觀眾們坐在范偉的單人劇本上，一次次經(jīng)歷劇情的大洗牌。你以為這是笨賊的故事，轉(zhuǎn)眼成了夫妻兇殺案；隨著外賣(mài)員的出場(chǎng)，兇殺案又轉(zhuǎn)為了合伙做局貍貓換太子；找到真正的屋主后，故事變成了黑吃黑；而隨著交易的開(kāi)始，更深的罪惡浮上水面……這種不斷打破又不斷重建的驚喜與快感，是這部電影的趣味。
作者：梁湘
編輯：藍(lán)二
版式：王威
“求OB”，是劇本殺界常見(jiàn)的說(shuō)法。
OB，也就是Observe旁觀。OB位，即不直接參與劇本殺游戲，而是以觀察者身份觀摩的位置。通常，OB位會(huì)放棄上帝視角，只固定旁觀某一個(gè)角色的劇本（OB本），從而獲得該角色身份相似的游玩體驗(yàn)。
這種體驗(yàn)，很適合類(lèi)比當(dāng)下新上映的一部在敘事結(jié)構(gòu)上有著“黑馬”野心的電影，《不速來(lái)客》。
小房間，黑吃黑，多人博弈，全員惡人?！恫凰賮?lái)客》在密閉狹小的空間里，充分利用了人物之間的關(guān)系，完成拼圖式敘事。每個(gè)角色都帶著自己的個(gè)人任務(wù)，用行為串起情節(jié)，最后還原始末，構(gòu)筑完整閉環(huán)。
正是這樣的設(shè)定，讓觀眾們產(chǎn)生了正在OB一場(chǎng)劇本殺的沉浸式體驗(yàn)。
作為一部懸疑作品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要將其拍得邏輯自洽，緊張推進(jìn)中還帶著黑色幽默，最后自圓其說(shuō)，絕非易事。也正是在劇本層面下足了功夫，不斷突破觀眾意料的層層反轉(zhuǎn)，讓這部精致的戲有自己的充足看點(diǎn)。當(dāng)然，《不速來(lái)客》最大的弱點(diǎn)也在于，它過(guò)于閉環(huán)，看起來(lái)自洽，卻在自洽中丟失了電影重要的煙火氣息。
多重?cái)⑹拢赫l(shuí)是真正的不速來(lái)客
類(lèi)比劇本殺，《不速來(lái)客》給觀眾留出的OB位，是角色老李的劇本。
范偉飾演的小偷老李，極具張力。從炙手可熱的春晚小品大咖，到舉重若輕的影帝級(jí)演員，范偉自帶的喜劇色彩，成了這部懸疑電影的潤(rùn)滑劑。如果說(shuō)，一些電影竭盡全力地追求寫(xiě)實(shí)，那么，從范偉登場(chǎng)的那一刻，《不速來(lái)客》就告訴觀眾：拿好自己手中的OB本，別緊張，這只是一場(chǎng)游戲。
正如導(dǎo)演劉翔接受采訪時(shí)所說(shuō)，“一切都很新鮮，像是進(jìn)入了游樂(lè)場(chǎng)一樣。創(chuàng)作電影的過(guò)程是好玩的”。
而老李的OB本，信息極簡(jiǎn)：曾是修理工，因?yàn)閮鹤訐Q腎缺錢(qián)便干起了小偷小摸的勾當(dāng)，個(gè)人任務(wù)便是想盡辦法獲得幾十萬(wàn)的手術(shù)費(fèi)。
這樣淺顯易懂的內(nèi)容，給了劇本殺式的OB觀影極低的入戲門(mén)檻。觀眾們可以很輕易地跟著老李的視角，順著門(mén)墻留下的記號(hào)入室，進(jìn)而入局。正因?yàn)檫@過(guò)于簡(jiǎn)單的行為邏輯，讓后續(xù)的反轉(zhuǎn)顯得神來(lái)一筆。
不同于劇本殺開(kāi)局就得全員到齊，《不速來(lái)客》的角色是紛至沓來(lái)的——直到最后半小時(shí)竟然還有新角色帶著新舉動(dòng)登場(chǎng)。小偷老李、情夫閻正、情人莉莉、外賣(mài)員馬明亮、買(mǎi)家尤大成、賣(mài)家張總和他的跟班蝦毛——7名角色一個(gè)個(gè)踩著各自的節(jié)奏登門(mén)，每一次出場(chǎng)都帶來(lái)了一次大跌眼鏡的反轉(zhuǎn)，每個(gè)人都帶著各自的拼圖，成了彼此的不速來(lái)客。
觀眾們坐在老李的OB位，剛對(duì)新入局的角色完成猜測(cè)與剖析，這個(gè)新角色立馬推翻了這一篤定，將劇情進(jìn)行大洗牌。你以為這是笨賊的故事，轉(zhuǎn)眼成了夫妻兇殺案；隨著外賣(mài)員的出場(chǎng)，兇殺案又轉(zhuǎn)為了合伙做局貍貓換太子；找到真正的屋主后，故事變成了黑吃黑；而隨著交易的開(kāi)始，更深的罪惡浮上水面……這種不斷打破又不斷重建的驚喜與快感，是劇本殺的精粹，也是電影自身的成功。
《不速來(lái)客》將“羅生門(mén)式”的多角度敘事運(yùn)用到了極致，不同角色主體敘述時(shí)都帶著自己的主觀片面性，造成了引人入勝的信息差。而信息差，就是劇本殺游戲成立的基礎(chǔ)。
在最亮眼的一出戲中，身份最“干凈”的老李，冒充屋主尤老板，與突然登場(chǎng)的張總和蝦毛，進(jìn)行了一場(chǎng)不知道交易內(nèi)容的交易。這一出戲，處于OB位的觀眾們會(huì)為老李捏上一把冷汗，因?yàn)橛^眾與老李一樣缺失了好幾層信息：尤老板到底是誰(shuí)，交易到底是什么，死去的女人、拿槍的男人、身邊這個(gè)裝瘋賣(mài)傻的外賣(mài)員究竟都是誰(shuí)……戲骨范偉，演技精湛地把控住了這出戲，利用了對(duì)方的猜疑，玩了把空城計(jì)。
如果說(shuō)，拿著OB本的觀眾們一直安全地游離在故事之外，那么這一刻，當(dāng)范偉正襟危坐開(kāi)始表演時(shí)，弦上繃緊的觀眾們實(shí)打?qū)嵉厮搅?。這種相互試探套信息的戲碼，讓熟悉劇本殺的玩家感同身受，也成了電影的畫(huà)龍點(diǎn)睛。
極致閉環(huán)：脫離現(xiàn)實(shí)的精品小戲
劇本殺的OB位，是被動(dòng)的，但劇本殺本身，則強(qiáng)調(diào)著玩家的主動(dòng)性：入局的玩家們需要“盤(pán)”出線索，主動(dòng)出擊。《不速來(lái)客》中，角色們之間笑里藏刀、劍拔弩張，在不同的陣容里反復(fù)橫跳，敵友莫辨?？此浦鲃?dòng)，卻遮不住被動(dòng)的本質(zhì)：解釋人物背景全靠閃回，大段的旁白式畫(huà)面解說(shuō)，直截了當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)了真相，畫(huà)面甚至還有不斷的重復(fù)。比起斗室里角色間博弈的精妙，這種直給的劇情交代，是劇本殺的大忌，也是電影自身的薄弱。
劇本殺是個(gè)全體C位的劇情推理游戲，格外強(qiáng)調(diào)著人物之間的羈絆關(guān)系?？傆腥苏{(diào)侃劇本殺是個(gè)認(rèn)親大會(huì)：玩著玩著多了個(gè)兒子多了個(gè)爸。玩家之間被粘稠的關(guān)系網(wǎng)綁在了一起，很難說(shuō)誰(shuí)比誰(shuí)更重要。而《不速來(lái)客》里，也精心琢磨了角色之間的脈絡(luò)，除去角色間不經(jīng)意的擦肩而過(guò)，竟然出現(xiàn)了綁匪現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)親的魔幻劇情。戲劇性與笑點(diǎn)是有了，而電影本身，離生活也遠(yuǎn)了。也許，從范偉小品腔出口的剎那，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)便找準(zhǔn)了自己的位置：縮小格局，給觀眾們呈現(xiàn)一處趣味小戲。有些假，但也精致。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的劉翔，身兼導(dǎo)演、編劇、攝影三職，對(duì)圓形筒子樓和高架橋的構(gòu)圖讓人印象深刻。將影片劇情的主要發(fā)生地局限在一間老房子里，大大降低了成本，提高拍攝效率，符合當(dāng)下流行的沉浸娛樂(lè)的視覺(jué)觀感，卻也因單一的場(chǎng)景喪失了變化與沖擊。因此，用劇本殺OB式觀影體驗(yàn)來(lái)衡量《不速來(lái)客》或許是恰當(dāng)?shù)?，比起一?chǎng)電影，它更像是一出舞臺(tái)話劇。
當(dāng)然，細(xì)細(xì)看來(lái)，《不速來(lái)客》依舊具有不少可圈可點(diǎn)的電影語(yǔ)言。破屋窗外頻頻出鏡的霓虹燈被做成了“陽(yáng)光”的字樣，隨著最后的破窗，正義與陽(yáng)光一同照進(jìn)了屋子。外景的鳥(niǎo)瞰鏡頭在前期呈現(xiàn)了甕中捉鱉的OB視角，最后巧妙地與被困的“極客”肥水從上空找到出路，自上而下，獲取證據(jù)成功報(bào)警的劇情完成呼應(yīng)。循著這個(gè)維度探索，影片中高架橋也與屏幕外的觀眾產(chǎn)生了聯(lián)動(dòng)：有人蓄謀而來(lái)，有人不請(qǐng)自來(lái)，而這個(gè)行色匆匆的世界，似乎每個(gè)人都是不速來(lái)客。
如今的劇本殺有個(gè)分類(lèi)，叫“立意本”，希望玩家們?cè)隗w驗(yàn)之后，得到一些來(lái)自社會(huì)乃至人生的警示寓意。擁有劇本殺式敘事的《不速來(lái)客》也許是個(gè)精妙的舞臺(tái)小品劇，它確實(shí)好看，但可惜的是，在一定程度上脫離現(xiàn)實(shí)、朝向荒誕，最后的現(xiàn)實(shí)立意也有股強(qiáng)行升華的倉(cāng)促感。
如何在虛擬之中，傳遞出真情實(shí)感的真實(shí)力量，也許是所有影視作品需要共同面對(duì)的命題。
THE
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