?鏡像娛樂(lè)原創(chuàng)
文丨梁嘉烈
編輯丨張風(fēng)屹
在綜藝《2060》的先導(dǎo)片中，虛擬歌手洛天依再度演繹了那首二次元界神曲《達(dá)拉崩吧》，舞臺(tái)上，洛天依化身古老的勇士，在吟唱中娓娓道來(lái)了《達(dá)拉崩吧》中勇士與惡龍殊死搏斗，最終拯救公主的故事。
這場(chǎng)科幻感與未來(lái)色彩強(qiáng)烈的演出，將虛擬生命的世界和《2060》帶到了大眾面前。
國(guó)內(nèi)虛擬形象領(lǐng)域的頂流洛天依，很多人都不陌生，不過(guò)在《2060》的舞臺(tái)上，以“助演”身份登場(chǎng)的洛天依，更像是為“新面孔”引路的前輩，舞臺(tái)的焦點(diǎn)，還是星瞳、無(wú)限少女、濃密仙、電視雞等風(fēng)格各異的新面孔。
《2060》是繼《跨次元新星》之后的第二檔虛擬形象競(jìng)演節(jié)目。
在這個(gè)舞臺(tái)上，競(jìng)演其實(shí)不是關(guān)鍵詞，因?yàn)閺闹形覀兡芨Q見(jiàn)的，是國(guó)內(nèi)整個(gè)虛擬形象賽道的發(fā)展：當(dāng)下，技術(shù)的成熟使得虛擬形象們可以鮮活地在舞臺(tái)上表演、互動(dòng)，這是行業(yè)向上的一面，但同時(shí)也可以看到，不少新入局的玩家，對(duì)虛擬形象的打造和運(yùn)營(yíng)尚缺乏理解。
幾年前，虛擬形象領(lǐng)域仍是一個(gè)小眾賽道，但隨著國(guó)內(nèi)二次元產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，越來(lái)越多的公司加入其中，推出了自己的虛擬形象，綜藝市場(chǎng)也開(kāi)始將目光聚焦于此，為虛擬形象們提供破圈舞臺(tái)。
在螺旋上升的過(guò)程中，每個(gè)行業(yè)都會(huì)存在問(wèn)題，但在專(zhuān)業(yè)的交流與碰撞中，行業(yè)從業(yè)者終將走向更成熟的道路。
從與真人同臺(tái)，到擁有專(zhuān)屬舞臺(tái)
首期節(jié)目中最后登場(chǎng)，但被引航員曹璞一票保送晉級(jí)的虛擬形象電視雞，曾經(jīng)參加過(guò)《這就是街舞》綜藝，但他的鏡頭最終被刪掉了。
以積極、樂(lè)觀形象示人的電視雞，在談起這段經(jīng)歷時(shí)，口吻仍是幽默的，但臺(tái)下的引航員白舉綱或許是于心不忍，向電視雞保證“在這里，你會(huì)全程保留”，保送電視雞晉級(jí)的曹璞，也對(duì)他給出了鼓勵(lì)：“我們的國(guó)漫，我們的原創(chuàng)一定可以走向世界?！?/p>
在江蘇衛(wèi)視的《2060》以及愛(ài)奇藝的《跨次元新星》出現(xiàn)之前，國(guó)內(nèi)的虛擬形象并沒(méi)有屬于自己的舞臺(tái)，就如電視雞需要在《使徒行者2》電影發(fā)布會(huì)、《這就是街舞》節(jié)目“刷臉”一樣，很多虛擬形象也只能在真人競(jìng)演節(jié)目中，與三次元明星同臺(tái)，如荷茲此前就參加了《明日之子》。
究其原因，還是在于前幾年，虛擬形象賽道并未引起足夠的關(guān)注與重視，很多節(jié)目邀請(qǐng)?zhí)摂M形象加入，也只是出于內(nèi)容多元化的考量。而今，局勢(shì)已然改變，中國(guó)的二次元產(chǎn)業(yè)邁入爆發(fā)期，2020年整體市場(chǎng)規(guī)模達(dá)一千億，年增速達(dá)到32.7%，泛二次元用戶預(yù)計(jì)2023年達(dá)到5億。
爆發(fā)，便意味著新的機(jī)遇來(lái)了。
《2060》節(jié)目中擔(dān)任引航員的曹璞，是洛天依所在的天矢禾念CEO，她們打造洛天依這一形象時(shí)，這一領(lǐng)域的玩家并不多，每一步都需要自己不斷摸索。如今，如開(kāi)天雕像工作室、音游《QQ炫舞》、數(shù)字內(nèi)容制作公司達(dá)瓦、動(dòng)畫(huà)公司兩點(diǎn)十分等都加入到了虛擬形象賽道中，而江蘇衛(wèi)視的《2060》，則為這些公司打造的虛擬形象們帶來(lái)了一個(gè)專(zhuān)屬舞臺(tái)。
如此多的虛擬形象能同臺(tái)競(jìng)演，與技術(shù)的發(fā)展也是密切相關(guān)的。在《2060》的先導(dǎo)片中，洛天依《達(dá)拉崩吧》的舞臺(tái)完成度、質(zhì)感、視聽(tīng)體驗(yàn)，受到了觀眾一致認(rèn)可，賽博朋克與末日廢土風(fēng)格碰撞，頹廢破舊的世界中摻雜著高科技元素，整場(chǎng)演出像是一出奇幻史詩(shī)大片。而這些，除了精益求精的創(chuàng)作理念指引外，也離不開(kāi)技術(shù)的支撐。
虛擬形象之所以被認(rèn)為屬于“未來(lái)時(shí)”，便是因?yàn)樗麄兊膯?wèn)世與生存，離不開(kāi)技術(shù)。隨著AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、3D全息投影、VR虛擬現(xiàn)實(shí)、計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、AI技術(shù)、實(shí)時(shí)渲染等應(yīng)用技術(shù)的不斷成熟，虛擬形象才能打破二次元與三次元之間的邊界，在原畫(huà)、建模、動(dòng)作捕捉一整個(gè)流程中走向立體化。曹璞也在節(jié)目中表示，《2060》現(xiàn)場(chǎng)的全息，是使用實(shí)時(shí)技術(shù)打造的。
在《2060》中，由技術(shù)支撐的虛擬形象們不止可以唱跳，他們也可以與嘉賓們實(shí)時(shí)交互，節(jié)目中，無(wú)限少女表演結(jié)束后打趣“現(xiàn)場(chǎng)太冷了”，并在與引航員的互動(dòng)中，將與自己擁有同款發(fā)型的宋雨琦稱為閨蜜。對(duì)此，在節(jié)目中擔(dān)任見(jiàn)證官的CAGC全球游戲動(dòng)漫美術(shù)概念大賽創(chuàng)辦人林永民感慨，現(xiàn)場(chǎng)嘉賓直接和動(dòng)畫(huà)形象互動(dòng)這一近幾年才解決的問(wèn)題，出現(xiàn)在節(jié)目中屬實(shí)令人震撼。
節(jié)目中，當(dāng)很多制作人感慨虛擬形象打造的不易時(shí)，曹璞都深有共情，或許，她回想起了洛天依過(guò)去的成長(zhǎng)歲月，以及一路走來(lái)的艱辛。那時(shí)，行業(yè)里沒(méi)有太多案例可以參考，技術(shù)也不成熟，洛天依第一次登上春晚時(shí)，包括AR、全息等各方面技術(shù)問(wèn)題都是曹璞攜團(tuán)隊(duì)解決的。
而如今，行業(yè)有了可供參考的范本，電視臺(tái)在技術(shù)層面也為虛擬形象準(zhǔn)備好了一切，那些制作人們?cè)僖膊挥萌绮荑碑?dāng)初一般，摸著石頭過(guò)河了。
或許，虛擬形象競(jìng)技節(jié)目對(duì)大眾來(lái)說(shuō)依然是有些陌生、有些超前的體驗(yàn)，但無(wú)論是二次元產(chǎn)業(yè)的爆發(fā)，還是技術(shù)的成熟與綜藝市場(chǎng)的關(guān)注，都在不斷推動(dòng)虛擬形象進(jìn)入主流視野?！?060》這類(lèi)節(jié)目必將誕生，未來(lái)，或許還會(huì)有更多節(jié)目聚焦于此。
理性與感性，皆不可或缺
當(dāng)然，技術(shù)并不是虛擬形象的全部?！?060》中，節(jié)目組很少用虛擬形象來(lái)形容這些競(jìng)演者，而是用“虛擬生命”一詞，生命力亦或是情感，同樣是虛擬形象不可或缺的。
在科幻電影《銀翼殺手》中，基于人類(lèi)細(xì)胞制造的復(fù)制人，最終與人類(lèi)之間的界限模糊不清，因?yàn)閺?fù)制人也開(kāi)始擁有意識(shí)與欲望。當(dāng)然，這是屬于科幻片獨(dú)有的腦洞與哲思，在當(dāng)下的技術(shù)發(fā)展下，機(jī)器人亦或是虛擬形象都是不具備意識(shí)的，但是，這并不代表他們不是“生命”。
不管是二次元老粉還是非二次元群體，或許鮮少有不認(rèn)識(shí)洛天依的存在，區(qū)別在于，在不熟悉洛天依的人眼中，她或許只是一個(gè)溫柔的小姑娘，但在了解洛天依的人眼中，她活潑可愛(ài)，是“世界第一吃貨殿下”，偶爾可能會(huì)有點(diǎn)天然呆，但性格始終是堅(jiān)毅的，會(huì)在舞臺(tái)上鄭重向觀眾承諾：“為了你唱下去，直到荒蕪。”
正如《2060》開(kāi)場(chǎng)所言，年輕人的熱愛(ài)投射了一個(gè)虛擬世界，他們?yōu)檫@些虛擬形象帶來(lái)了生命。
洛天依問(wèn)世之初是沒(méi)有“官設(shè)”的，日后觀眾們?cè)丛床粩嗟腢GC內(nèi)容創(chuàng)作，逐漸讓她變成了一個(gè)有血有肉的“生命”，因此觀眾才會(huì)投入情感和忠誠(chéng)度，發(fā)自內(nèi)心的等待洛天依的舞臺(tái)，關(guān)注她的成長(zhǎng)與發(fā)展，關(guān)心她有沒(méi)有新裙子穿。
虛擬形象的情感是被人賦予的，洛天依如此，《2060》舞臺(tái)上的新面孔們同樣如此。只不過(guò)，相比于洛天依的情感是被觀眾、UGC創(chuàng)者們和制作方所共同賦予，現(xiàn)階段，這些新面孔承載的情感更多是被他們的制作人所賦予。
兩點(diǎn)十分動(dòng)畫(huà)打造的濃密仙，頂著一頭又粗又長(zhǎng)的大辮子，因此也被她的伙伴點(diǎn)贊仙喊作“小麻花”，這一角色首期獲得了排名第二的期待值。制作人高遠(yuǎn)在節(jié)目中分享，互聯(lián)網(wǎng)人的的脫發(fā)困擾是他創(chuàng)作這個(gè)角色的靈感，當(dāng)這個(gè)腰間背著護(hù)發(fā)素，頭頂何首烏的小姑娘在舞臺(tái)上喊出自己的愿望是守護(hù)人類(lèi)的頭發(fā)時(shí)，連騰格爾都被逗得樂(lè)不開(kāi)懷。
觀眾也好，制作人也好，他們?cè)谔摂M形象身上投入的想象力、思考、情感，都為這些虛擬形象帶來(lái)了生命力，在首期節(jié)目中也可以看到，受到認(rèn)可度較高的虛擬形象，幾乎都有著價(jià)值內(nèi)核。不過(guò)，節(jié)目中也不乏一些重視理性技術(shù)，而忽視情感承載的虛擬形象。
比如達(dá)瓦公司打造的重慶女孩炫彩，以及廣州爆米花打造的姬旋兒，在技術(shù)上都受到了嘉賓們的一致認(rèn)可，但因?yàn)楦腥玖痛騽?dòng)力不足，最終獲得的期待值都較低。
在炫彩的制作人吳錦鎮(zhèn)看來(lái)，把技術(shù)做到最好就是藝術(shù)，對(duì)此，一手打造出國(guó)內(nèi)虛擬形象頂流洛天依的曹璞，一針見(jiàn)血地指出了問(wèn)題：“無(wú)論是動(dòng)畫(huà)也好虛擬角色也好，如果你光有技術(shù)是不足支撐他的，因?yàn)槲覀冃枰獜倪@個(gè)角色上去感受到他傳遞給你的一種情緒，一種精神?！?/p>
此次，《2060》邀請(qǐng)曹璞和林永民等專(zhuān)業(yè)人士擔(dān)任引航員和見(jiàn)證官，而并非一味選擇大流量明星，無(wú)疑是正確的選擇。在這些業(yè)內(nèi)人士的分析中，觀眾可以對(duì)虛擬形象賽道有一個(gè)更清晰的認(rèn)知，也更能看懂行業(yè)目前存在的問(wèn)題。
在虛擬形象創(chuàng)作上，技術(shù)類(lèi)公司、游戲公司、動(dòng)畫(huà)公司的技術(shù)自然是純熟的，但就深度孵化和長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)來(lái)講，他們是缺乏經(jīng)驗(yàn)的，這些都是《2060》反映出的問(wèn)題。不過(guò)，將問(wèn)題拋到臺(tái)前去探討，對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)也是一件好事，在不同虛擬形象的碰撞中，在行業(yè)人士的交流中，這些新玩家們也將認(rèn)識(shí)到局限所在，進(jìn)一步去摸索更成熟的模式和道路。
老面孔與新面孔，“維穩(wěn)”與破圈
給行業(yè)帶來(lái)交流與思考的機(jī)會(huì)，是《2060》這檔節(jié)目的隱藏價(jià)值。不過(guò)，它的出現(xiàn)，更重要的意義在于為虛擬形象們提供了一個(gè)破圈的渠道。
《2060》首期節(jié)目彈幕中，有人問(wèn)道：“天依會(huì)來(lái)參加比賽嗎？”洛天依確實(shí)將出現(xiàn)在《2060》節(jié)目中，卻并非是以競(jìng)演者的身份，而是助演嘉賓的身份。
作為國(guó)內(nèi)問(wèn)世最早且最具影響力的虛擬形象，近幾年洛天依相繼登上了央視春晚以及各大衛(wèi)視的節(jié)目，并在梅賽德斯奔馳演藝中心開(kāi)了專(zhuān)屬自己的演唱會(huì)。對(duì)洛天依來(lái)說(shuō)，數(shù)量龐大的觀眾會(huì)持續(xù)為她創(chuàng)作，讓她的影響力不斷擴(kuò)散，因此，洛天依現(xiàn)在更需要的是熱度與影響力的“維穩(wěn)”，而并非通過(guò)競(jìng)演來(lái)讓更多人認(rèn)識(shí)自己。
但是，國(guó)內(nèi)大多數(shù)虛擬形象卻并非如此?！?060》首期節(jié)目中，知名度較高的便是《QQ炫舞》的星瞳了，在騰訊的文娛資源助力下，星瞳曾與楊麗萍合作孔雀舞，也成為了長(zhǎng)沙非遺文旅的推廣大使，但她目前的知名度依然與洛天依相去甚遠(yuǎn)。其它公司打造的無(wú)限少女、炫彩、濃密仙和點(diǎn)贊仙、kuma等虛擬形象的知名度便更低了。
在虛擬形象領(lǐng)域一直處于世界前端的日本市場(chǎng)，綜藝、直播、真人秀等都是虛擬形象的舞臺(tái)，而他們參加的綜藝節(jié)目是多種多樣的，除了與《2060》類(lèi)似的音樂(lè)競(jìng)演綜藝，還有更多類(lèi)型的節(jié)目，如《超人女子戰(zhàn)士V學(xué)霸》就是讓虛擬形象在節(jié)目中通過(guò)特別講師的教導(dǎo)，來(lái)鍛煉頭腦。
在國(guó)內(nèi)，多數(shù)虛擬形象的舞臺(tái)和曝光渠道，相較都是匱乏的，尤其是新問(wèn)世的虛擬形象。這也致使他們很難發(fā)展起觀眾基礎(chǔ)，并借此快速出圈。因此，我們的市場(chǎng)需要更多《2060》這樣的存在，來(lái)為虛擬形象們提供橋梁。
或許在一些人看來(lái)，虛擬形象太未來(lái)、太超前了，但這個(gè)賽道能火爆，便證明了它有著獨(dú)特的價(jià)值所在。
《2060》中，星瞳的制作人舞者羅天說(shuō)了這樣一段話：“未來(lái)也許我還會(huì)學(xué)習(xí)更多不一樣的舞種，但畢竟我個(gè)人的能力是有限的，而星瞳不是，虛擬生命也不是，她是超越我們所有人的存在，假如有一天，我老了跳不動(dòng)，或者說(shuō)我離開(kāi)了這個(gè)世界，但是星瞳可以一直持續(xù)不斷的跳下去?！?/p>
這便是虛擬形象的無(wú)限可能。
Lana Del Rey曾在《Young and Beautiful》中唱道：“Will you still love me ,when I"m no longer youngand beautiful？”人類(lèi)會(huì)老去，但虛擬形象不會(huì)，在出道的近十年時(shí)間里，洛天依仍是初見(jiàn)時(shí)溫柔乖巧的少女，她從來(lái)沒(méi)有緋聞，未來(lái)也不可能塌房，只要觀眾在，她就能永遠(yuǎn)為觀眾而唱。
在人們對(duì)真人明星的忠誠(chéng)和信念開(kāi)始動(dòng)搖后，虛擬形象所在的，是更純粹的新世界。
但是，無(wú)論價(jià)值幾何，行業(yè)首先要做的還是破圈，讓更多人認(rèn)識(shí)這些或古靈精怪、或中二幽默的虛擬形象，在這個(gè)過(guò)程中明白虛擬形象的定義，以及他們真正的魅力，如此才能吸引更多年輕人關(guān)注這一領(lǐng)域，推動(dòng)他們?yōu)檫@些虛擬形象創(chuàng)作，并產(chǎn)生熱愛(ài)。
當(dāng)虛擬形象聚集的視線越多，自然會(huì)有更多玩家加入這一產(chǎn)業(yè)，來(lái)壯大整個(gè)賽道。要實(shí)現(xiàn)這一良性循環(huán)，曝光舞臺(tái)是必不可少的。
虛擬生命并非遙不可及，正如林永民所說(shuō)，《2060》已經(jīng)將未來(lái)拉近到了現(xiàn)在。剩下的，就交給時(shí)間，在未來(lái)，這些虛擬生命勢(shì)必還會(huì)以更多的形式，進(jìn)入三次元世界，來(lái)到人們的生活中。
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