5年前接到拍攝電影《1921》的邀約時，黃建新知道自己又遇到了“硬骨頭”，對于打造過《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》的他來說，如何能讓《1921》拍出新意，黃建新覺得自己“壓力山大”。黃建新用“《1921》是2021年的《1921》”來定義這部影片，“距離《建黨偉業(yè)》已經(jīng)過去了十年，我們必須要拍出新意，這樣才能和年輕觀眾產(chǎn)生勾連。”
電影《1921》將于7月1日上映，影片監(jiān)制兼導(dǎo)演黃建新日前接受北京青年報記者采訪，講述了影片的幕后制作過程。
為什么講“一大”成立要采用國際化視角？
如何講述有新意的故事?黃建新坦承，尋找新意的切口是他接到拍攝任務(wù)前三年最為頭痛的問題，“有一天我們討論的時候突然想到了一個全都熟得不能再熟的，但是卻從來沒有具體操作的一句話，就是‘全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來’的‘全世界’那三個字。”
這三個字讓主創(chuàng)眼前一亮，查閱資料后他們發(fā)現(xiàn)，孫中山和列寧一直保持聯(lián)系，十月革命之后，以列寧為首的蘇維埃把馬克思主義的實踐向全世界推廣，共產(chǎn)國際的代表馬林就是受列寧的指示到上海。馬林來到上海后，日本共產(chǎn)黨、朝鮮共產(chǎn)黨、越南共產(chǎn)黨組織都是在上海跟共產(chǎn)國際接觸，上海又變成遠東的國際交匯地點。
更讓黃建新高興的是，“日本的協(xié)拍團隊和我們的策劃團隊一起在日本警視廳的檔案館找到了一個電報記錄，記錄了1921年6月30日，共產(chǎn)國際代表要在上海開一次會，日本掌握了當(dāng)時開會的情況。”這段資料成為支持電影情節(jié)的重要元素，因為日本害怕這個代表大會阻撓滿蒙政策，于是電影里呈現(xiàn)了代表們在“一大會議”前后化險為夷的過程。
于是，有了中國、日本、共產(chǎn)國際等多方勢力的糾結(jié)，黃建新認為這些故事連起來就構(gòu)成了《1921》從頭到尾完整的情節(jié)，讓《1921》出現(xiàn)了故事片的特征。“我們總是將歷史說得很抽象，《1921》希望通過1921年‘一大’召開的這個橫斷面讓大家看到歷史背景的豐富性，在上海展開不同層面細節(jié)的時候，它就衍生出了豐富性?？梢哉f國際化帶來了電影本體的變化。”
為什么要強調(diào)“正青春”？
電影《1921》里，來自五湖四海、平均年齡僅有28歲的熱血青年再現(xiàn)了百年前開天辟地的奮斗故事。“這樣一批年輕人只用了28年，改變了中國幾千年的屬性，這是多么大的力量。”在黃建新的眼里，這些年輕人充滿朝氣，“我們老說一種青年的朝氣，一種向上的力量，實際上青年就是這樣的。我們希望國家以年輕有活力的形態(tài)在世界出現(xiàn)，這個希望就跟1921年時的他們的理想吻合了，這就叫擊穿，擊穿了一百年之間我們心里的對接點。所以，我們把電影從國際化和正青春兩個角度來寫。”
在拍《1921》時，黃建新腦子里一直縈繞著“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的詩句，因此，他想以詩意化展現(xiàn)犧牲。黃建新說：“這個戲用了很多詩意化表達，不是一個簡單的敘事，它有很多意象的段落，我們一直做這個努力，從各個角度，用各種方法，通過細節(jié)切入，來做詩意化的表達，包括象征主義的使用。”
為什么要將李達作為貫穿全片的線索？
黃建新表示，一部故事片，需要有情節(jié)遞進的故事，就得有核心人物，否則就是一堆松散的碎片，“我們把所有的資料研究到最后，發(fā)現(xiàn)有一個人能完成，就是李達。”
首先，李達被陳獨秀委托為中共“一大”會議的組織者，通知全國代表來開會，籌備的整個過程他都參與了，“一大”中央局選出的三個核心人物就是陳獨秀、張國燾和李達;第二，李達大概懂四至六門外語，他跟馬林對話的時候可以直接用英文，日文也特別好，“另外還有一個事特別湊巧，1921年4月他剛剛結(jié)婚，所以他和王會悟的故事就為影片帶來了愛情元素;第三，他當(dāng)時在開辦學(xué)校，教革命理論，與學(xué)生接觸多;第四，李達是老鄉(xiāng)，兩個湖南人可以展開我們想象的戲劇，這些滿足了我們電影作為故事片的需要。”
為什么要跑步？
黃建新和《1921》中王仁君見面時，黃建新問王仁君跑步姿勢好看不好看?他告訴王仁君有一場特別想拍的戲，但是前提是王仁君得跑得好看。為此，王仁君練習(xí)了7個月怎么跑步漂亮。
回答為什么拍跑步時，黃建新笑說這是他小時候讀《山海經(jīng)》的感覺，“就是覺得那些頂天立地的英雄都是在追逐什么。我腦子里面覺得那是中國最遠古神話的英雄形象，很有魅力。愛游泳、愛跑步，在片中設(shè)計他跑步，誰都不會覺得奇怪。”
黃建新表示，跑步在片中有象征意義，有美學(xué)因素，“一輩子都在追尋馬克思主義精神，他的心胸那么寬廣，我們怎么樣展現(xiàn)?通過跑步這樣的小細節(jié)能夠進入他的世界，讓電影進入到一種情緒段落。他跑步時配什么樣的音樂，跑動步幅，一分鐘多少步，加在一起可以跟我們看電影的心理律動合一，這是計算過的。升到多少格，跑到什么程度，用多少景別拍，配什么音樂能夠讓觀眾心理產(chǎn)生共振，激活觀眾心理的潛意識，觀眾有瞬間爆發(fā)的聯(lián)想，觀眾對情緒的聯(lián)想，會給你增加無限內(nèi)容進去，這就是電影的方法。”
為什么電影沒有按時間順序講故事？
黃建新表示，沒有按照物理的線性時間觀去拍《1921》，是他特別想做的。“全世界的現(xiàn)代電影傾向于視角是任意轉(zhuǎn)換的，不停在一個客觀視角，一會兒進入這個主觀的世界，一會兒進入那個，這是年輕觀眾特別容易跟隨的東西。這次拍《1921》我們就說可以這樣。”
此外，黃建新認為人們的記憶，以及心理的敘述，也經(jīng)常比物理時間排序亂，“因為里面包含著情感因素，或者是你關(guān)注度的因素要高于物理時間。打破物理時間拍攝的最大危險，是你跳躍以后，觀眾接不上就會出現(xiàn)問題，但我認為現(xiàn)在新的一代觀眾應(yīng)該不會有問題。”
于是，黃建新就在《1921》里大膽嘗試了一下，例如，開頭陳獨秀的一段就用了6個時空。黃建新認為，這樣可能會給電影帶來一點新鮮的感覺，不會讓觀眾覺得冗長、老套，“你會把注意力集中到你所用6個時空創(chuàng)造的核心人物身上，這些都是從那派生出來的，焦點會下意識聚集。我們把這個段落剪出來給大家看，所有人都沒有產(chǎn)生疑問，我就覺得《1921》可以使用這樣的方式。”
為什么如此極致地追求細節(jié)？
在黃建新看來，細節(jié)就是確信度。“如果你細節(jié)都是錯的，大家會覺得你亂編。另外，電影的細節(jié)尤為重要，它是通道，它有的時候是情感通道，有時候是敘事通道，有時候是交流通道。”
于是，劇組為了找“一大”開會的花瓶就找了700多個，鏡頭中是否符合年輕學(xué)生臉的標(biāo)準(zhǔn)也被認真考慮：“眼神不像，沒有青春激揚的生命和單純感不行。”
劇組還在車墩影視基地1:1地復(fù)原了一大會址、二大會址、《新青年》編輯部、博文女校等場景。黃建新要求精細得一磚一瓦都要原汁原味地復(fù)建出來，讓演員和觀眾立刻有一種沉浸感。
黃建新表示，在所有細節(jié)中最重要的叫“戲劇性細節(jié)”。“這個細節(jié)會影響人們的情感和左右情節(jié)的發(fā)展，是我們要特別下功夫的細節(jié)。比如，有一段戲是李達跟國際代表見面以后，因為看法不同有沖突，他回到陽臺，在整理思緒，抽煙劃火柴時突然發(fā)現(xiàn)這個火柴是日本制造的。這樣一個細節(jié)的強調(diào)，你就會立刻感覺到李達的心情，他覺得很悲哀，‘我去燒日貨，火柴是日本制造的，我們連火柴都沒有’，這個細節(jié)就交代了很多事。”
影片將于7月1日上映，黃建新對《1921》的這番苦心與匠心，觀眾能否理解?黃建新坦言只能交給市場了。(肖揚)
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