如果我們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)2020這段無(wú)比魔幻又混沌不堪的日子，大概每個(gè)帶著孩子滿懷期待走進(jìn)電影院看《心靈奇旅》的家長(zhǎng)，都會(huì)有點(diǎn)不知所措。和過(guò)去所有充滿夢(mèng)幻、笑聲，輕盈美好的迪士尼動(dòng)畫片相比，這部作品顯得如此深沉。制作過(guò)《玩具總動(dòng)員》《飛屋歷險(xiǎn)記》等無(wú)數(shù)爆款的皮克斯，在這個(gè)大家都無(wú)法走進(jìn)電影院享受視覺(jué)盛宴的日子里，沒(méi)有打造出任何新奇有趣的冒險(xiǎn)世界，它甚至不是一部獻(xiàn)給孩子們的動(dòng)畫片。這一次，它只想帶著所有成年人，回到他們熟悉且嘈雜喧鬧的現(xiàn)實(shí)世界，然后重新審視自己的人生。
一場(chǎng)蘇格拉底式的追尋之旅
故事的主角喬伊是一名紐約公立學(xué)校的兼職音樂(lè)教師，人到中年，拿著微薄的薪水，無(wú)法獲得穩(wěn)定的社保，每天面對(duì)的是一群對(duì)音樂(lè)毫無(wú)熱情的孩子。和皮克斯過(guò)去所有的主角一樣，這個(gè)角色平淡無(wú)奇，卻懷抱著珍貴的夢(mèng)想。喬伊的夢(mèng)想是成為一名爵士音樂(lè)家，有一片屬于自己的舞臺(tái)。功夫不負(fù)有心人，他獲得了一個(gè)千載難逢的登臺(tái)機(jī)會(huì)，一位著名的音樂(lè)家邀請(qǐng)他同臺(tái)演出。正當(dāng)他欣喜若狂的時(shí)候，回家路上他不幸遭遇不測(cè)。至此，故事才剛剛展開(kāi)——喬伊的靈魂由此來(lái)到了另外一個(gè)世界，所謂“生之彼岸”。
在那條通向生命終極的階梯上，黑壓壓地?cái)D滿了人。高處是炫目的光芒，四周是浩瀚無(wú)邊的黑暗。這讓人脊背發(fā)涼的一幕，幾乎很少會(huì)出現(xiàn)在以溫馨著稱的迪士尼動(dòng)畫片里。無(wú)端墮入死亡之境的喬伊，被嚇得魂飛魄散，越過(guò)人群，拼命往階梯的底端一路狂奔。當(dāng)他奔向階梯盡頭，又墮入了另外一個(gè)深淵。而這次，他來(lái)到了一個(gè)五彩斑斕的世界，一個(gè)所有靈魂誕生的“心靈學(xué)院”，所謂“生之來(lái)處”。在這里，他遇到了“22號(hào)”靈魂——一個(gè)對(duì)生命毫無(wú)欲望的靈魂，也是這座心靈學(xué)院里最為獨(dú)特的存在。
這座心靈學(xué)院里，聚集了無(wú)數(shù)偉大的靈魂導(dǎo)師。然而，沒(méi)有誰(shuí)能夠真正引導(dǎo)和打動(dòng)她，激起她對(duì)生命的向往。即使是甘地、林肯、特蕾莎修女這些偉大的歷史人物，依然讓她覺(jué)得人生索然無(wú)味。在動(dòng)畫片里，“22號(hào)”雖然被描繪成一個(gè)可愛(ài)軟萌的形象，但實(shí)際上，她代表著人類最為陰郁和無(wú)望的狀態(tài)——對(duì)生命喪失了最原始的沖動(dòng)。當(dāng)她帶著喬伊回顧他平凡而無(wú)趣的一生時(shí)，她不太理解喬伊為什么要不顧一切地回到這樣慘淡的人生之中。而喬伊也是第一次作為一個(gè)“他者”，跳出肉身來(lái)回顧自己在世間停留過(guò)的歲月。他同樣陷入這樣的困惑：“如果我注定無(wú)法閃耀地活著，為什么要活著?這樣的生活值得返回嗎?”
米蘭·昆德拉在《生命不能承受之輕》中說(shuō)：“人類永遠(yuǎn)都無(wú)法知道自己該要什么，因?yàn)槿酥荒芑钜淮?，既不能拿它跟前世比，也不能在?lái)生加以修正，沒(méi)有任何方法可以檢驗(yàn)?zāi)姆N抉擇是好的，因?yàn)椴淮嬖谌魏伪容^，一切都是馬上經(jīng)歷，僅此一次，不能準(zhǔn)備。”而在《心靈奇旅》中，喬伊也一直尋找著關(guān)于“自己究竟想要什么”的終極答案。當(dāng)喬伊第二次返回現(xiàn)實(shí)的世界里，他實(shí)現(xiàn)了自己人生最初的夢(mèng)想——登上舞臺(tái)，作為一名真正的音樂(lè)家，完成一場(chǎng)毫無(wú)遺憾的讓所有人為之贊賞的演奏。
演出結(jié)束，似乎一切“目標(biāo)”都完成了。喬伊找到了自己的答案嗎?他的人生圓滿了嗎?他可以心滿意足毫無(wú)遺憾地離開(kāi)這個(gè)世界了嗎?就像女音樂(lè)家給喬伊講述的那個(gè)寓言一樣，當(dāng)一條魚找到大海，它發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是在水里。然而，這就是小魚千辛萬(wàn)苦尋找的大海嗎?
電影至此，似乎一切問(wèn)題都變得虛無(wú)，也是很多人可能遇到過(guò)類似的困惑。當(dāng)你達(dá)到某個(gè)具體的“人生目的”后，人生就因此變得豐滿了嗎?這是人生的終點(diǎn)嗎?接下來(lái)，你又要往何處去呢?這部電影就如同蘇格拉底式的提問(wèn)，引領(lǐng)著觀眾在一次次對(duì)問(wèn)題的追尋中，對(duì)自己進(jìn)行著某種哲學(xué)意義上的拷問(wèn)。
《心靈奇旅》用完全不同風(fēng)格的動(dòng)畫，創(chuàng)造出了不同的哲學(xué)境地。生之來(lái)處，生之彼岸，以及介于生死之間混混沌沌的黑暗之境。那些猶如行尸走肉毫無(wú)生氣的軀殼，只能靠靈魂舵手來(lái)得到某種解救。而在忘我和瘋癲之間，不過(guò)一線之隔。在追隨喬伊穿梭于生與死、過(guò)去與未來(lái)的過(guò)程里，電影如同剝洋蔥一般，一層層揭示出關(guān)于人生的種種哲學(xué)問(wèn)題。
《心靈奇旅》反成功學(xué)，但并非一碗毒雞湯
2020，或許很多人都不得不面對(duì)死亡、離別、人生的停滯、生活的崩潰，當(dāng)“內(nèi)卷”“打工人”成為年度關(guān)鍵詞，當(dāng)所有人曾經(jīng)疲于奔命卻不得不在這段特殊的時(shí)間里放慢腳步的時(shí)候，《心靈奇旅》里提出的所有問(wèn)題都有著非比尋常的意義。關(guān)于靈魂、人生的意義、對(duì)人的境況的探尋和思考，顯得尤為迫切。
《心靈奇旅》導(dǎo)演在一篇訪談中如此闡述這部電影：“我們從小就被教育說(shuō)，人生要有激情和目標(biāo)，然后全力以赴。一旦你達(dá)成夢(mèng)想大家就覺(jué)得一切都功德圓滿，但往往現(xiàn)實(shí)不是這樣的。無(wú)論你有多努力，它都不能實(shí)現(xiàn)你所有的目標(biāo)和夢(mèng)想，不能解答你對(duì)生活所有的疑問(wèn)?？梢哉f(shuō)這部電影是我們對(duì)于腦海中根深蒂固的成功學(xué)信念的一次挑戰(zhàn)，告訴我們奮斗的路上不要忘記擁抱生活，生活其實(shí)是很復(fù)雜的、艱難的，《心靈奇旅》對(duì)我來(lái)說(shuō)，也是一次難得的契機(jī)，讓我們?cè)谖迥甑闹谱鲿r(shí)間里真正地反思這個(gè)問(wèn)題。”
有人把電影里對(duì)成功和夢(mèng)想的消解，理解為一劑給普通大眾的雞湯——“活著就好，享受生活，活著就是生命的意義”。這樣粗陋的理解，難免和電影的主旨有點(diǎn)背道而馳。和皮克斯過(guò)往的許多作品不同，這個(gè)故事確實(shí)無(wú)關(guān)乎如何實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。喬伊不顧一切回到人世間，去完成那個(gè)看起來(lái)閃閃發(fā)光的“夢(mèng)想”后，并未獲得任何意料之中的滿足。而當(dāng)他坐在鋼琴前，真正開(kāi)始享受音樂(lè)本身帶來(lái)的愉悅時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)，這就是激起他生命熱情的“火花”，而不僅僅是一場(chǎng)炫目的表演。電影反對(duì)成功學(xué)，實(shí)質(zhì)上是反對(duì)世俗社會(huì)對(duì)個(gè)人價(jià)值的塑造。所有外部環(huán)境對(duì)人生目標(biāo)的定義，往往會(huì)讓人喪失真正的熱情與探索的欲望。而那種來(lái)源于生命本源的熱愛(ài)，因?yàn)樽约簝?nèi)心真實(shí)的熱愛(ài)而達(dá)到某種忘我的境地，才是人們活著的動(dòng)力和需要尋找的答案。
喬伊無(wú)法告訴迷茫的“22號(hào)”靈魂，屬于她的“火花”是什么，他也只能牽著她的手，給予她走向生的一點(diǎn)點(diǎn)勇氣，讓她在現(xiàn)實(shí)世界的體驗(yàn)里，自己去探求。就像這部電影留給我們每個(gè)人思考的東西一樣，每個(gè)人的答案是什么并不重要，重要的是，你需要去體驗(yàn)，審視和不斷追尋生命內(nèi)在的熱情。(劉琪鵬)
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