電影《革命者》上映以來獲得了1.34億的票房成績(jī)，豆瓣高達(dá)7.5分，該片以李大釗上絞刑架前的38小時(shí)為倒計(jì)時(shí)，用多視角的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)李大釗這位杰出的無產(chǎn)階級(jí)革命家進(jìn)行全面解讀，使守常先生不僅活在文獻(xiàn)史料里，更活在一粒一粟、一血一淚當(dāng)中。
電影《革命者》至今讓觀眾覺得意猶未盡，更給主旋律電影的創(chuàng)作提供了值得借鑒的創(chuàng)意思路。日前，電影《革命者》研討會(huì)在北京舉辦，電影的出品方、制作方——北京光線傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田，迷彩光線總經(jīng)理劉鳳玉，影片編劇之一吳兵，李大釗的扮演者張頌文與專家學(xué)者們一起對(duì)于該片的創(chuàng)作進(jìn)行了反思與探討，從結(jié)構(gòu)、人物塑造、剪輯手法、拍攝手法概括出了主旋律影片的“創(chuàng)新方法論”。
創(chuàng)作完成度高，既不循規(guī)蹈矩，也不迎合
劉鳳玉透露，《革命者》是第一次將李大釗本人傳記搬上銀幕，該項(xiàng)目從2019年8月開始啟動(dòng)，這期間經(jīng)歷了創(chuàng)新的挑戰(zhàn)，拍攝的艱辛，經(jīng)歷了疫情的考驗(yàn)，終于在7月1日如期上映。“《革命者》在尋找創(chuàng)作的方向過程非常艱難，為了找尋更好的創(chuàng)作切入點(diǎn)，主創(chuàng)人員查閱幾百部書籍文獻(xiàn)，幾千萬字的圖文資料，去李大釗的家鄉(xiāng)唐山市樂亭縣，向中國(guó)李大釗研究會(huì)專家請(qǐng)教，歷經(jīng)大半年之久，一次次反復(fù)，直到春節(jié)后疫情暴發(fā)期間，大家閉門創(chuàng)作討論，終于形成了一個(gè)全新的大綱。”
作為編劇之一的吳兵認(rèn)為，主旋律影片的創(chuàng)作首先要面對(duì)年輕觀眾和市場(chǎng)接受度的問題，第二則是如何在堅(jiān)守本正的同時(shí)，又要兼顧市場(chǎng)。最終，《革命者》選擇了從不同的側(cè)面折射李大釗，就有了最終以李大釗生命的最后38小時(shí)為倒計(jì)時(shí)，從當(dāng)時(shí)的英雄、梟雄、販夫走卒、江湖人士、正派反派各種人的角度去看李大釗的創(chuàng)意。“而在這其中，必須得有一個(gè)強(qiáng)有力的邏輯和氣場(chǎng)、用一種精神的東西去貫穿這些碎片式、非線性信息的組接，主創(chuàng)們找到的那個(gè)銜接點(diǎn)就是‘要相信’。”
吳兵表示，《革命者》的優(yōu)秀口碑來自于它的完成度非常高，所有的部門和環(huán)節(jié)都非常專業(yè)，配合默契，拿捏準(zhǔn)確，最后才形成這樣一個(gè)效果，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)知道要表達(dá)什么，然后拼命在形式感上尋找不一樣的東西，既不是循規(guī)蹈矩，也不是迎合。”
將歷史變成活潑的、有生命的歷史，實(shí)現(xiàn)革命歷史題材的突破
中國(guó)李大釗研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京師范大學(xué)歷史學(xué)院教授侯且岸認(rèn)為，李大釗是一個(gè)世人皆知的名字，然而，人們對(duì)于守常先生的具體歷史卻又不了解，《革命者》做到了把大人物和小人物巧妙地有機(jī)結(jié)合起來，把宏大的歷史事件和具體的事件融合起來。“它做到了完全尊重歷史，圍繞歷史來展開，而且又將歷史變成活潑的、有生命的歷史，符合中國(guó)新史學(xué)的方向，對(duì)現(xiàn)在的年輕人形成感染力。”
中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為，《革命者》的創(chuàng)新成功，扎根于對(duì)于史實(shí)的掌握以及理解的深度和高度，“革命、青春、天地、交響，這四個(gè)詞可以還原這部影片的內(nèi)容表達(dá)，影片把歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)話，以及歷史本身所呈現(xiàn)的青春的傳播力量，通過具象的人物形象塑造出來，獲得了‘我相信’這樣一個(gè)時(shí)代的回音。”
融合藝術(shù)片式的光影敘事，為革命美學(xué)賦予新的含義
《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任高小立認(rèn)為，《革命者》作為主流電影最大的突破，除了與商業(yè)元素有所融合之外，與藝術(shù)電影的類型也做了很好的融合，“創(chuàng)新的藝術(shù)結(jié)構(gòu)改變了常規(guī)的線性敘事方式，帶來的是人物形象多維度塑造的從容和藝術(shù)空間的密集性切換，自然也包括了剪輯上的創(chuàng)新。”
《光明日?qǐng)?bào)》文藝部副主任李春利對(duì)于《革命者》中詩(shī)化的、散文化的、超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)頗為贊賞，但更驚嘆于這些手法融入影片后的真切、客觀，帶來的強(qiáng)烈的情感沖擊力。
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李道新認(rèn)為，影片《革命者》里最能打動(dòng)觀眾的橋段是李大釗犧牲后一直向觀眾呼喚“你們要相信”，隨著鏡頭穿越時(shí)空，反復(fù)出現(xiàn)各界群眾斬釘截鐵的隔空應(yīng)答“我相信”，這段充滿了澎湃詩(shī)意和浪漫主義的蒙太奇手法可謂動(dòng)人心魄，“《革命者》通過極具創(chuàng)新的多元視角的時(shí)空重組，將人民大眾作為革命與美學(xué)的主體，頗為成功地完成了革命話語主導(dǎo)下的底層表述、人文關(guān)懷、悲劇呈現(xiàn)和心靈凈化。通過共鳴和共情的有效機(jī)制，對(duì)銀幕內(nèi)外面向未來的主體展開主動(dòng)循環(huán)，也從革命美學(xué)走向美學(xué)革命，為中國(guó)革命美學(xué)賦予新的含義。”(肖揚(yáng))
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