少年阿竇在陣前拼死報(bào)信，粉碎了阿詩勒部喬裝援軍突襲 州的計(jì)劃。大唐鎮(zhèn)守北境的公孫刺史與李長歌號令一出，伏兵四起。這一刻，巨大的個(gè)人離殤與家國情仇一齊涌來，李長歌沖破城門應(yīng)戰(zhàn)，畫面由真人漸漸轉(zhuǎn)為漫畫，萬馬齊喑、血影刀光，悉數(shù)進(jìn)入了二次元世界。
古裝劇《長歌行》正在騰訊視頻播出，高居網(wǎng)播劇熱度第一。劇中時(shí)有真人與漫畫交融的畫面出現(xiàn)，虛實(shí)銜接，既以創(chuàng)新形式為觀眾定格了名場面，也渲染著讓年輕人血脈僨張的情與境。在學(xué)界看來，這是二次元文化在三次元世界的投射，能否從漫畫本身極強(qiáng)的虛構(gòu)性中找到屬于今天的文化共鳴，取決于創(chuàng)作者將故事安放于怎樣的價(jià)值與美學(xué)土壤。
20集過后，劇集走向漸明朗。它是少女李長歌在一路磨礪中追尋內(nèi)心之 “道”的個(gè)人日志，是她與少年阿詩勒隼從相惜到相知再到并肩守護(hù)和平的清澈愛情故事，更是他們與李樂嫣、皓都等一眾少年人從專注自我的愛恨情仇投身家國大義的集體成長畫像。在初唐的大千氣象下，一群少年如何攪弄風(fēng)云、如何守護(hù)家園，這樣的熱血少年志看似稚拙卻也動(dòng)人。
“打怪升級”的內(nèi)核，在于一路重建內(nèi)心信仰
劇集的背景設(shè)置在初唐，虛構(gòu)了永寧郡主李長歌這一角色。生在皇家，她自幼隨二叔李世民習(xí)得文韜武略，巾幗不讓須眉。一朝兄弟鬩墻，李長歌家門傾覆逃亡民間。父母之仇要報(bào)，東宮正統(tǒng)也要主張，背負(fù)兩樁大事，少女開始了救贖之路。
在長安城，她盜走太子璽后一路逃亡，她最初想的是到邊境游說守軍殺回長安。在幽州，她登門父親舊部想要借力復(fù)仇，在 州，她又試圖從前隋降將那里尋得一臂之力。似在“打怪升級”，但剝開內(nèi)核，這一路實(shí)為少女內(nèi)心信仰的重建過程。初遭家門傾覆，“報(bào)仇”是她一心執(zhí)著的“道”。但逃亡途中，她漸漸認(rèn)識了皇家以外、長安城以外的大唐。在民間，很難有人對皇家內(nèi)部的恩怨產(chǎn)生共情，甚至，人心向背，雄才大略的李世民似乎更得人心。民間的耳聞目睹漸漸瓦解著她內(nèi)心的執(zhí)拗。
直到 州，李長歌遇見人生路上的重要一課，精神秩序徹底重構(gòu)。初來乍到，她詫異于地處北境、連年戰(zhàn)亂的 州城內(nèi)竟然一派繁華祥和。坊間都在贊頌刺史公孫恒愛民如子、治城有方。后協(xié)助刺史御敵，她又與公孫恒有了一段拷問靈魂的對話。守城，守的是什么?“我要守住的，不是一座軍事要塞，而是萬戶安居、生生不息的 州城。”這是公孫恒堅(jiān)守的“道”，也啟示了李長歌追問自己的內(nèi)心之“道”。當(dāng)她親見對方寧以自身性命換回滿城百姓安康，她心頭的重要性排序發(fā)生了轉(zhuǎn)變，保家衛(wèi)國放在了報(bào)仇雪恨之前，天下百姓放在了皇室恩怨之前。
少女一旦被宏大的志向鼓舞，私心的傷痛便會趨弱，跳出“小我”的桎梏，才能背起更大的使命和責(zé)任。對于李長歌，她投入到“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的事業(yè)，便不再被“復(fù)仇”壓得不堪重負(fù);也正因?yàn)閮?nèi)心追求的“道”發(fā)生了質(zhì)的扭轉(zhuǎn)，待她后續(xù)目睹御駕親征的唐太宗李世民，才可能被他治國安邦的能力和身先士卒的勇氣折服，再也舉不起復(fù)仇的利刃。
同樣是“道”的遞進(jìn)，李長歌與阿詩勒隼之間，也才可能因?yàn)橄嗤膶?ldquo;國泰民安”的追求，而愿意并肩守護(hù)和平，也才有了心心相印的堅(jiān)實(shí)依憑。
二次元的大寫意，著墨于英雄出少年的命題
《長歌行》的獨(dú)特之處，一在內(nèi)容上與漫畫的互文。雖說這一類型并不新鮮，早期的《網(wǎng)球王子》也好，近年的《交響情人夢》《棋魂》也罷，都曾引發(fā)高關(guān)注度。但《長歌行》是少見的扎根于真正中華傳統(tǒng)的同類型作品。劇中的家國情懷、初唐風(fēng)貌、人文禮儀、東方哲學(xué)觀等，都在情感上與觀眾更為親近。
另一重特別，在乎主人公的選擇。對于初唐史，李世民與貞觀之治是歷史劇的通常選項(xiàng)。但《長歌行》另辟蹊徑，君臣朝廷是推動(dòng)戲劇的驅(qū)動(dòng)力，大唐氣象、勵(lì)精圖治也只是故事的重要語境。真正的主角和戲劇的細(xì)節(jié)，都交付給意氣風(fēng)發(fā)的年輕人。這其中有落難公主“渡劫記”，有街頭流浪兒變形記，也有少年郎君鮮衣怒馬一戰(zhàn)封神的戲碼。種種英雄出少年、一己之力救世界的細(xì)節(jié)，歷史正劇不會這么寫。但在這部作品里，二次元的大寫意恰好契合了英雄出少年的命題，以熱血少年偏愛的恣意張揚(yáng)帶著人心飛翔。
比如阿竇，初登場時(shí)不過是個(gè)街頭流浪兒，靠著小偷小摸填飽肚子。跟了李長歌之后，見識改變了格局，一個(gè)十來歲的孩子立志長大要做大將軍，甚至在全城被困時(shí)背負(fù)使命溜出城搬救兵。陣前犧牲的阿竇，在身后得到了以大將軍之名立傳的厚遇。小人物有大志向，小小少年就有保家衛(wèi)國的宏愿，阿竇的片段催動(dòng)了年輕觀眾的心緒，滿屏彈幕里“淚目”“感動(dòng)”的情緒，其實(shí)與年輕人追捧動(dòng)漫《那年那兔那些事》一脈相承。
再如李世民之女李樂嫣，因記掛從小親如一家的姐妹李長歌，她也主動(dòng)闖蕩江湖。五谷不分、四體不勤、嬌滴滴的溫室花朵，到了民間的疾風(fēng)大雨中，怎么活?她被人販子拐走過，挨過餓受過苦，后被好心人收留在繡坊學(xué)工，漸漸有了自食其力的本事，也看清了百姓的生活、自己的渺小。待她重回宮廷，這段民間流浪記將成重要財(cái)富，令她懂得稼穡之苦，終成一名有擔(dān)當(dāng)、為民請命的賢公主。
后續(xù)劇情中，李長歌與阿詩勒隼還將共渡更難的關(guān)。而《長歌行》的成功關(guān)鍵，即在于謀略、懸念、爭斗之上，這群少年是否始終堅(jiān)守大義仁心、堅(jiān)持向上攀援的赤子之心。(王彥)
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