在2021年橫店影視節(jié)期間，數(shù)字化成為熱議話題。
啟用12個國際標準高科技攝影棚，影視“黑科技”頻頻登場……在剛剛落幕的2021年橫店影視節(jié)上，數(shù)字化成為熱點話題。
“以假亂真”的三維掃描與3D打印
10月22日，以“影·向未來 視·向遠方”為主題的2021橫店影視文化產業(yè)博覽會在浙江東陽橫店夢外灘景區(qū)開幕。3D打印、VR交互、綠幕體驗、三維掃描……博覽會現(xiàn)場，來自橫店影視文化產業(yè)集聚區(qū)的影視制作頭部企業(yè)、影視媒體放映設備等區(qū)域引人關注。
尖牙利齒的野狼、形態(tài)可掬的小猩猩，還有體態(tài)壯碩的猿猴等，在今年首次參展的影視特效后期制作公司希娜魔夫實體特效工作室展位上，各種異形怪獸的特效道具，吸引不少觀眾駐足。
可操控的不僅于怪獸?！斑@個操作臺叫六軸控制平臺，影視作品中汽車、飛機、輪船等交通工具的晃動，或者人物飛上天空時搖搖擺擺等動作，都是通過它來實現(xiàn)”，正在操作六軸控制平臺的工作人員介紹。
六軸控制平臺。
據了解，工作室專攻特效道具制作，其產品在《長津湖》《流浪地球》《金剛川》《革命者》等熱門電影中都有體現(xiàn)。
電影《革命者》中的特效道具。
在格物致知文化傳媒有限公司展位上，一位工作人員和一位參展者配合著完成一件“文物”掃描。一層層、一次次、一點點，掃描工作需要一遍遍進行，有時候掃描過的位置還需要進行多次“覆蓋”。
“這是為了將一些細小的地方也掃描進去，保證精確性”，展臺負責人介紹，這項三維掃描技術，可以快速捕捉現(xiàn)場環(huán)境、演員、道具的三維尺寸數(shù)據，視效組在后期制作中可以根據采集到的測量數(shù)據精確地做出1:1的場具和演員模型，既保證了模型拓撲精度，又為后期制作中的修改提供了數(shù)據基礎。
三維掃描技術展示。
基于三維軟件技術和3D打印技術，東陽守正影視科技曾為《理想照耀中國》《中國醫(yī)生》《流浪地球》等多部部影視作品提供了3D建模、3D打印、三維掃描、航拍測繪等配套服務。
《理想照耀中國》之《下一個一百年》中的文物面具實際為3D打印制作的道具。
大到寺廟樓宇，小到發(fā)釵飾物，在守正影視科技的展臺里，樣式豐富的道具引人好奇——這是道具師傅一點點做出來的嗎？工作人員指著一旁的3D打印機揭開謎底——將相關數(shù)據錄入機器，啟動開關，一件小體量的道具大概在1小時左右完成“設置到出廠”，大體積作品完成時間則需要按天計算?！按蛴 背鰜淼牡谰呖筛鶕髌沸枨?，“填涂”上不同外表材質，在作品中起到“以假亂真”的效果。
①②3D打印設備；③3D打印機制作的道具。
工作人員介紹，這1小時左右的制作過程，還包含了工作人員檢查道具是否合格，“雖然3D打印機制作的道具又快又好，但目前仍需要人工檢驗成品質量”。
《長津湖》《流浪地球2》的“數(shù)字幕后”
圍繞影視技術數(shù)字化，多位影視行業(yè)一線人員在圓桌對話環(huán)節(jié)進行了探討。
“《流浪地球2》將是中國電影里第一部高幀率的電影，在這部影片的制作里，我們加入了70%—80%以上的高新數(shù)字化拍攝的內容”，中國電影股份有限公司副董事長、總經理傅若清介紹，定檔2022年春節(jié)檔的《流浪地球2》花費近4個月時間進行預覽拍攝，制作團隊從預覽里把所有遇到的問題和整個影片的節(jié)奏理出來，進一步完善影片制作。
票房已經突破53億的影片《長津湖》，其特效制作備受關注。該片出品人之一、博納影業(yè)創(chuàng)始人于冬通過片中“中國人民志愿軍仁川登陸”的拍攝，分享了該片創(chuàng)作過程中電影數(shù)字工業(yè)化的體現(xiàn)。
《長津湖》預告片。
“影片開拍前，仁川登陸的鏡頭就已完成，因為一些戰(zhàn)爭場景沒辦法實拍還原，所以這部影片全部后期制作都依靠數(shù)字技術支撐”，在他看來，目前戰(zhàn)爭片中一些宏大的戰(zhàn)爭場面，通過數(shù)字技術容易實現(xiàn)，耗資相對較少且安全性更高。
同樣講述抗美援朝戰(zhàn)爭的電影《八佰》，是亞洲首部用IMaX攝影機拍攝的影片，該片出品方之一、華誼兄弟CEO王中磊表示，IMaX攝像機比普通攝像機更具影像感還原力和高品質寬畫幅，能給創(chuàng)作者帶來更多空間，同時也節(jié)省了很多的資源。
電影《八佰》。
除了助力拍攝外，在《長津湖》的制作過程中，數(shù)字化備份工程文件、數(shù)字化編碼各場景戲份，不僅幫后期團隊建立龐大的數(shù)字片庫，也提升了后期制作過程中場景文件替換的效率?！督饎偞ā啡齻€導演組通過云端數(shù)據實現(xiàn)內容對接、資源共享，實現(xiàn)三個月時間內從無劇本到上映。
數(shù)字化開啟了中國影視的新時代，也對影視創(chuàng)作的影響逐漸變得多元。
編輯 | 張娜 葉晨瑋
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