傳統(tǒng)的古典音樂圈引起質(zhì)疑。
2011年，她受邀在好萊塢露天劇場演出，天很熱，她沒多想就穿著短裙上臺了。沒想到音樂會結(jié)束后爭議四起，《新評論家》甚至說她的裙子“像脫衣舞娘的衣服”。
她設計的“躺倒”動作，更是引來鋪天蓋地的罵聲，被批評太出格、不夠優(yōu)雅。
對于外界褒貶，王羽佳毫不在意，依舊穿得另類酷炫。在她看來，如果音樂本身是美麗而感性的，為什么不穿合適的衣服來表現(xiàn)它呢？
她不僅喜歡穿短裙，還喜歡自己設計。有空時，就給裁縫師畫圖，還和他們討論自己的想法。
其實，王羽佳之所以拋棄拘謹?shù)膫鹘y(tǒng)禮服，也是無奈之舉。她的身材較小，穿禮服時怎么改都不合適。就算勉強穿上，也不舒服，還會被長長的裙擺絆倒，而短裙更方便她在舞臺上揮灑自如。
時間久了，大家漸漸習慣了她的穿搭風格，正如她自己所言：“我不想裝，我也不會改變，人們會慢慢適應的?！?/p>
02
14歲獨自出國
練起琴來很拼?????????
王羽佳的鋼琴天賦，似乎是與生俱來的。
她是土生土長的北京人，爸爸是打擊樂演奏者，媽媽是舞蹈家，胎教中就在聽貝多芬、巴赫。小時候，家里有一臺紅色的日本雅馬哈公主琴，她在電視上聽到什么音樂，就會自己摸索著去彈。
媽媽讓她在跳舞和學琴之間做選擇，她二話不說就選了鋼琴，原因很簡單，彈鋼琴起碼能坐著，不那么累。
8歲時，她就已經(jīng)彈到了十級的水平，并且能駕馭超過十級要求的曲目。
當時鋼琴教材里示范彈奏的視頻，就是她錄的，她也因此成為很多琴童和家長心目中的“小神童”。
她喜歡以卷起旋風般的速度彈奏，手指在鍵盤上飛舞，快得就像一道閃電。?
一曲《野蜂飛舞》，讓她徹底驚艷眾人。出神入化的手速，帶來腎上腺素噴發(fā)的體驗。中間八度快得不可思議，彷佛真有野蜂在飛，她也因此有了“飛指鋼琴手”的綽號。
14歲那年，王羽佳只身遠赴加拿大，第二年又輾轉(zhuǎn)費城柯蒂斯音樂學院。
柯蒂斯音樂學院是頂尖音樂家的搖籃，錄取率只有3.2%，她從100多位同臺競技者中脫穎而出。
進入學院后，王羽佳很拼，練起琴來簡直不要命。她在和阿巴多合作普羅科菲耶夫第三協(xié)奏曲時，曾把指甲彈劈了，依舊忍著鉆心的疼痛繼續(xù)彈下去。
她還熱衷于啃硬骨頭，總是從最大、最難的曲目開始練。當她把李斯特的作品放進節(jié)目單時，就是從復雜的《b小調(diào)奏鳴曲》開始的。
回顧她的成長之路，其實并無神秘可言，天賦加上努力是顛撲不破的鐵律。
03
因救場而出名
不做“女版郎朗”
隨著名氣越來越大，媒體經(jīng)常把王羽佳和郎朗放在一起比較，稱她是“女版郎朗”。
的確，兩人身上有太多相似點。他們都是鋼琴界的佼佼者，從中國走向世界，也都在中央音樂學院學習，后來師從于加里·格拉夫曼教授。
王羽佳從7歲起，就跟隨鋼琴教育家凌遠學習。巧的是，凌遠的丈夫趙屏國曾當過郎朗的老師，二老見證了他們的成長。
王羽佳的最近一條微博，就是祝凌遠老師生日快樂。
更戲劇性的是，王羽佳和郎朗都因救場而出名。1999年，17歲的郎朗為安德烈·瓦茲救場后，拿到世界諸多知名交響樂團的合作。
2005年，18歲的王羽佳替拉杜·魯普演奏貝多芬的《第四鋼琴協(xié)奏曲》，收放自如的演奏技巧，被加拿大媒體贊嘆為一顆誕生的新星。
不過，王羽佳卻不喜歡這種橫向?qū)Ρ?，她在一次采訪中大方回應：“我和郎朗不一樣！”?
郎朗比她大5歲，不管是在中央音樂學院，還是柯蒂斯音樂學院，每次都是他畢業(yè)了，她才入校。郎朗的表演給了她很多靈感，但兩人在學校的交集并不多。
樂評人馬克·斯威德也敏銳地發(fā)現(xiàn)，他們個性迥異、風格不同。郎朗長于旋律，聽眾大多穿著正式，沉默內(nèi)斂。王羽佳則長于節(jié)奏，聽眾更隨意、更喧鬧。
比起做“女版郎朗”，王羽佳更想做自己，用鋼琴給更多人帶去活力、熱情和力量。
在鋼琴之外，她有著豐富的生活，曾用3個詞形容自己：瘋狂，笑點低，有點書呆子。她愛讀村上春樹，喜歡Lady Gaga，常去海灘曬太陽，還會做spa、跳傘。
不過，她的大部分時間，都是在舞臺上度過的。因為時常穿梭于機場和酒店，連小區(qū)的門衛(wèi)都不認識她。家里出現(xiàn)臭蟲了，她也不知情，直到屋管來找她。
王羽佳在生活上不拘小節(jié)，但在彈琴時精益求精。她用多年如一日的熱愛和努力，讓我們看到一個中國女孩在世界音樂之巔的耀眼光芒。
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文／Silence欣
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