40歲后的梅婷正在“黑化”？ 環(huán)球觀熱點(diǎn)

有人調(diào)侃，40歲之后的梅婷正在“黑化”，將往日的溫婉優(yōu)雅徹底粉碎，不斷挑戰(zhàn)更加復(fù)雜和極致的角色：精神病人、惡毒皇后、“狠人”母親、瘋狂的“亡靈”……梅婷比喻創(chuàng)作如溺水之人絕境求生，她對自己狠，無懼年齡與衰老。梅婷說：“每個階段有每個階段的美，現(xiàn)在的自己正是用閱歷塑造角色的絕佳階段?！?/strong>

時隔多年，梅婷跟安嘉和角色互換。新劇《回來的女兒》中梅婷飾演的廖穗芳，為自己涂上鮮綠色指甲油，然后手起刀落，連皮帶肉地將指甲齊齊切下。20年前，馮遠(yuǎn)征飾演的“安嘉和”是童年陰影，現(xiàn)在，廖穗芳是成年陰影——同一批人看著梅婷的戲長大了。

【資料圖】

《回來的女兒》劇照

梅婷覺得，自己的心態(tài)越來越開放了。從《不要和陌生人說話》開始，梅婷已經(jīng)習(xí)慣觀眾對角色的心疼會移情給演員：“能被觀眾一直記得，其實(shí)是演員最大的幸福?！?/strong>

所以，梅婷會拍自己涂指甲油的視頻，與觀眾互動。最近話劇《第七天》巡演，大家的排練暖場游戲也變成“看誰誰死”致敬廖穗芳：梅婷一登臺，瞪向誰，誰就非常配合地“啊”一聲倒地。

話劇《第七天》劇照

梅婷的轉(zhuǎn)型之路始于更早的時候。網(wǎng)劇《瘋?cè)嗽骸返木癫∪?、話劇《狂人日記》《紅與黑》都廣受好評，梅婷卻坦言，沒有演員能一直成功，廖穗芳之前她曾經(jīng)嘗試過反派，《瑯琊榜2》的荀皇后，但結(jié)果卻不盡如人意，她反思：

話劇《第七天》劇照

“當(dāng)時我產(chǎn)后復(fù)出，一聽說要演反派，就擼起袖子準(zhǔn)備大干一場，現(xiàn)在想想，當(dāng)時對角色的定位太概念先行了，應(yīng)該把角色的層次挖掘得更豐富，而不是讓她壞在表面?！?/strong>所以，梅婷吸收了經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，一開始就沒有把廖穗芳定義成反派，而是一個有血有肉的“活人”：深愛兒子的母親、愛而不得的女人。

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即使拍攝第一部電視劇距今已有快30年，梅婷卻說，自己在遇見每個角色時仍然會不安，剛剛進(jìn)組、與觀眾見面前都會焦慮。她在表演中永遠(yuǎn)抱持學(xué)生心態(tài)，會反復(fù)回看自己的作品、跟老師討論得失，會關(guān)注彈幕、留言特別是差評。

“每次失敗都是反省的機(jī)會，所以我不怕談?wù)撌?。成功?dāng)然迷人，觀眾、導(dǎo)演、合作伙伴給你的反饋都是：你太棒了！贊揚(yáng)是養(yǎng)分，可以滋養(yǎng)我，給我很強(qiáng)的自信，讓我覺得所有努力沒有白費(fèi)。但是，失敗也是一次機(jī)會，讓我反思、進(jìn)步，把下一個角色完成得更好。”梅婷說。

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得失之間

梅婷時?？畤@，時間和精力不夠用。雖然梅婷很少有具體的年齡焦慮，但是在一些瞬間，例如體力沒有以前好、需要平衡工作和家庭、沒有把一個角色完成到內(nèi)心預(yù)期的100%時，就像每一個普通的職場媽媽一樣，梅婷也曾產(chǎn)生過事業(yè)焦慮：“我會反思，這個角色如果給我足夠的時間去準(zhǔn)備，我是能演得更好的。但是，演員不像作家可以獨(dú)自戰(zhàn)斗，大多時候，團(tuán)隊(duì)合作、各種各樣的現(xiàn)實(shí)條件讓我無能為力?！?strong>梅婷說，反而是結(jié)婚生子后，全新的生命體驗(yàn)讓她正視得失，接受人生的不完美。

《回來的女兒》劇照

年輕的時候，梅婷很要強(qiáng)，38歲選擇生育第一個孩子之前，梅婷是典型的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、思想獨(dú)立的事業(yè)女性，但就是這樣，她的生活也因?yàn)楹⒆拥牡絹碇匦孪磁啤赡旰蟮诙€孩子出生，因?yàn)樯眢w虛弱，梅婷曾抱著女兒腿軟跌倒，女兒的腦門被撞了一個大包，梅婷崩潰大哭，那個畫面永生難忘。梅婷感謝雙方的長輩、丈夫包括育兒嫂，最高紀(jì)錄12個人住在一起幫助育兒，才能讓兩個孩子順利度過接納彼此的磨合期，互相陪伴、平安長大。

梅婷不后悔曾在綜藝?yán)锶鐚?shí)記錄自己育兒手忙腳亂、焦頭爛額的樣子，這也許能寬慰到女性觀眾：“我也是這樣過來的，我們都是第一次學(xué)習(xí)當(dāng)父母，不要太焦慮。”

現(xiàn)在，梅婷的女兒9歲，兒子7歲，兩個孩子親密無間，偶爾有了小矛盾，梅婷也學(xué)著放手，讓他們用孩子之間的方式獨(dú)立解決問題。梅婷在慢慢調(diào)試工作和生活的平衡，她也坦言，自己在家的時間還是少了，在孩子進(jìn)入青春期之前，還是要盡可能多地陪伴他們。

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梅婷說：“家庭對我而言，是避風(fēng)港灣，像一只特別大的秤砣，墜著我，讓我內(nèi)心特別穩(wěn)定，人在外面再累、再委屈，一回到家，就什么都好了?！?/strong>梅婷很認(rèn)同那句話，有了孩子就有了軟肋，但同時也有了鎧甲。梅婷不否認(rèn)因?yàn)榻Y(jié)婚生子，失去過一些機(jī)會，其中包括她特別想合作的演員、特別棒的劇本。

“但人生就是有得有失，你在一個地方損失，就會在另一個地方獲得，千萬不要想獲得所有的好。而且，人不光只有事業(yè)，還有生活。尤其是我們做演員的，表演的源泉是從生活里汲取的。”

梅婷看到有人盤點(diǎn)2022年的10個經(jīng)典女性角色包括自己飾演的廖穗芳，梅婷會很欣慰，但她也坦言自己需要持續(xù)精進(jìn)。梅婷渴望像《東城夢魘》中凱特·溫絲萊特一般的表演，無論是大銀幕、小熒幕、小劇場，只要遇到一定牢牢抓住?！八詻]關(guān)系，雖然有遺憾，但還有機(jī)會，因?yàn)槲乙菀惠呑幽??！泵锋眯χf。

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孩子也是梅婷努力工作的動力。梅婷的女兒和兒子都非常喜歡看梅婷的戲，去年3月，梅婷在北京演出話劇《紅與黑》時，兒子也來了，其實(shí)兒子很小的時候就跟姐姐一起來過梅婷的話劇現(xiàn)場，只是他沒有太多記憶。下午，梅婷在彩排時說錯了臺詞，兒子還笑話她：“媽媽，你太菜了！”晚上演出開場前，兒子看到劇場人都坐滿了，吃驚地說：“原來這么多人認(rèn)識我媽媽！”演出結(jié)束，謝幕時間，觀眾的掌聲雷動，兒子倍感自豪地說：“媽媽，你太棒了！”梅婷的女兒，更是繼承了母親的表演天賦，小小年紀(jì)已經(jīng)出演了電影《斷橋》。

《斷橋》劇照

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成為廖穗芳

“塑造一個人物，走進(jìn)這個人物，最后成為這個人物，是依靠導(dǎo)演、編劇、攝像、美術(shù)、服化等每個工種幫助演員建立信念感的。同時，在拍攝當(dāng)下，對手演員給予的反應(yīng)、外部環(huán)境給你的所有感受，是陰天、雨天還是陽光燦爛，溫度、濕度、天氣冷還是熱，甚至包括當(dāng)天的身體狀態(tài)，都會給演員帶來不一樣的刺激和迸發(fā)，讓角色更加豐富?！泵锋谜f。

《回來的女兒》還有一個特別的創(chuàng)作體驗(yàn)，是演員們直到殺青都不知道結(jié)局。梅婷殺青后，還問過飾演兒子卓卓的演員杜宇森：“最后媽媽是死了嗎？”“兒子”經(jīng)過了一番推理，回復(fù)“媽媽”：“應(yīng)該是死了，因?yàn)槲疫€拍了給媽媽上墳的戲?！眲〔ネ曛?，網(wǎng)友對結(jié)局有一些開放式解讀，梅婷也笑言：“我也希望廖穗芳沒死，再拍一部續(xù)集叫作《回來的媽媽》！”

《回來的女兒》劇照

梅婷說，雖然通過網(wǎng)友的二次創(chuàng)作、二度傳播，將廖穗芳幾場眼神猙獰、血腥自殘的名場面突出了，讓觀眾覺得這是一個“黑化”的梅婷，但其實(shí)，創(chuàng)作這個角色，梅婷還是更多從內(nèi)心出發(fā)，一點(diǎn)一點(diǎn)建立人物再傳遞給觀眾。

梅婷沒有把廖穗芳當(dāng)反派，甚至梅婷對這個人物有深深的悲憫：“雖然廖穗芳的人生看似做過一些掙扎，但大部分時間，是身不由己、被他人支配的。她一生深陷愛情，跟初戀懷孕被拋棄，走投無路下嫁現(xiàn)在的丈夫李承天。廖穗芳在潭嶺這個小地方是萬眾矚目的女人，男人會追逐她，女人會嫉妒她，她也沒有真心的朋友。后來有了傻兒子，更成了旁人的笑柄。但廖穗芳還是疼愛兒子，因?yàn)?，這個孩子原本是健康的，意外致殘后，被周圍的孩子欺負(fù)，也不能正常上學(xué)。廖穗芳作為母親，實(shí)在是太心疼了?！?/p>

《回來的女兒》劇照

梅婷指出，雖然李承天愿意跟廖穗芳一同撫養(yǎng)兒子，但實(shí)際上他也有私心。就在最近，劇組攝影師來看梅婷的話劇，兩人還在聊，卓卓發(fā)燒生病的那場戲，原劇本里有提示，李承天的自行車鏈條斷了，正常情況下他應(yīng)該趕緊修好，送兒子去醫(yī)院，但是，他蹲在那兒不緊不慢地抽了一根煙。因?yàn)槟莻€年代有計(jì)劃生育政策，只有第一個孩子是殘疾，廖穗芳才能再生一個李承天的親生骨肉。這個細(xì)節(jié)，有的觀眾注意到了，但正片的強(qiáng)調(diào)似乎還不夠。

《回來的女兒》劇照

“廖穗芳最大的問題是怕。她不敢直面生活，我認(rèn)為人生當(dāng)中最重要的，我們最應(yīng)該具備的能力是愛。愛的反面，也許不是恨，而是怕?！?/strong>梅婷說，所以廖穗芳的命運(yùn)，從她選擇沒有愛情的婚姻開始，就埋下了悲劇的種子。李承天有他的自私之處，廖穗芳在他們的生活細(xì)節(jié)中一定能感受到，所以女兒的死，才變成秘密埋在廖穗芳心底，后續(xù)發(fā)生的一系列事情，都是環(huán)環(huán)相扣的。

梅婷在表演上至今堅(jiān)持著學(xué)生心態(tài)，不僅在每個角色籌備階段，包括跟觀眾見面之后，都要和老師反思、探討。梅婷認(rèn)為，一個角色的完成不是殺青那一刻，而是在得到觀眾的反饋之后。梅婷和飾演兒子卓卓的杜宇森師出同門，這次的作品，老師非常替他們開心，但還是很犀利地向梅婷提出問題，老師認(rèn)為，廖穗芳還有可以精進(jìn)的地方。

“他認(rèn)為我所有的面部表演都非常好，但是身體有時候太挺。我正在反思，《父母愛情》我演到老年戲份的時候，曾經(jīng)讓導(dǎo)演給我做了一個棉背心穿在外衣里面，拍攝時正值酷暑，我拍了幾天戲，都捂出痱子了，但正是這件道具的幫助，讓老年人臃腫、佝僂的體態(tài)更準(zhǔn)確?！泵锋梅治觥?/strong>

《回來的女兒》劇照

廖穗芳做人物設(shè)定時，主創(chuàng)曾強(qiáng)調(diào)，廖穗芳是那個年代的“廠花”，一身衣服很漂亮、很講究，曾經(jīng)也會引領(lǐng)小鎮(zhèn)風(fēng)尚，一言一行都能引人側(cè)目，所以梅婷的站姿也會刻意挺拔?！拔蚁肜蠋熣f的應(yīng)該是某一些場次的戲，例如，李承天喝了農(nóng)藥，廖穗芳去照顧李承天，李承天排斥她，她又要回家給卓卓做飯。那時候的廖穗芳，她所有的秘密錄像都被全潭嶺的人看到了，她已經(jīng)跌入谷底、瀕臨崩潰。可能在那種時刻，廖穗芳的姿態(tài)應(yīng)該更疲憊?！泵锋煤苷J(rèn)可老師的建議，但是由于最近忙于話劇演出，跟表演老師只能線上交流，她希望完成工作之后回到北京可以跟他見面，表演的東西，需要找一個安靜的地方，一對一完整地聊。

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向死而生

余華的小說《第七天》梅婷在2013年就讀過。“當(dāng)時我正在第一胎孕期，我的一個女性朋友送了這本書?！泵锋没貞洠贿吺怯有律?，一邊是關(guān)于死亡的故事，“很有象征性的時刻，生和死原本也是硬幣的一體兩面”。所以當(dāng)2022年導(dǎo)演孟京輝決定將小說改編成話劇并邀請梅婷出演，梅婷毫不猶豫地答應(yīng)了。

在梅婷看來，出演《第七天》的經(jīng)歷如履薄冰、困難重重。梅婷也是第一次挑戰(zhàn)在舞臺上面對觀眾唱歌，曾經(jīng)出演話劇《狂人日記》時梅婷表演過一段歌劇，但是隔了一層帷幕，像戴著面具唱歌，演員的心理會有緩沖。《第七天》難在要直面觀眾，而且這首歌非常奇特，不是一首追求好聽的歌，而是角色內(nèi)心情緒的宣泄，不需要優(yōu)美的歌喉，但需要極致的表達(dá)，才能貼合人物當(dāng)下破碎的心境。

話劇《第七天》劇照

《第七天》是第76屆法國阿維尼翁戲劇節(jié)IN單元特邀劇目，阿維尼翁戲劇節(jié)由法國戲劇導(dǎo)演讓·維拉爾于1947年創(chuàng)立，旨在讓高雅的戲劇藝術(shù)走出殿堂、走入民間，現(xiàn)已成為歐洲現(xiàn)代戲劇集中展示的大舞臺。梅婷記得，演出在一座由露天老修道院改造而成的劇場舉行，10年前，梅婷就曾去過法國阿維尼翁戲劇節(jié)，在同一個場地，作為觀眾看過一場特別震撼人心的法國版《哈姆雷特》，她從來不敢幻想自己有朝一日能站在這個舞臺表演。“角色的創(chuàng)作過程永遠(yuǎn)是不安的、痛苦的、焦灼的，真正面對觀眾的那一刻才會擁有自信?！泵锋眯χ貞洠x幕時，孟京輝導(dǎo)演走過來，對她豎起兩個大拇指，那一刻她知道，成了。

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梅婷翻看著手機(jī)里的照片，有一張是扮演“廖穗芳”的自己舉著“血肉模糊”的手指在讀《第七天》的小說?！痘貋淼呐畠骸吩谥貞c拍攝時，正值《第七天》建組籌備，梅婷感嘆是緣分，兩個珍愛的角色，不偏不倚地先后抵達(dá)。正在春節(jié)檔播出的新劇《打開生活的正確方式》則是黃渤和梅婷在電影《外太空的莫扎特》之后第二次合作，這部戲講述了中年人的壓力與困惑，梅婷對自己的哭戲印象深刻，為此黃渤跟梅婷開玩笑：“好不容易演一個電視劇，我還想演點(diǎn)喜劇，結(jié)果一回到家里的戲，就變成悲劇畫風(fēng)了。”而結(jié)束了《第七天》的全國巡演，梅婷會擁有一段難得的假期，回家陪伴孩子和家人，充足電之后，期待遇見下一個角色。

《打開生活的正確方式》劇照

攝影/ 章超

策劃/ 張婧璇

形象/蒲安

統(tǒng)籌/陳柳凝

妝發(fā)/Lorraine陳鎧淇

采訪、文字/ 蜜三刀

制片/張鈺婧

造型統(tǒng)籌/Fred蘇

造型助理/Faye

場地鳴謝/杭州所見西溪度假酒店

特別鳴謝/中國珠寶

新媒體編輯/Timmy

圖文排版/River