楊超越的古裝新作《重紫》，大家看了嗎？
(相關(guān)資料圖)
講真，仙界大佬VS煞氣小徒，加上此生僅收一人入門下的buff，就算鵝不宣傳自己是花千骨2.0，內(nèi)味兒也足足的。
更何況它就是這么宣傳的
不過叔倒發(fā)現(xiàn)，楊超越也算是靠異域風(fēng)和漢服寫真中的美貌引燃過全網(wǎng)N次了，但一播起古裝劇就有人評論她的建模臉在仙俠劇里不如現(xiàn)代適配。
圖源@瑪卡呆卡@乃雪-
無獨(dú)有偶，網(wǎng)傳張婧儀要接古裝劇，消息一出也是大片唱衰，說這張言情小說女主的臉與古裝不搭。
曾幾何時，古典美可是女演員最容易拿得四平八穩(wěn)的題材，古偶妝造驚艷、認(rèn)可度高、全民愛看，85花、90花幾乎人人都以此趁手工具飛升。
百試百靈的美貌方法論，放在最符合當(dāng)下審美標(biāo)準(zhǔn)的美人如楊超越、張婧儀的臉上，按理說該增光添彩，怎么反倒讓人退步了呢？
個中緣由，聽叔娓娓道來～
01
為什么熒幕上的古典美消失了？
首先，古典感是一種以寫意為基礎(chǔ)的含蓄美，美感重點(diǎn)不在沖擊而在于留白。
所以《楊貴妃》中的楊玉環(huán)、《紅樓夢》中的黛玉、《只此青綠》里的青綠，都是與這種意境美相契合的。
都說鞏皇屬于地母型美人，她雖然身形骨架大，但在電影里細(xì)眉細(xì)眼，身段娉婷，眼波流轉(zhuǎn)間獨(dú)具韻味，也能歸到讓人心尖顫兩顫的古典美。
總之，雋永含蓄美的古典感需要耐心細(xì)品。但今時今日信息過剩，我們的感知力與注意力不自覺分給資訊、短視頻、碎片知識，耐心漸少，刺激不夠。
留白意境美VS沖擊性科技美圖源@不蠢的失蹤人口言orz
因此，與古典美對立的現(xiàn)代美應(yīng)運(yùn)而生，它主要包括以下兩方面：
①效果最大化
全社會都追求效果、成績的路上狂奔，審美也指向各個維度上的極致效果，比如頭極致?。^肩比）、腰極致細(xì)（BM表格）、腿極致長等等。
由此誕生的審美分支，如現(xiàn)象級AI建模臉，像楊超越、柳智敏、改頭換面的小櫻花、《女神降臨》漫畫作者，輪廓收緊+平整小臉，硬照極美，指向超現(xiàn)實(shí)、超冷靜、科技化的精致面孔。
或者以卡戴珊家族為領(lǐng)頭羊的夸張比例，嘴唇越打越厚，腰臀比飛出宇宙，不少國外網(wǎng)紅都靠這份極致數(shù)據(jù)，站在風(fēng)口吃審美紅利賺足了眼球。
以數(shù)據(jù)為王，既能迅速復(fù)刻讓人改頭換面，又可快速營造氛圍抓人眼球。
所以，即便我們深知古典美值得揣摩，但#按自己的審美p圖話題里，不論是修的是劉亦菲還是周冬雨，仍會忍不住照效果最大化的邏輯大刀闊斧。
圖源@蛋烘糕
大美人該符合標(biāo)準(zhǔn)，或是眼睛大到極致，或是肩比格尺更直，或是比例驚人。全然中規(guī)中矩，便可能直接被打上普女標(biāo)簽，古典溜肩成缺憾，纖眉細(xì)眼鮮有人看，難以冒頭。
這也是為什么，劉詩詩陳都靈之后，古典美人卻幾乎絕版的原因之一。
公認(rèn)美人總有一項(xiàng)數(shù)據(jù)很極致
②刺激強(qiáng)烈化
就像叔剛提到的，我們每天都會被迫或主動接受信息轟炸，長此以往，簡單的刺激已經(jīng)觸碰不到審美high點(diǎn)。所以現(xiàn)代美除了追求效果最大化，還有追求沖擊感強(qiáng)烈的情緒刺激：
就比如失去分寸的癡心臉，像張婧怡、孫藝珍。
從頭到腳的厚重骨架+圓鈍五官，身形常常不會飄逸單薄，比起古典美的縱逸更適合在現(xiàn)偶里為愛獻(xiàn)祭：
看一眼就想象到畫面，好像全世界都看重索取，單她信仰愛情，甘做燃燒自己的燭，表達(dá)毫不含蓄。
比如鋒利帶刺的冷臉玫瑰，像西伯利亞豺狼韓素希，
以及逾越道德的黑蓮花臉，比如徐睿知、金素妍。
尖銳小臉上顴骨高聳五官鋒利，不夠古典端莊內(nèi)斂，但攻擊性足足的，像涂著紅色指甲油的毒蘋果，張揚(yáng)外放得明晃晃狠喇喇，就怕你瞧不出來。
總之，相比于耐人尋味古典美，現(xiàn)代美擅長制造一擊致命的沖擊感，別管，美就完事了，更適配于快節(jié)奏社會。
但需要注意的是，從另一個角度看，它也可能成為某些人審美進(jìn)階路上的精神砒霜。
02
現(xiàn)代美的危險B面
現(xiàn)代審美潮流之所以危險，因?yàn)樗杀澈蟠嬖谙葳?，容易誤入歧途。
①過度追求優(yōu)績
《倦怠社會》中曾經(jīng)寫：
功績社會是一個肯定性的社會，常常使用積極的語句是“是的，我們可以辦到！”
因此，當(dāng)審美上出現(xiàn)可衡量的數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，社交媒體推薦機(jī)制又無孔不入時，大多數(shù)人無意識地被鼓勵著向標(biāo)準(zhǔn)靠攏。
不知不覺產(chǎn)生趨同性，這也是網(wǎng)上大家常討論“為啥過去的美麗辨識度很高”的原因之一。
另外，人人耳邊都環(huán)繞著“你一定可以”的聲音，就好像美妝博主將這套妝造教給你，跟你說有手就能變美；考前焦慮時學(xué)霸跟你說，放平心態(tài)就能會有好成績。
說者無心但可能聽者走了心，但凡有一點(diǎn)做不到，就可能陷入“是我不夠努力，不夠用心，總之，我不夠好”。
邏輯類似上學(xué)時家長說“別人都會的你怎么不會？你一定得會?！敝徊贿^變成了“怎么別人的臉都短就我的長？”在成就美的路上精疲力竭，充滿執(zhí)念卻不得要領(lǐng)，產(chǎn)生所謂的精神內(nèi)耗。
但實(shí)際上，就像劉亦菲永遠(yuǎn)不會修煉直角肩，范bb永遠(yuǎn)不會追求短圓臉，蒂塔·萬提斯不會改變妝容，宋慧喬在歲月中沉淀出更多魅力。
太多人天生就并不契合標(biāo)準(zhǔn)，也不必100%契合標(biāo)準(zhǔn)。
②失去審美警惕
失去警惕可以呈現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)傷害。
比如失去分寸的癡心美，可能搖身成為受盡傷害仍一頭扎進(jìn)去的戀愛腦的精神導(dǎo)師。
叔之前寫虐戀圖鑒時也提到過，因?yàn)殡娨晞±锏哪闩拔遗皭垡馍詈?，誤把現(xiàn)實(shí)生活中一些真實(shí)的折磨當(dāng)歌來頌，最后受傷的是自己。
比如逾越道德的美人帥哥，看著爽就夠了，但偏有人要把這種審美快感帶進(jìn)生活，演化為“三觀跟著五官跑”的離譜卻真實(shí)存在的事件。
不僅是對嚴(yán)肅事件的消解與戲謔，更是建立在他人痛苦上的傷害。
03
面對流行審美，我們最該做的是什么？
一個時期有一個時期的審美風(fēng)格，如果是港風(fēng)是不受約束的鮮花著錦，古典美是內(nèi)斂寫意的秀外慧中，既然現(xiàn)在我們就處于一種擰巴的狀態(tài)：
既期望百花齊放，又只在直白高效強(qiáng)刺激的美之路上狂飆。（沒有說現(xiàn)代感不美的意思）
圖源@四月
如何避免被潮流裹挾著跑，又可以怎樣利用它提升自己？
避免被裹挾的要義在于心態(tài)：降低自我剝削。
簡單來說，就是有意識地降低預(yù)期與自我關(guān)注，防止把萬事萬物皆與我有關(guān)的邏輯扣在自己頭上。
正面例子，譬如從出現(xiàn)在大眾面前就掀起腥風(fēng)血雨的易夢玲和虞書欣，都有嘲點(diǎn)，都脫離普遍意義上的標(biāo)準(zhǔn)。
這時候，比起陷進(jìn)“積極改變→改變稍小→自我批判”的邏輯，她們反而選擇的是“積極改變→我有進(jìn)步→有些不適合，這并非我的錯，我會打開視野嘗試更多”。
從這個角度出發(fā)，才能避免被推著走，無節(jié)制地追求數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)化，達(dá)不到效果就產(chǎn)生精神內(nèi)耗。
前段時間韓安冉在直播里就顯得很焦慮，又是卸妝又是換衣服。
利用現(xiàn)代感提升美感，其實(shí)仰仗的是否定與拒絕。
畢竟資源增多的同時欲望也會跟著膨脹，想同時拿捏各個方面的美不切實(shí)際，但終歸某一方面是與你相當(dāng)契合的，這是時候的思考就是“取其合適，舍其不適”。
小頭小臉提升下面部平整度大概率就能獲得AI漫畫美感，取了這一點(diǎn)，路子就容易走得就順暢。
而方臉鈍感眉眼吸睛的姑娘，硬要削骨溶脂，倒不如拿捏起情緒感，搞搞體態(tài)來得痛快。
現(xiàn)代美里不乏對肌肉與力量的推崇，流暢的線條既是女性力量的象征，又是強(qiáng)健體魄的支撐，就是大多數(shù)寶子都可以取的點(diǎn)。
而一些看似實(shí)用的條款，比如都在教怎樣把眼睛畫大畫圓，怎樣縮短中庭，怎樣增加發(fā)量，看就看了，但比起沿著視頻思維邏輯一路順到底，更該邊看邊思考：
這樣做是為了什么？我真的需要嗎？
縮中庭也不是百試百靈
就像周也化網(wǎng)紅妝不行，趙露思畫毛戈平妝也不適合，了解了底層邏輯，才能真正做出對自己的美有益的盤點(diǎn)。
換句話說美與成功一樣沒有標(biāo)準(zhǔn)。
但美感與快樂有，那就是依照你自己的判斷與內(nèi)心。
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