專家建議，在生活觀察類、選秀類、音樂類綜藝扎堆的當(dāng)下，綜藝節(jié)目制作機(jī)構(gòu)應(yīng)珍惜創(chuàng)作空間，以貼近生活、關(guān)切現(xiàn)實的手法，提升節(jié)目的社會責(zé)任感，用精品回應(yīng)觀眾對節(jié)目品質(zhì)和深度的訴求。
一檔選秀綜藝總決賽直播竟長達(dá)7小時，一期綜藝節(jié)目要分上下集，一組明星下豪車鏡頭反復(fù)播三遍……在影視劇走向短劇快節(jié)奏、紛紛拋棄“注水劇”的當(dāng)下，這一頑疾悄然“侵入”熒屏綜藝，“注水”“催肥”的節(jié)目令許多觀眾望之生厭。觀眾則以開啟倍速觀看、只追熱搜短視頻等方式應(yīng)對不斷“虛胖”的綜藝。
給綜藝節(jié)目“注水”的舉動，是制播雙方在追求利潤最大化動機(jī)驅(qū)使下形成的默契，犧牲的則是綜藝節(jié)目的藝術(shù)價值與社會價值。專家指出，在政策和市場積極引導(dǎo)下，制播雙方應(yīng)擰緊綜藝“水龍頭”，讓文化娛樂功能更充分地融入正向價值觀。
“綜N代”與“慢綜藝”成了重災(zāi)區(qū)
據(jù)《2020年Q2視頻平臺綜藝觀察報告》數(shù)據(jù)顯示，今年第二季度綜藝“上新”總計81部，出現(xiàn)了《舞蹈風(fēng)暴2》《乘風(fēng)破浪的姐姐》《這!就是街舞3》等“爆款”節(jié)目。然而，當(dāng)下一些熱播的綜藝節(jié)目也出現(xiàn)了不少雜音。
最近，一檔自詡“中國首檔角色競演真人秀”的綜藝節(jié)目第二季就“翻車”了。針對某“流量小生型”選手的去留問題，身為導(dǎo)師的青年導(dǎo)演與資深前輩公開互懟，“翻云覆雨雙標(biāo)論”一時間甚囂塵上。隨即，該綜藝又被曝出選手私下向?qū)熣埧退投Y的“內(nèi)幕”。爭議話題多次攀上熱搜榜的同時，觀眾卻對所謂“高水準(zhǔn)”“強(qiáng)還原”的真人秀大失所望，節(jié)目口碑一路走低。其實，層出不窮的“盤外招”只不過是節(jié)目組的“障眼法”，企圖掩蓋“注水”綜藝的實質(zhì)。
總體來看，“綜N代”是“注水”重災(zāi)區(qū)，頂著首季高收視的光環(huán)，手握乏善可陳的內(nèi)容，擰開“水龍頭”便成了填充時長的便捷手段。某偶像選秀綜藝第二季急劇膨脹，體量比首季陡然增加一倍至23期，每期節(jié)目時長幾乎都超過了兩個小時，還被分割成上下集。而拖延拉長的比賽進(jìn)程味同嚼蠟，對專注舞臺的觀眾來說已成了一種煎熬。“注水”現(xiàn)象的另一多發(fā)地帶是近年走紅的“慢綜藝”。一檔以旅游探索為核心的綜藝，首期節(jié)目竟足不出戶，嘉賓們只是從酒店到餐廳做了兩輪游戲;其后的“一日游”城市體驗被硬生生剪成1.5期。“慢綜藝”呈現(xiàn)舒緩的生活節(jié)奏，反映悠然的情緒和心態(tài)，但不能成為“注水”稀釋、拖延節(jié)奏的借口。
“注水”手法花樣多，大多難逃“七宗罪”
精品綜藝創(chuàng)作并不拘泥于篇幅，判定“注水”的標(biāo)準(zhǔn)也與時長、集數(shù)沒有必然聯(lián)系，而應(yīng)觀其是否符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，作品篇幅是否服從敘事需要。細(xì)細(xì)數(shù)來，當(dāng)下綜藝節(jié)目的“注水”花樣繁多，堪稱“七宗罪”。
一曰，斷章取義，制造話題。有些明星真人秀為填補(bǔ)“幕后故事”，通過惡意剪輯拼湊，刻意營造嘉賓之間沖突對立，以無休止的爭吵撕扯給無聊演出增添話題度。二曰，碎片剪輯，稀釋內(nèi)容。部分綜藝節(jié)目偏好將完整的嘉賓對話切成碎片，通過后期剪輯摻入拍攝花絮，注水稀釋破壞節(jié)奏。三曰，信息冗余，同義反復(fù)。選秀綜藝導(dǎo)師每次拋出犀利金句，立刻插播多位學(xué)員類似的驚訝反應(yīng)，反復(fù)重現(xiàn)的“表情包”惹人厭煩。四曰，空降嘉賓，稀釋本體。聚焦中年女星組團(tuán)出道的熱門綜藝，近三個半小時的“成團(tuán)夜”請來17位毫不相干的男嘉賓，喧賓奪主的呈現(xiàn)方式讓人大失所望。五曰，拉長戰(zhàn)線，拖延時長。一檔偶像選秀綜藝用大量真人秀VCR強(qiáng)拉時長，排名公布環(huán)節(jié)耗費(fèi)三個多小時，甚至出現(xiàn)了直播觀眾尚在等結(jié)果揭曉，節(jié)目贊助商已在微博提前“劇透”的烏龍事件。六曰，內(nèi)容單薄，回放來湊。某新綜藝最末一期號稱“畢業(yè)典禮”，其實是請幾位嘉賓坐在小教室里，重溫40分鐘的往期節(jié)目剪輯回放，收官之作頓成“爛尾”。七曰，廣告植入，用力過猛。節(jié)目組為了照顧贊助商的曝光度，從不同角度重播三回明星下車的鏡頭，讓嘉賓與觀眾同時犯了“尷尬癥”。
治愈頑疾，還需用真誠創(chuàng)意和精良制作回應(yīng)時代
原創(chuàng)性匱乏、過度娛樂化和題材同質(zhì)化等問題都是形成綜藝“注水”現(xiàn)象的癥結(jié)。究其根本則是文藝產(chǎn)品藝術(shù)屬性與商品屬性之間產(chǎn)生了矛盾，不同利益主體的博弈角力使創(chuàng)作迷失了方向。
業(yè)內(nèi)人士指出，“注水”并非難以治愈的“絕癥”。在激烈的市場競爭環(huán)境下，許多制作機(jī)構(gòu)或深耕專業(yè)領(lǐng)域，或另辟蹊徑，在創(chuàng)新中尋找突破。比如《舞蹈風(fēng)暴》是一臺頂尖舞者“神仙打群架”的“寶藏”綜藝，每期節(jié)目100多分鐘塞滿“干貨”，牢牢占據(jù)同時段收視冠軍。但節(jié)目組仍不斷創(chuàng)新制播模式，充分利用電視臺與網(wǎng)絡(luò)平臺聯(lián)動資源，在App客戶端和官方微博推出精心剪輯的“純享版”短視頻。海量的拍攝素材化繁為簡地濃縮成一臺節(jié)目，再化整為零地拆分成數(shù)十個唯美的舞蹈短節(jié)目，既滿足觀眾提升藝術(shù)品味的觀賞需要，又緊扣融媒體的傳播規(guī)律。
專家建議，在生活觀察類、選秀類、音樂類綜藝扎堆的當(dāng)下，綜藝節(jié)目制作機(jī)構(gòu)應(yīng)珍惜創(chuàng)作空間，努力開拓“銀發(fā)綜藝”“新世代綜藝”等新題材，積極探索“豎屏綜藝”“微綜藝”等新樣態(tài)。創(chuàng)作者更應(yīng)堅守藝術(shù)追求、職業(yè)素養(yǎng)和價值判斷，以貼近生活、關(guān)切現(xiàn)實的手法，傳遞時代氣息與人文關(guān)懷，提升綜藝節(jié)目的社會責(zé)任感，用精品回應(yīng)觀眾對節(jié)目品質(zhì)和深度的訴求。(宣晶)
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