動(dòng)畫(huà)電影《白蛇2：青蛇劫起》于7月23日上映后，引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論。它繼承了前作《白蛇：緣起》的精良制作水準(zhǔn)，進(jìn)一步對(duì)我國(guó)古代的白蛇故事作了別出心裁的改編。其中尤為值得關(guān)注的，是小青從白蛇故事中的配角位置，走到了舞臺(tái)的“C位”，成為該影片毫無(wú)疑問(wèn)的第一主角。
其實(shí)，小青的“主角之路”是十分漫長(zhǎng)的。白蛇故事自誕生后，經(jīng)由歷代不同創(chuàng)作者的再加工，呈現(xiàn)出了多個(gè)版本，白蛇、許仙、小青、法海的形象也在不斷地被重塑。
“工具人”小青形象單薄
在最初的白蛇故事中，小青的形象是模糊的。我們只能從唐傳奇《博物志·李黃》中的青服老女郎、宋話本《西湖三塔記》中的皂衣老婆婆這些人物身上，隱約窺見(jiàn)小青的影子，但她們僅作為功能性的人物出現(xiàn)，起到推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。
直到明代馮夢(mèng)龍輯錄的話本《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》問(wèn)世后，小青這一角色才算正式確定下來(lái)。在這部作品中，她的名字是“青青”，并擁有了白娘子的丫鬟這個(gè)固定身份。盡管如此，青青在這部作品中的形象依舊單薄，缺乏主動(dòng)的戲劇行為，她的所有舉動(dòng)都堅(jiān)決站在白娘子的立場(chǎng)上，更像是女主角白娘子的一件所有物，像一件道具。
《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》中，青青的前史是“西湖內(nèi)第三橋下潭內(nèi)千年成氣的青魚(yú)”，被白娘子“一時(shí)遇著，拖她為伴”，既沒(méi)有交代青青忠誠(chéng)隨主的原因，也沒(méi)有在后續(xù)刻畫(huà)青、白之間的感情。青青最后的結(jié)局也是與白娘子一道被法海收服，宛如白娘子的“低配復(fù)刻版”。
這很正常，此時(shí)的白蛇故事還在走向成熟，重點(diǎn)都放在白蛇與許仙的愛(ài)情上。當(dāng)白蛇故事中男女主角的形象逐漸豐滿后，小青也將迎來(lái)自己的“春天”了。
實(shí)力得到提升
《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》是白蛇故事的承上啟下之作，它激發(fā)了創(chuàng)作者們對(duì)白蛇故事素材的興趣。到清代，又一白蛇故事的里程碑——方成培的戲曲作品《雷峰塔》問(wèn)世時(shí)，各個(gè)人物的形象又豐滿了許多。
《雷峰塔》中，小青的法力大大提升，得到了展現(xiàn)自己實(shí)力的機(jī)會(huì)。這時(shí)的“小青”名為青兒，依然是修煉千年的青魚(yú)，但她已經(jīng)擁有了頗多戲份，《收青》一出就專門講述了白蛇如何將她從洞中妖怪收服成自己的婢女。在這一出中，青兒的實(shí)力已比前作大大提升，被收服前還頗與白蛇纏斗了一番。在此后的《謁禪》《水斗》兩出中，她統(tǒng)領(lǐng)著水族兵將，與白蛇并肩作戰(zhàn)。在結(jié)尾時(shí)，法海合缽將白蛇制服后，青兒并沒(méi)有像前作那般束手就擒，而是大膽地怨許仙、抗法海，甚至要立志為白蛇報(bào)仇。小青為姐姐報(bào)仇的宣言，啟發(fā)影響了后世的許多創(chuàng)作者。
實(shí)力的提升，某種意義上暗示了身份的比肩，小青逐漸從舞臺(tái)暗處走到了聚光燈下，讓讀者意識(shí)到了她與白蛇出身“同源”——同為妖，同為女。在此作中，她們起初是對(duì)手關(guān)系，但能力相近帶來(lái)的勢(shì)均力敵感消弭了以往的主仆差異，為后來(lái)小青與白蛇成為“姊妹”打下了基礎(chǔ)。
古靈精怪的青妹
自明清以降，白蛇故事的演繹經(jīng)久不衰，小青的形象也越發(fā)豐富了起來(lái)。到新中國(guó)成立后，田漢改編的京劇劇本《白蛇傳》時(shí)，小青已經(jīng)是一個(gè)頗有性格閃光點(diǎn)、對(duì)劇情尤其是結(jié)尾有極大影響力的角色了。
首先，在身份方面，小青“仆從”的身份已經(jīng)被淡而又淡，取而代之的是白素貞幾乎全程以“青妹”相稱的姊妹關(guān)系。值得留意的是，此時(shí)小青的真身已從“青魚(yú)”變成了“青蛇”——與白素貞相同的“物種”，更在讀者心中增強(qiáng)了她們之間的平等感。
第二，在小青的性格塑造方面，清代和民國(guó)的白蛇故事固然已經(jīng)增加了小青的戲份，但她依然具有很強(qiáng)的“工具感”。直到田漢的《白蛇傳》，我們才真正看到了一個(gè)有血有肉的小青。田漢抓住了她比白蛇年齡小的特點(diǎn)，塑造出了一個(gè)青春活潑、心直口快、不諳人事的古靈精怪少女形象，正好與白素貞溫柔賢惠的“人妻”形象作對(duì)照。
第三，在對(duì)劇情尤其是結(jié)局的影響上，小青的力量較前作也大大提升。田漢最初改編的白蛇故事《金缽記》還未加上“倒塔”這一出，而最終廣為流傳的《白蛇傳》，是田漢刪減了“前緣”、“盜庫(kù)銀”、“寶巾事件”、“道士贈(zèng)符”、“捉蛇”、“祭塔”等情節(jié)，又加上了小青與塔神相斗，推倒雷峰塔救出白素貞的結(jié)尾后的作品。
在京劇《白蛇傳》中，小青直率、瀟灑、敢愛(ài)敢恨，她的某些“高光時(shí)刻”甚至壓過(guò)了白素貞。
終于成為主角
進(jìn)入當(dāng)代，白蛇故事繼續(xù)不斷被小說(shuō)、電影、電視劇進(jìn)行再創(chuàng)作。在大部分的作品中，小青依然是配角，青蛇清純颯爽、敢愛(ài)敢恨的特質(zhì)，承襲了田漢改編的《白蛇傳》中小青的形象。
但也有一部分作品，選擇了青蛇做主角，從她的視角展開(kāi)敘述，比如李碧華的小說(shuō)《青蛇》以及徐克執(zhí)導(dǎo)的同名改編電影。
小說(shuō)圍繞著青蛇的人物成長(zhǎng)展開(kāi)，呈現(xiàn)了完整的人物弧光。她的變化從動(dòng)物性到人性，最后又到佛性。她起初完全不像姐姐素貞一樣向往“男人”，認(rèn)為作為妖，吃睡才是至樂(lè)，但后來(lái)竟一步步因許仙與姐姐勾心斗角乃至刀劍相向，放棄退出后又想帶姐姐回到西湖，看破負(fù)心漢的懦弱和虛偽后殺許仙并歸隱，最終救得素貞卻又落入弄人輪回。在這部作品中，青蛇自身的覺(jué)醒、她與白蛇的關(guān)系成為故事的核心，是對(duì)傳統(tǒng)白蛇故事的一次大膽改編。
《青蛇》的小說(shuō)與電影，明顯對(duì)《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》有著深遠(yuǎn)影響。
白蛇故事經(jīng)歷代創(chuàng)作，不斷創(chuàng)新，煥發(fā)出新的活力。小青這一角色的人物形象也隨著故事文本而不斷流變，從單薄工具化的配角逐漸變?yōu)榇蠓女惒实闹鹘?。但事?shí)上，小青這個(gè)人物，自誕生之初就蘊(yùn)含著極大的再創(chuàng)作潛力。
畢竟，在“妖物”與“女性”這一雙重身份上，只有小青才真正與白蛇站在了同一陣營(yíng)。(李紫嫣)
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