《一年一度喜劇大賽》第三期中，一個(gè)短短九分鐘的作品《笑吧，皮奧萊維奇》，把喜劇與創(chuàng)作、極權(quán)與自由說得淋漓盡致，以最悲劇、最壯烈的方式，講述一個(gè)最搞笑、最逗樂的作品，以至于當(dāng)那句“到莫斯科去、到彼得堡去”在結(jié)尾再次出現(xiàn)時(shí)，觀眾會(huì)忍不住被打動(dòng)到掉眼淚，不是煽情的眼淚，是被一個(gè)完整、準(zhǔn)確的戲劇美感所打動(dòng)之后的眼淚。
作者：梅驍
編輯：藍(lán)二
版式：王威
《一年一度喜劇大賽》已經(jīng)播出了三期，到目前為止，它依然維持著每期至少一個(gè)出圈作品的水準(zhǔn)，第一期的《互聯(lián)網(wǎng)體檢》，第二期的《戲精導(dǎo)航》，第三期的《偶像服務(wù)生》，都在網(wǎng)絡(luò)上引起了大量轉(zhuǎn)發(fā)和討論。
不止如此，在剛剛播出的第三期里，還出現(xiàn)了《笑吧，皮奧萊維奇》這種在搞笑的同時(shí)，還兼具了文學(xué)性和藝術(shù)性的優(yōu)質(zhì)作品。
這不得不說是喜劇節(jié)目的一次新生，畢竟近幾年，國內(nèi)的喜劇節(jié)目已經(jīng)幾乎走進(jìn)了死胡同，節(jié)目重點(diǎn)越走越偏。
《金牌喜劇班》把重點(diǎn)放在陳佩斯、郭德綱和英達(dá)三位導(dǎo)師身上，他們的評(píng)價(jià)直接決定了選手是否能夠晉級(jí)繼續(xù)比賽，三位導(dǎo)師的藝術(shù)水準(zhǔn)毋庸置疑，可即便如此，他們以三人之身也是無法全權(quán)代表當(dāng)下變化著的觀眾口味的，而這也直接導(dǎo)致了選手們所出的作品不是在取悅觀眾，反而走向了取悅導(dǎo)師的歧途，進(jìn)而導(dǎo)致了節(jié)目的越發(fā)艱澀。
《歡樂喜劇人》也已經(jīng)走到了第七季，這檔節(jié)目在最初對(duì)于喜劇是很有追求的，無論是賈玲，還是沈騰，抑或是宋小寶、岳云鵬，都曾經(jīng)在這檔節(jié)目里貢獻(xiàn)出水準(zhǔn)相當(dāng)不錯(cuò)的作品，但時(shí)至今日已經(jīng)走向了“生硬煽情”和“流量至上”的道路，第七季的冠軍是根本還沒摸到喜劇的門檻、憑借流量和粉絲走到觀眾面前的秦霄賢，就很能說明這一問題。而粉絲和流量是無法代表最廣大的觀眾，更無法代表喜劇這門藝術(shù)本身的。
《跨界喜劇王》則把重點(diǎn)放到了跨界而來的影視演員身上，可事實(shí)上，從影視演員到舞臺(tái)演員，這中間本就已經(jīng)有著巨大的鴻溝，更不要說從舞臺(tái)演員到喜劇舞臺(tái)演員，大部分影視演員在喜劇舞臺(tái)上都是不合格的，于是在這個(gè)節(jié)目里，我們常常能看到一個(gè)節(jié)目從頭到尾都沒有哪怕一聲笑聲的可怕場面。
這些節(jié)目都放錯(cuò)了重點(diǎn)，那就是，一不尊重編劇，二不尊重觀眾，這兩點(diǎn)恰恰是一檔喜劇節(jié)目能否成功的最關(guān)鍵因素，這也是《一年一度喜劇大賽》之所以好看的原因所在。
《一年一度喜劇大賽》最重大的一個(gè)舉動(dòng)就是把編劇提到最重要的位置，所有的作品都是以編劇為核心，再搭配以演員的共同創(chuàng)作，每一個(gè)作品表演結(jié)束后，主持人都會(huì)cue到編劇，并且和編劇認(rèn)真地討論作品的創(chuàng)作思路。
一個(gè)喜劇作品，一檔喜劇節(jié)目，最重要的不是評(píng)委、不是流量，而是編劇和演員。
這在《我愛我家》時(shí)代，在《武林外傳》時(shí)代，就已經(jīng)是一再被證明的真理，可在如今卻被一再遺忘。
在《一年一度喜劇大賽》里，以編劇六獸為例，他一個(gè)人便保質(zhì)保量地貢獻(xiàn)了《互聯(lián)網(wǎng)體檢》《站臺(tái)》《這個(gè)殺手不大冷》等多個(gè)作品，他細(xì)致地觀察到了互聯(lián)網(wǎng)、父子關(guān)系、音樂理想等諸多新時(shí)代生活的細(xì)枝末節(jié)，并將其精妙地展現(xiàn)了出來。
這足以讓大家意識(shí)到，好的編劇幾乎可以救活一檔節(jié)目，甚至讓徐崢這個(gè)以《泰囧》開創(chuàng)了中國電影票房新階段的導(dǎo)演，都對(duì)他發(fā)出了創(chuàng)作邀約。
除了編劇，《一年一度喜劇大賽》還做到了相當(dāng)重要的一點(diǎn)，那就是尊重觀眾，不把明顯很糟糕的東西包裝成花，然后硬塞給觀眾。
不讓評(píng)委具有一人定乾坤的權(quán)力，《一年一度喜劇大賽》里馬東、黃渤、徐崢、于和偉、李誕和所有觀眾一樣，都只有每人一百票的投票權(quán)，除了“五人同時(shí)給票時(shí)，選手可直接晉級(jí)”的限定情況之外，他們五人并沒有其他特權(quán)，這直接導(dǎo)致的結(jié)果便是所有人、所有作品的唯一目標(biāo)就是逗笑觀眾。
那什么樣的作品才能逗笑觀眾？唯一的答案便是取材自生活的作品。
很多人一提到“取材自生活”便只會(huì)想到油鹽醬醋、雞毛蒜皮，這當(dāng)然是生活的一部分，可這早已經(jīng)不再是這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的生活的全部，我們的生活早已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，而其他喜劇節(jié)目里卻甚少出現(xiàn)對(duì)其的觀察。
而《一年一度喜劇大賽》卻著眼于嶄新時(shí)代的生活細(xì)節(jié)，開播三期來的三個(gè)最出圈的作品無一不是如此。
《互聯(lián)網(wǎng)體檢》取材自我們所有人都或多或少遭遇過的互聯(lián)網(wǎng)陷阱，從誘導(dǎo)開會(huì)員到購買加速包，從無所不用其極的彈窗廣告到直播帶貨的夸張表演，每一個(gè)梗都來自我們?nèi)杖彰鎸?duì)的生活，也因此這個(gè)節(jié)目沒有一個(gè)包袱掉地上，基本是每抖必響?！稇蚓珜?dǎo)航》取材是永遠(yuǎn)都不準(zhǔn)確、可以把人逼急的導(dǎo)航，《偶像服務(wù)生》則更是直接拿選秀開刀，把愛豆、粉絲、內(nèi)娛等一連串行業(yè)亂象諷刺了個(gè)遍。
這些都是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代開始之后才出現(xiàn)的嶄新生活，而編劇和演員不僅捕捉到了這些生活細(xì)節(jié)，還用極為凝練、密度極高的技巧展現(xiàn)了出來，牢牢抓住了新一代觀眾的笑點(diǎn)，這也是這三個(gè)作品引起廣泛討論的根本原因所在。
但如果《一年一度喜劇大賽》只做到了這一步，那我們只會(huì)覺得它是一檔回歸喜劇初心的好看節(jié)目，而不會(huì)覺得它是一檔了不起的節(jié)目，恰恰是最新第三期里第一賽段的收尾之作《笑吧，皮奧萊維奇》，直接將這檔節(jié)目的水準(zhǔn)又拉高了一個(gè)層次。
《笑吧，皮奧萊維奇》把故事設(shè)定在戰(zhàn)爭最后一天的占領(lǐng)區(qū)，在這個(gè)占領(lǐng)區(qū)里，搞笑是重罪，于是一對(duì)師生為了拯救他們已經(jīng)無法再笑的朋友皮奧萊維奇，不斷偷偷練習(xí)搞笑，最終為了讓皮奧萊維奇順利逃出占領(lǐng)區(qū)，這對(duì)師生壯烈搞笑，以至于被敵方軍官開槍打死，死在了戰(zhàn)爭結(jié)束的前夜。
一個(gè)短短九分鐘的作品，把喜劇與創(chuàng)作、極權(quán)與自由說得淋漓盡致，以最悲劇、最壯烈的方式，講述一個(gè)最搞笑、最逗樂的作品，以至于當(dāng)那句“到莫斯科去、到彼得堡去”在結(jié)尾再次出現(xiàn)時(shí)，你會(huì)忍不住被打動(dòng)到掉眼淚，那不是煽情的眼淚，那是被一個(gè)完整、準(zhǔn)確的戲劇美感所打動(dòng)之后的眼淚。
《一年一度喜劇大賽》里所有這些作品，讓我們看到國內(nèi)依然有著很多年輕且優(yōu)秀的喜劇演員，而不是像其他展露疲態(tài)的節(jié)目總在渲染的那樣，說我們已經(jīng)沒有好的喜劇苗子了。
在我國，喜劇演員，尤其是小品演員，其實(shí)早已經(jīng)出現(xiàn)了嚴(yán)重的斷檔，趙麗蓉、郭達(dá)、蔡明等老一輩演員早已經(jīng)基本退出舞臺(tái)，而新一代喜劇演員里能穩(wěn)定輸出作品的，也只有賈玲和沈騰，而如今這兩個(gè)人的重點(diǎn)還都轉(zhuǎn)向了電影，搞笑能力穩(wěn)定的宋小寶又經(jīng)常與大雅之堂失之交臂。
是《一年一度喜劇大賽》讓我們看到了許多相當(dāng)優(yōu)秀的年輕喜劇演員，不管是已經(jīng)有過不少成績、但總是受到諸多限制，這次終于能徹底放飛地去創(chuàng)作的蔣詩萌（來自《互聯(lián)網(wǎng)體檢》），還是十年來一直在邊邊角角的地方努力耕耘、這次終于有機(jī)會(huì)展現(xiàn)自己喜劇才華的鐵男（來自《笑吧，皮奧萊維奇》），抑或是從開心麻花的戲劇舞臺(tái)上千錘百煉走出來的尹貝希（來自《戲精導(dǎo)航》）。
當(dāng)其他節(jié)目要么受限于平臺(tái)規(guī)則，而無法讓選手自由創(chuàng)作，要么重點(diǎn)跑偏，而使得優(yōu)秀作品無法冒頭，以至于觀眾都已經(jīng)開始無奈地接受“我國新一代已經(jīng)沒有優(yōu)秀喜劇演員了”這一說法時(shí)，《一年一度喜劇大賽》的出現(xiàn)就顯得更加可貴了。
我們看到了，我們不是沒有優(yōu)秀的年輕演員，我們只是缺少一個(gè)自由的、寬松的、尊重編劇和觀眾的舞臺(tái)，而《一年一度喜劇大賽》就剛剛好地提供了這么一個(gè)可貴的舞臺(tái)。
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