用一場戲中戲，記錄一段自家家事，很難想到擅長操刀商業(yè)喜劇片的導(dǎo)演大鵬，竟拍攝出了《吉祥如意》，把觀眾惹哭。這部大鵬的“私人影像”片長80分鐘，內(nèi)容在劇情片和紀(jì)錄片的界限內(nèi)外游走，劇本亦真亦假，戲說于“無痕”，這種有趣的觀影體驗讓觀眾看到一個新鮮的不熟悉的大鵬。
一場戲劇性“天意”
按照大鵬原來的思路，《吉祥如意》會是一個用新穎的拍攝結(jié)構(gòu)來講述家人回家陪大鵬的姥姥過年的故事。不幸的是，姥姥突然去世，原計劃的拍攝內(nèi)容全被推翻，新的拍攝焦點從姥姥變成了家中的三舅王吉祥。
在觀眾眼里，王吉祥本身就是戲劇般的存在，他在家排行第三，年輕時任保衛(wèi)科科長，本是家里的頂梁柱。不幸的是，王吉祥中年得病，患上了腦炎，從此神志不清。后來，妻子選擇離婚，并帶走了女兒王慶麗(小名麗麗)。
三舅由二舅一家照顧，日常生活能自理，喜歡吃包子、遛彎兒，不時哼段小曲兒。嘴里會一直念叨著“文武香貴，一二四五”。“文武香貴”是幾個兄弟姐妹的名字，而“一二四五”則是他們的年齡排序，少了的“三”是王吉祥在家中的排行。影片在展現(xiàn)王吉祥日常生活狀態(tài)的同時，穿插幾組他的兄弟姊妹的口述采訪，講出王吉祥的經(jīng)歷，和母親的關(guān)系，一家人的歷史，缺席的麗麗的信息也在口述中一點點拼湊出了全貌。
這究竟是一個紀(jì)錄片，還是一個劇情片?最終成片的《吉祥如意》讓人捉摸不定。片中麗麗的扮演者是職業(yè)演員，但其他角色都是實在的素人;電影雖采取了紀(jì)錄片式的拍法，但劇情的戲劇性簡直就像誕生于職業(yè)編劇的筆下。
大鵬的姥姥去世后，兄妹五個人在除夕夜圍坐炕上吃飯喝酒，商議王吉祥未來應(yīng)該怎么辦。年夜飯是最團圓的時刻，但這一家人關(guān)于未來的爭吵，言語愈來愈激烈，家庭里溫情脈脈的一面被撕扯開。事情發(fā)生后的第二天，一家人又出來高高興興地拍了大合影，這張陽光下的全家福，每人都露出了笑容。從吵架到合影，是大鵬家族巧合發(fā)生的故事，它戲劇得像一面鏡子，把每個普通家庭的親情關(guān)系展露無遺。
一種跳脫電影的現(xiàn)實
電影《吉祥如意》分《吉祥》和《如意》兩個篇章。第一部分的《吉祥》是一個短片，2019年4月在中國電影資料館放映，該短片以王吉祥在漫天大雪中孤身一人的畫面結(jié)束。電影《吉祥如意》加了一個串場：有觀眾向大鵬導(dǎo)演提問：“你作為一個商業(yè)片導(dǎo)演，為什么會考慮拍這樣一部短片?”大鵬直接蒙圈，影片由此進入了第二篇章《如意》。
《如意》是由另一個劇組專門拍攝大鵬拍《吉祥》的創(chuàng)作過程，在敘事方式上更像是《吉祥》的幕后紀(jì)實，聽起來很“拼湊”，但看下來并不覺得割裂，正是有了《如意》這部分內(nèi)容，讓《吉祥》有了更多的解讀空間，豐富了這個東北家庭的人物群像。
如果不是篇章《如意》，觀眾不會知道在片中扮演“麗麗”的是演員劉陸，是她代替缺席的“麗麗”完成這次回鄉(xiāng)之旅。更令導(dǎo)演大鵬沒想到的是，離家多年的真的“麗麗”會突然返鄉(xiāng)，給這部影片帶來了更意想不到的戲劇點。
真正的王慶麗坐在拍攝監(jiān)視器旁邊，興高采烈地看著屏幕里劉陸演自己陪著父親和親戚們在一起交流。而在那場家庭聚餐的沖突中，“假麗麗”劉陸淚流滿面，跑到另一個屋子里，低頭情緒失控，而她的身邊，“真麗麗”王慶麗則面無表情地刷著手機，好像屋外還真是一場與自己無關(guān)的戲，王慶麗的放松和劉陸浸入式的表演形成了鮮明對比。
《吉祥如意》最終是沒有結(jié)局的結(jié)尾，該片的上映對于大鵬來說，是一個橫跨了五個年頭的故事，終于畫上了句點。在這漫長的五年中，大鵬給觀眾留下的印象都與喜劇離不開邊：導(dǎo)演了自己第二部長片喜劇作品《縫紉機樂隊》;接演了一眾青年導(dǎo)演的作品，在甘劍宇導(dǎo)演的《鋌而走險》、申奧導(dǎo)演的《受益人》、于淼導(dǎo)演的《大贏家》中擔(dān)任男一號;還主持了綜藝《演員請就位2》。和大鵬前兩部賣座電影《煎餅俠》《縫紉機樂隊》相比，《吉祥如意》上映8天票房剛破1000萬。但《吉祥如意》的出現(xiàn)，讓擅長喜劇荒誕的導(dǎo)演大鵬，又有了一張關(guān)于“文藝”的標(biāo)簽。(宋說)
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