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WWD 中文版編輯總監(jiān)吉良表示：“路易威登這幾年一直在高級(jí)制表領(lǐng)域打拼，事實(shí)上，衡量一個(gè)品牌是否真的躋身高級(jí)制表行列，最重要的標(biāo)準(zhǔn)永遠(yuǎn)不是自吹自擂，而是看其制表工藝等硬實(shí)力。腕表是一個(gè)相對(duì)來說比較傳統(tǒng)的行業(yè)，也正因?yàn)閭鹘y(tǒng)，其門檻向來都很嚴(yán)苛。路易威登為了能夠在高級(jí)制表領(lǐng)域里占得一席之地，其出手相當(dāng)闊綽，在短時(shí)間內(nèi)就擁有了自己的獨(dú)立制表工坊，并有能力自己設(shè)計(jì)和生產(chǎn)機(jī)芯，還在獲取相關(guān)認(rèn)證方面花費(fèi)了不少心血。”
制表業(yè)再度刮起中國(guó)風(fēng)，川劇登上腕表表盤
西方世界一直對(duì)東方的文化和藝術(shù)有著難以言喻的癡迷，東方元素一直都是西方藝術(shù)中有趣的補(bǔ)充。時(shí)至今日，瑞士的腕表世界中也經(jīng)常能看到向東方藝術(shù)致敬的腕表作品，尤其是近年來的生肖風(fēng)潮，更是讓一眾瑞士高級(jí)制表品牌趨之若鶩。就在這樣的大環(huán)境下，路易威登的全新作品 Tambour Opera 動(dòng)偶腕表應(yīng)運(yùn)而生，這也是這個(gè)法國(guó)品牌對(duì)西方制表技藝與東方藝術(shù)之間巧妙聯(lián)結(jié)的全新探索。
Tambour 系列是路易威登踏足腕表世界的首個(gè)系列，在這個(gè)系列中完成與東方世界的互動(dòng)，自有路易威登的深意在其中。而 Opera 這個(gè)名字卻并未指向西方的歌劇藝術(shù)，它代表著來自東方的“China Opera”中國(guó)戲劇。在腕表上占據(jù)一半面積的顯著區(qū)域，一張來自川劇的臉譜圖案奪人眼球，讓我們一下子在腦海中浮現(xiàn)出戲臺(tái)上角色舞動(dòng)的鮮活場(chǎng)景。臉譜對(duì)于東方文化而言無疑是重要的精神圖騰，且不論它是否源自遠(yuǎn)古時(shí)代祭天地敬鬼神的面具，至少南北朝時(shí)蘭陵王破敵沖陣時(shí)所戴的面具，就是戲劇中臉譜實(shí)實(shí)在在的鼻祖，而來也有一千五百年的歷史了。
這枚腕表并不只是展現(xiàn)了中國(guó)臉譜藝術(shù)那么簡(jiǎn)單，環(huán)繞臉譜的騰龍、2 點(diǎn)位置表殼按鈕上的金雕龍頭、8 點(diǎn)位的折扇、11 點(diǎn)位象征“福祿”吉祥寓意的葫蘆和周圍浮現(xiàn)的祥云，這些都具有鮮明的中國(guó)文化符號(hào)。在西方人的眼中，這枚腕表有著足夠豐富的東方文化元素，而在我們東方的視角下，又能品讀出更多深藏在文化積淀中的內(nèi)涵與韻味。
腕表與川劇的緊密聯(lián)系并不是簡(jiǎn)單的元素堆疊。川劇藝術(shù)中最精彩的絕活當(dāng)屬“變臉”，依靠折扇等道具障眼，一秒之中演員在舞臺(tái)上就能改變面貌，展現(xiàn)出不同的喜怒哀樂。在這枚 Tambour Opera 腕表上同樣有著精彩的活動(dòng)人偶功能，輕按按鈕，臉譜上眉頭微皺、眼睛緊閉，轉(zhuǎn)瞬間時(shí)間就出現(xiàn)在眼中，同時(shí)可以開合的下巴也使得腕表?yè)碛辛吮砬榈淖兓?。看過之后，誰(shuí)不驚嘆路易威登的腕表設(shè)計(jì)師，對(duì)于中國(guó)文化會(huì)有如此深厚的理解。
吉良表示：“動(dòng)偶無疑是高級(jí)制表領(lǐng)域非常重要的一個(gè)復(fù)雜功能，相較于陀飛輪、萬年歷、三問這種跟腕表運(yùn)轉(zhuǎn)和精確展示時(shí)間的復(fù)雜功能相比，動(dòng)偶大多基于觀賞性的需要而存在，但也正是這種本身與展示時(shí)間關(guān)聯(lián)性不大的‘額外娛樂功能’，對(duì)于機(jī)芯的要求也相對(duì)極高——需要考慮到在保留基礎(chǔ)功能的同時(shí)，在有限的機(jī)芯結(jié)構(gòu)里搭載上動(dòng)偶這一功能所需要的全部零件。因此腕表品牌里有能力設(shè)計(jì)和制作陀飛輪、萬年歷、三問的不少，但專心制作動(dòng)偶并能在美學(xué)和性能上雙豐收的品牌不算多。”而對(duì)于路易威登的這枚變臉動(dòng)偶腕表，吉良認(rèn)為，“雖然在整體設(shè)計(jì)思路上跟過去的幾枚動(dòng)偶有相似之處，但結(jié)構(gòu)全然不同。除了要在美學(xué)上同時(shí)平衡“中國(guó)元素”和“路易威登風(fēng)格”之外，最大的難題就在于如何將“變臉”這門傳統(tǒng)的民俗藝術(shù)在這極小的表盤空間上呈現(xiàn)出來。因此路易威登特意選擇了臉譜面具、變臉?biāo)囆g(shù)家常攜帶的葫蘆（有時(shí)會(huì)在噴火表演時(shí)使用）、中國(guó)龍等關(guān)鍵元素來打造這只動(dòng)偶腕表。既然是“變臉?biāo)囆g(shù)”，那么臉譜面具的可動(dòng)性自然在預(yù)料之中，令人驚訝的是，路易威登甚至用葫蘆來作為動(dòng)力儲(chǔ)存顯示，這就絕妙地將制表工藝的現(xiàn)代性隱藏到了中國(guó)民俗風(fēng)格的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)里。還有一些腕表的細(xì)節(jié)讓我覺得路易威登對(duì)于中國(guó)民俗的尊重相當(dāng)用心：比如表盤上并不會(huì)顯示中國(guó)人不喜愛的數(shù)字 4，而是用路易威登經(jīng)典 Monogram 里的四葉草花瓣來代替；以及用龍擺尾的方式來顯示逆跳分針——沒錯(cuò)，路易威登在這只動(dòng)偶表里甚至還塞進(jìn)了跳時(shí)和逆跳分針的功能，可說是把機(jī)芯有限空間里能塞進(jìn)去的功能‘壓榨’到了極限。”
在日內(nèi)瓦做腕表，最正統(tǒng)的瑞士制表方式
談到路易威登的制表理念，就必須提及位于日內(nèi)瓦郊區(qū)的 La Fabrique du Temps 高級(jí)制表工坊，這是路易威登深耕制表業(yè)的關(guān)鍵一步，這間表廠的創(chuàng)作環(huán)境將傳統(tǒng)技藝和前沿科技相互交融，精湛工藝激發(fā)無窮創(chuàng)造力。
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