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國產(chǎn)動畫作品制造奇跡 引爆票房

2020-11-19 15:11:21 來源:北京青年報

截止到2020年11月7日,中國電影年度累計票房已經(jīng)突破150億,票房成績的前三名為《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》。讓國產(chǎn)動畫成為“票房擔當”,這在幾年前還是奢望。然而,自從2019年《哪吒之魔童降世》(以下簡稱《哪吒》)引爆了50億的驚人票房后,國產(chǎn)動畫片似乎隨時都能制造奇跡。巧合的是《哪吒》《姜子牙》的出品方都是光線傳媒,在布局國產(chǎn)動畫方面,光線有獨特的膽識。

11月16日,第十六屆中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(以下簡稱“云上文博會”)開幕,光線傳媒也為參展單位之一。

國產(chǎn)動畫作品已成“票房擔當”

早在2013年,光線傳媒董事長王長田就預言過,中國會出現(xiàn)10億票房以上的動畫片,并且明確了公司未來的目標,即成為“動畫片投資發(fā)行方面最大的公司”。于是在2013年下半年,光線傳媒成立動畫部(光線彩條屋的前身),為國內第一家專門成立動畫部的民營影視公司。

光線彩條屋影業(yè)作為國產(chǎn)動畫電影領軍企業(yè),旨在成為中國動畫的大本營。從《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《大護法》到如今的《哪吒》《姜子牙》,這些爆款動畫片都有彩條屋的身影。

其中,2015年的《西游記之大圣歸來》累計票房9.56億元,在當時一改中國動畫片的頹勢,給中國動畫注入了希望。2016年,《大魚海棠》的票房成績?yōu)?.64億,以唯美精致的風格再度成為國人的熱議;而2017年《大護法》的意義在于主打成人向,那種酷酷的哲思、不遮掩的暴力美學給動畫片的創(chuàng)作打開了另一層空間。

2019年的《哪吒》憑借顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)意更是一飛沖天,與2020年上映的《姜子牙》一起被國人寄予構筑動漫“神仙宇宙”的厚望。

成功作品都是心血之作

與真人電影不同,動畫電影的制作周期長,一個項目的前期策劃就需要花費幾年時間來準備。以電影《哪吒》為例,該片的導演餃子在2015年就有了與彩條屋合作的意向。在確立大綱后,餃子用了兩年時間打磨劇本,寫了66稿,又經(jīng)過三年的制作,由60多家制作團隊、1600多位制作人員參與才完成。最終,全片特效鏡頭占了近80%,由全國20多家特效團隊制作完成。

《哪吒》沒有讓光線傳媒失望,更使得中國動畫產(chǎn)業(yè)得到一次集體的練兵,看到自己的不足和短板。餃子表示,《哪吒》其實跟其他同級別的預算差不多,但是這部影片鏡頭數(shù)、特效量遠遠超過同級別電影,最終外包給了20家特效團隊,而像這樣一個電影在美國兩三個團隊就可以完成,“國漫雖然發(fā)展很快,但顯然與世界級別相比還有差距”。

餃子舉例說,電影中的一處打斗鏡頭,他和動畫總監(jiān)用了兩個月時間才完成。為了完成影片制作,制作團隊的每個人加班加點,僅“江山社稷圖中四個人搶筆”這個景的草圖就做了兩個月時間,總耗時四個月。

一系列“種子選手”在路上

光線傳媒在動畫片領域已經(jīng)越戰(zhàn)越勇,未來將有一系列的國漫“種子選手”與觀眾見面。其中,光線彩條屋與十月文化聯(lián)手創(chuàng)作的《深?!贰段饔斡浿笫ヴ[天宮》都備受期待。

《深?!肥翘飼赠i導演繼《大圣歸來》后執(zhí)導的原創(chuàng)動畫長片新作,在近年來古風盛行的國漫作品中,《深海》將另辟蹊徑,用獨特的東方美學演繹一個現(xiàn)代背景的奇幻故事。它構建了一個不同于以往的全新海底世界,講述了一位少女在神秘海底世界中追尋探索,邂逅一段獨特生命旅程的故事。

《大圣鬧天宮》則是由《西游記之大圣歸來》的原創(chuàng)團隊醞釀四年全力打造的新作,將講述從“猴王出世”到“大鬧天宮”的故事。

正如《哪吒》的整個制作過程有一兩千人的參與,涉及各個動畫公司各個階段的支持,中國動畫產(chǎn)業(yè)需要全行業(yè)發(fā)力,需要克服很多短板,需要穩(wěn)定的生產(chǎn)機制,需要完整的工業(yè)化的機制標準、工業(yè)化的流程、工業(yè)化的團隊,以及轉化為想象和創(chuàng)意的能力。

中國動畫領域的發(fā)展任重而道遠,需要專業(yè)的培育、發(fā)展,是一個系統(tǒng)化的工程,需要全行業(yè)的共同努力。而光線彩條屋影業(yè)作為國產(chǎn)動畫電影領軍企業(yè),扎扎實實地以一部部優(yōu)秀作品來吸引觀眾,將使得動畫文化受到市場的喜愛,有更多的人才來加入,這會為國漫的發(fā)展帶來推動力和更大的可能性。(肖揚)

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