由戲骨組成的陣容強(qiáng)大的配角團(tuán)正成為熱播劇的標(biāo)配，這表明配角發(fā)揮著越來越重要的作用：他們不再是對主角的簡單陪襯，而是成功地吸引了觀眾的注意力，支撐起全劇的人物設(shè)置、情節(jié)發(fā)展和主題表達(dá)，將全劇的品質(zhì)提升到新高度，同時表明年輕觀眾更加理性地欣賞演員的表演，預(yù)示著影視行業(yè)逐漸回歸作品和表演本身的發(fā)展態(tài)勢。
《掃黑風(fēng)暴》《理想之城》讓我們見證了熱播劇在演員陣容上的精心設(shè)計和強(qiáng)大配置：在擁有人氣的明星偶像擔(dān)任主角的同時，眾多技藝精湛的演員充當(dāng)整個電視劇的配角，組成陣容強(qiáng)大的配角團(tuán)。這些陣容強(qiáng)大的配角團(tuán)憑借其出色的表演，成為全劇閃亮的配角天團(tuán)，提升了以往電視劇中配角的作用：他們不僅不再是對主角的簡單陪襯，而且成功地吸引了觀眾的注意力，支撐起全劇的人物設(shè)置、情節(jié)發(fā)展和主題表達(dá)，將全劇的品質(zhì)提升到新高度。“配角天團(tuán)”的出現(xiàn)及其得到的肯定，表明當(dāng)前年輕觀眾更加理性地看待演員的表演，也預(yù)示著影視行業(yè)逐漸回歸作品和表演本身的發(fā)展態(tài)勢。
角色定位：
戲骨飆戲好比高手過招，帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽感受和深刻的印象
在各大衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺熱播的《掃黑風(fēng)暴》何以有著如此強(qiáng)大的吸引力?《掃黑風(fēng)暴》雖然以涉案劇的類型出現(xiàn)，但并不依靠案件本身的離奇復(fù)雜來吸引觀眾，真正支撐起全劇看點的是創(chuàng)作者在迷霧疑云的背后編織起巨大的人物關(guān)系網(wǎng)。借助這張人物關(guān)系網(wǎng)，電視劇通過縝密的邏輯和豐富的細(xì)節(jié)鋪陳出那些暗流涌動的黑惡勢力。觀眾在其中看到了善惡黑白的劃分，在正義戰(zhàn)勝邪惡的過程中復(fù)雜人性的較量與角逐。而這些復(fù)雜人性的呈現(xiàn)正是憑借演員們的精彩表演。因此，如何生動塑造這些復(fù)雜的人物形象，真實地再現(xiàn)他們的內(nèi)心世界，就成了考驗演員功力的關(guān)鍵所在。
首先引起我們注意的，自然是孫紅雷飾演的男主角李成陽。這個前刑警游走在黑白兩道之間，既是新帥集團(tuán)的軍師和“二把手”，更時刻想要查出當(dāng)年誣陷師父林漢的罪魁禍?zhǔn)祝膬?nèi)心依然保留著對正義的追求，成為潛伏在涉黑集團(tuán)的“臥底”。孫紅雷在外形上就像是個“狠角色”，早年間出演了很多黑道上的流氓大哥。這次，他的表演更具有層次感和立體性，不僅演出了那股誓不罷休的“狠勁”，表現(xiàn)出對真相執(zhí)著追尋的決心，還有穿梭在光明與黑暗之間的掙扎糾結(jié)，他最終配合督導(dǎo)組鏟除黑惡勢力的同時，也為自己洗清了冤屈。
任何成功的作品都不會只有主角的光鮮亮麗，還少不了黃金配角的強(qiáng)大助力。同樣吸引觀眾的還有他背后陣容強(qiáng)大的配角團(tuán)。在《掃黑風(fēng)暴》中，駱山河、賀蕓、高明遠(yuǎn)、馬帥、孫興等眾多配角的戲份可謂精彩紛呈。
戲骨飆戲好比高手過招。經(jīng)過戲骨們的精彩演繹，這些人物的形象豐滿立體，帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽感受和深刻的印象。無論是外在形象的呈現(xiàn)，還是臺詞、表情、動作等表演功底的展示，這些角色的成功塑造離不開優(yōu)秀演員們的精彩表演。
劉之冰飾演的駱山河雖然戲份不多，但總是在關(guān)鍵時刻出現(xiàn)，并起到扭轉(zhuǎn)全局的作用。剛一出場，作為督導(dǎo)組組長的駱山河便自帶氣場，和當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)交談時，就顯示出他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)，特別是當(dāng)他在接風(fēng)宴上說：“希望一個月之后的慶功宴，在座的各位都能夠參加。”立刻給在場的各級官員以警示，使得那些違法亂紀(jì)的官員膽戰(zhàn)心驚，顯示出中央掃黑除惡的決心，他后來堅定地說，“哪怕這個釘子再深，也要下定決心，把它拔出來，就是傷到自己的手，也在所不惜。”在實際工作中，駱山河運籌帷幄總覽全局，外表上看似波瀾不驚，但實則對局勢早已成竹在胸，經(jīng)常在湖邊亭臺間的交談中，為偵查工作點明突破口。國家一級演員劉之冰對這個角色拿捏得十分到位，沒有表演的痕跡，舉手投足間彰顯成熟的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范，吸引著觀眾入戲。
隨著劇情的發(fā)展，綠藤市公安局常務(wù)副局長賀蕓漸漸地暴露出了她的表里不一的本質(zhì)。她的這種“雙重身份”意味著她不得不隨時應(yīng)對各方變化，為了避免被識破真實身份，還要表現(xiàn)出恪盡職守的一面。電視劇通常先是用鏡頭展示掛在賀蕓辦公室內(nèi)的“警魂”兩個題字，再轉(zhuǎn)向賀蕓這個人物的全身。這無疑構(gòu)成了反諷：曾經(jīng)對著警徽發(fā)過秉公執(zhí)法誓言的優(yōu)秀干警竟淪落為黑暗勢力的“保護(hù)傘”。吳越的表演相對節(jié)制，冷峻的外表之下隱藏著捉摸不透的內(nèi)心，通過微表情把人物復(fù)雜的內(nèi)心活動展示了出來，體現(xiàn)出她對自己悔恨的心理，也讓觀眾對這個角色在痛恨中又有些惋惜。
除此以外，劇中的反派角色也都可圈可點。王志飛飾演的長藤資本董事長高明遠(yuǎn)號稱“綠藤市地下組織部部長”，可見其地位權(quán)勢之驚人。這個心狠手辣的大boss在綠藤市早已猖狂到無法無天的地步，可以說是黑惡勢力的終極代表。電視劇為這個人物的塑造提供細(xì)節(jié)上的支撐。高明遠(yuǎn)表面上儒雅沉穩(wěn)，似乎很有生活品位，但不過是附庸風(fēng)雅，內(nèi)里陰險狡詐。那些隨處可見的文物字畫和古琴茶道，更加反襯出這個反派人物虛偽做作的本質(zhì)。而高明遠(yuǎn)的兒子高赫，也就是后來的孫興，同樣是個惡貫滿盈的人物。演員吳曉亮基本把這個人物的丑惡嘴臉表現(xiàn)了出來，略顯不足的是沒有呈現(xiàn)出他更多的內(nèi)心戲，表演缺少立體感。
價值體現(xiàn)：
配角天團(tuán)不是對主角的陪襯，而是獲得觀眾的青睞，提升了全劇的品質(zhì)
綠藤的天究竟有多黑?14年前的那個雨夜究竟發(fā)生了什么?在督導(dǎo)組進(jìn)駐綠藤市后，隨著調(diào)查的深入，案件的真相似乎要浮出水面，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系也要真相大白?！稈吆陲L(fēng)暴》不僅僅將懸念和重心放到具體案件的偵破當(dāng)中，而是著力塑造豐滿的人物形象，并且在人物關(guān)系中去表現(xiàn)人性的復(fù)雜。涉案劇雖然是基于案件本身的突破，但說到底卻是人心和人性的博弈。電視劇很好地抓住了問題的本質(zhì)，盡可能從人的角度上去發(fā)掘他們的內(nèi)心，從而將社會問題還原到人的微觀層面來分析。
《掃黑風(fēng)暴》在人物角色的設(shè)置上做足了功夫。無論是象征著正義的掃黑除惡的督導(dǎo)組，還是綠藤市蟄伏的黑惡勢力，該劇的配角們共同塑造出了豐滿鮮活的人物群像?！稈吆陲L(fēng)暴》陣容強(qiáng)大的配角天團(tuán)改變了我們對電視劇中配角作用的認(rèn)知。在通常的理解中，配角只是對主角的陪襯和輔助，但最近的熱播劇卻打破了這種認(rèn)知，發(fā)揮了提升全劇品質(zhì)的大能量。
在《掃黑風(fēng)暴》的眾多配角中，除了上文提到的賀蕓、高明遠(yuǎn)和孫興，讓觀眾印象深刻的還有派出所所長胡笑偉。在劇中，胡笑偉的所作所為詮釋了什么叫作黑白顛倒和欺下媚上，他可以為了自己的“前途”而枉送指望他討回公道的受害者的性命。胡笑偉因為高明遠(yuǎn)答應(yīng)他升遷的緣故，只得縱容孫興的惡行，即便得知他罪惡累累，也只能憤恨又無奈地隔空打拳。他一邊量血壓，一邊接領(lǐng)導(dǎo)電話，一面卻對受害人威逼利誘，一面在飯局上與黑勢力沆瀣一氣，孫浩把一個黑警演得十分真實。這就難怪網(wǎng)友紛紛發(fā)出“愿高血壓戰(zhàn)勝胡所”的彈幕。
扮演海哥的石建是武漢人民藝術(shù)劇院的國家二級演員，他的表演與人物融為一體。在去地下車庫時，他的臺詞霸氣十足，“你給老子玩江湖，老子就是江湖”。
譚凱飾演的董耀也是個受制于高明遠(yuǎn)的人物，雖然身為區(qū)長卻無法掌控自己的命運，得知自己沒有利用價值后，想要跑路來避免遇難。這些反派角色固然因其惡行而令人痛恨，但有分寸感的表演揭示出他們的復(fù)雜心理。原本想要謀求私利而走上不歸路，卻最終成為黑惡勢力的棄子。他們可能不像高明遠(yuǎn)那樣喪盡天良，也并非窮兇極惡之徒，甚至內(nèi)心的良知尚存，而對自己的行為還有一絲悔恨，但永不滿足的欲望卻把他們推向深淵，再也無法翻身。
《掃黑風(fēng)暴》所表現(xiàn)出的配角團(tuán)的強(qiáng)大陣容，同樣出現(xiàn)在熱播劇《理想之城》當(dāng)中。這部聚焦建筑行業(yè)造價師的電視劇沒有落入國內(nèi)職場劇過于“懸浮”的窠臼，也沒有“披著職場外衣談戀愛”，而是更多回歸職場本身，通過孫儷飾演的主人公蘇筱的各種遭遇，較為典型地展現(xiàn)當(dāng)下職場的生態(tài)法則，甚至被網(wǎng)友稱為“職場生存指南”。僅就配角而言，因為出色表演而引起觀眾矚目的主要有于和偉扮演的趙顯坤，李傳纓扮演的黃禮林，陳明昊飾演的汪煬。如果說《掃黑風(fēng)暴》配角的精彩之處在于深入刻畫了人性善惡之間的博弈，那么《理想之城》的配角則更多表現(xiàn)了人與人之間的或明或暗的競爭。
首先引人注目的就是于和偉飾演的贏海集團(tuán)董事長趙顯坤。當(dāng)觀眾還沉浸在于和偉扮演的陳獨秀時，趙顯坤的出現(xiàn)再次印證了于和偉的精湛演技，難怪諾獎得主莫言都說“于和偉yyds”!完成飾演歷史偉人的重任后，于和偉的表演更加自如和游刃有余，看不到多余的表演痕跡。作為統(tǒng)領(lǐng)眾多子公司的集團(tuán)老總，趙顯坤自然是精明老道的，不僅具有超強(qiáng)的商業(yè)頭腦，還擁有高超的管理才能，清楚如何駕馭自己的員工。在他的管理下，天科、天成等眾多子公司不得不聽命于集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，就連同樣精明的男主角夏明也要甘拜下風(fēng)。趙顯坤在于和偉的飾演中，既展現(xiàn)了集團(tuán)老總掌控全局的領(lǐng)導(dǎo)能力，喜怒不形于色的背后其實早已明察秋毫。他也會在恰當(dāng)時機(jī)表現(xiàn)出體恤下屬的一面，很好詮釋出這個人物的豐富與魅力。
同樣精彩而并不遜色于和偉的，是分別飾演天科和天成建筑有限公司總經(jīng)理的李傳纓和陳明昊。雖然當(dāng)年共同和趙顯坤創(chuàng)業(yè)打天下，但作為贏海集團(tuán)子公司的總經(jīng)理，他們既要接受集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，也要經(jīng)營自己的公司，這意味著他們無論是對上對下都要有自己的處事方法。李傳纓飾演的黃禮林看上去是個精明之人，寬厚的體格面相和夸張的肢體動作略帶喜感;而陳明昊飾演的汪煬表面上本著“悶聲發(fā)大財、低調(diào)不挨打”的原則，實則心思縝密。在劇中，他們兩人之間的對手戲可謂高手過招而非常精彩。比如，兩人在飯桌上商議如何應(yīng)對趙顯坤對他們的審計，起初是黃禮林的喋喋不休，但很快就被汪煬占了上風(fēng)，最終不歡而散。兩位老戲骨的表演不僅在臺詞、表情和動作上到位，還深入到角色的內(nèi)心，讓觀眾直呼過癮。
近期這兩部熱播劇的重心都放在人物的塑造上，尤其是呈現(xiàn)人性的復(fù)雜幽暗。職場劇模糊了正邪之分，仿佛每個人都有其存在的合理性，觀眾從中看到了商界大佬之間斗智斗勇的較量，也感受了普通人為了生活努力打拼的艱辛和無奈。職場劇反映的是現(xiàn)代人在職場中面臨的各種遭遇。如今的職場好比沒有硝煙的戰(zhàn)場，從集團(tuán)高管到底層員工，莫不遵循著職場規(guī)則，這些現(xiàn)狀經(jīng)過眾多配角的精彩表演得以展現(xiàn)。配角團(tuán)以其出色的表演帶給觀眾視聽享受的同時，也在思想層面上提升了全劇的品質(zhì)。
回歸表演：
配角團(tuán)體現(xiàn)觀眾理性的觀劇理念，預(yù)示影視業(yè)逐漸回歸作品和表演本身的發(fā)展態(tài)勢
事實上，明星偶像擔(dān)任電視劇主角的同時，由老戲骨充當(dāng)配角的設(shè)置并不新鮮，早在幾年前的《人民的名義》《破冰行動》等電視劇就已經(jīng)開始出現(xiàn)，而正在播出的《掃黑風(fēng)暴》《理想之城》則更為集中地展示了這種角色設(shè)置的優(yōu)勢：既通過擁有人氣的明星偶像擔(dān)任主角贏得年輕人的喜愛，又依靠戲骨的出色演技確保了作品的質(zhì)量，在熱度與品質(zhì)之間達(dá)成了平衡，從而覆蓋到不同層次觀眾的需求。
而在實際的觀劇過程中，由于戲骨的精彩表演常常“喧賓奪主”地超越擁有明星偶像的“主角光環(huán)”，而使得配角團(tuán)得到更多的贊賞和肯定。比如，《掃黑風(fēng)暴》中飾演警察林浩的新生代演員張藝興，雖然具有形象上的優(yōu)勢和超高人氣，但在眾多資深演員的陪襯之下略顯稚嫩，還接不住老戲骨的精彩對決，也和孫紅雷的表演有些差距;《理想之城》中的幾位商界大佬的表演也非常搶戲。前段時間播出的《北轍南轅》也請來劉曉慶、朱時茂、宋丹丹等老戲骨的加持，他們的出演為整個電視劇的水準(zhǔn)提升了高度。其中，劉曉慶飾演的白靜慧氣場十足，有著清醒的自我意識，充分享受自己的晚年生活;而宋丹丹出演的經(jīng)紀(jì)人花姐，在飯局上的舉手投足更是活脫脫地上演了娛樂圈的好戲。他們雖然戲份不多，但為全劇貢獻(xiàn)的演技，讓人念念不忘。
他們的出色演技再次印證了斯坦尼斯拉夫斯基說的“沒有小角色，只有小演員”。配角從來就不是小角色，甚至?xí)蚓实谋硌荻鸬街稳珓〉淖饔?，從而提升整個電視劇的品質(zhì)。強(qiáng)調(diào)配角天團(tuán)的強(qiáng)大陣容并非夸大他們的作用，而是理性分析當(dāng)前影視行業(yè)出現(xiàn)的新現(xiàn)象，更好地理解行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀和問題。實際上，配角天團(tuán)的出現(xiàn)既是行業(yè)內(nèi)部調(diào)整創(chuàng)作思路的結(jié)果，也體現(xiàn)觀眾特別是年輕觀眾更加理性的觀劇理念。
就行業(yè)內(nèi)部而言，配角天團(tuán)的出現(xiàn)意味著曾經(jīng)那種“唯流量”“唯顏值”的盲目選角的做法，已經(jīng)不再適用于當(dāng)前的影視創(chuàng)作。那種老戲骨不如小鮮肉的看法也已經(jīng)在實踐中“失效”，反而是“明星主角+戲骨配角”的角色設(shè)置更容易受到觀眾的青睞和市場的認(rèn)可。再加上流量藝人近來屢屢頻發(fā)各種輿論事件，使得起用當(dāng)紅的流量明星也需要謹(jǐn)慎考慮，這也為重新回歸演員的表演技能提供了現(xiàn)實條件。
從接受的角度說，隨著觀眾觀劇理念的趨于理性和審美能力的提升，無論是懸浮的劇情，還是浮夸的演技，都無法帶給觀眾真正的審美體驗。這也是《北轍南轅》遭到詬病的重要原因。事實上，當(dāng)觀眾厭倦了那些過于編造而不切實際的東西，而對優(yōu)秀作品抱有期待的今天，創(chuàng)作者想要在競爭激烈的影視行業(yè)獲勝，就必然要提升作品本身的質(zhì)量，打磨出經(jīng)受住市場檢驗的精品力作。配角天團(tuán)的出現(xiàn)已然預(yù)示著影視行業(yè)逐漸回歸作品和表演本身的發(fā)展態(tài)勢，這無疑是值得肯定的。(楊毅 作者為北京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生)
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