欠吳鎮(zhèn)宇的影帝，遲早要還！??！

“

我不斷明白一個(gè)道理，通向成功之路就像等公交車。

人許多，大家就要排隊(duì)，假如有人插隊(duì)，那排在你后面的也許比你先紅，還有人家有私家車的，到達(dá)目的地當(dāng)然也比你快。

這時(shí)候，有人會(huì)因?yàn)槔鲜堑炔坏杰嚲筒坏攘恕?/p>

我相信公交車雖然慢，但肯定會(huì)送我到達(dá)目的地。

——吳鎮(zhèn)宇

11月28日金馬獎(jiǎng)就要頒獎(jiǎng)了，這屆入圍影片質(zhì)量高下立見，沒什么迷霧，但有件事十分引人注目——吳鎮(zhèn)宇和張震的影帝角逐。

吳鎮(zhèn)宇主演電影《濁水漂流》以12項(xiàng)提名位列入圍榜首，張震主演電影《緝魂》則以11項(xiàng)提名緊跟其后。

《緝魂》想必很多人都看過，張震飾演的患癌檢察官，瘦骨嶙峋，在求生的欲海中掙扎，令人印象深刻。

而《濁水漂流》未在大陸上映，且吳鎮(zhèn)宇早在2000年便憑借《槍火》中的“阿來”一角奪得金馬影帝，梅開二度并不容易，但是看完《濁水漂流》，我著實(shí)為張震捏了一把汗。

吳鎮(zhèn)宇飾演的輝哥是深水埗街頭的露宿者，因?yàn)殚L期吸毒，身體和精神狀況都不好，整個(gè)人呆滯又遲緩，生活沒有希望，未來也沒有期待，雙眼盡是麻木與無望。

關(guān)于輝哥和其他露宿者的背景，導(dǎo)演無意多做交代，他極力避免引導(dǎo)觀眾去譴責(zé)或同情這個(gè)群體，只用客觀的鏡頭展現(xiàn)他們的生存現(xiàn)狀——

沒有家人，沒有居所，甚至沒有工作的流民生活。

所以《濁水漂流》的觀感類似偽紀(jì)錄片，鏡頭對(duì)準(zhǔn)每一個(gè)露宿者，他們不為任何人表演，只是活著。

“真實(shí)”是這部電影的魂，但對(duì)演員來說，這不僅考驗(yàn)演技，更考驗(yàn)狀態(tài)。

要待在人物里，保持人物塑造的連貫性，才能不讓觀眾產(chǎn)生“演員到底無法跟底層人共情”的質(zhì)疑，最忌諱就是為了表現(xiàn)苦，而從頭到尾一副苦兮兮的樣子，面癱式演技就這么來的。

怎樣在保持呆滯和遲緩的狀態(tài)下，演出人物的喜怒哀樂各種情緒的轉(zhuǎn)變？吳鎮(zhèn)宇用“紀(jì)錄片式”的演技做了解答。

輝哥剛出獄的時(shí)候，很平靜，獄警告訴他以后不要再回來，他說有什么分別呢？

從小監(jiān)獄到大監(jiān)獄而已。

回到街角的“據(jù)點(diǎn)”時(shí)，老伙伴遞來一根針筒，他脫下褲子，讓自己再次沉淪，這是他熟悉的生活。

此時(shí)吳鎮(zhèn)宇通過表情麻木，精神渙散來凸顯輝哥的日常狀態(tài)——頹廢，無論說什么做什么都慢半拍，有種靈魂出竅的虛脫感，活著的唯一意義就是消磨時(shí)間。

晚上突擊隊(duì)清理街道，將他們的家當(dāng)扔進(jìn)了垃圾車，其中包括輝哥和兒子的照片，破盒子里的身份證件。

他與工作人員頂撞，搶回兒子的照片，憤怒地蹲在原地，看著家當(dāng)被拖走。

當(dāng)晚輝哥撿了張廢棄的鐵架子床、紙箱作為新家具，很快大家都連偷帶撿，各自出力，在高架橋下重建家園。

安定下來后，輝哥去看望兒子。

兒子靈位的租金已逾期一月，因?yàn)橐恢痹诒O(jiān)獄里沒有續(xù)上，輝哥這才意識(shí)到時(shí)間飛快，轉(zhuǎn)眼兒子已去世十年，十年間他就是這么渾渾噩噩過來的。

他對(duì)兒子說“好久沒來了”，香火熏得他皺起干癟的臉，淚珠難以察覺地掉落在供臺(tái)上，走之前他勾著背跟老板連聲道歉，說會(huì)盡快補(bǔ)齊租金。

社工何姑娘說按照規(guī)定，清理街道需提前一周通知露宿者，突擊行為并不合規(guī)定，他們可以選擇起訴，要求道歉和賠償。

“清場(chǎng)行動(dòng)”后的第一個(gè)矛盾出現(xiàn)了。

大家對(duì)起訴都不積極，要么覺得沒有勝算，要么覺得沒有必要，這讓輝哥越發(fā)生氣，麻木的臉上生出暴躁，這是吳鎮(zhèn)宇對(duì)“輝哥”的第一次填色。

雖然觀眾對(duì)輝哥的背景依然不了解，但是他性格鮮明，有不服就干的膽氣，不容易被人說服或向別人低頭。

但又不像年輕人那樣無所畏懼，所以沒有在這件事上過多糾結(jié)，表明態(tài)度就走了，自己生悶氣，透著一股委屈勁兒。

謝君豪飾演的“老爺”是輝哥最好的朋友，他更溫和，這種溫和是受到社會(huì)毒打之后的“懂事”，和其他街友一樣他也不贊同起訴，但是出于仗義，他依然挺輝哥。

露宿者是一個(gè)集體，要打官司一起打，這為他的“老兵”身份埋下了伏筆。

露宿者的生活偶爾也有歡聲笑語，尤其是遇見木仔以后。

木仔是輝哥在街上拖架子床時(shí)認(rèn)識(shí)的，他幫輝哥搬床，輝哥當(dāng)他搗亂便趕他，但小伙子實(shí)誠，倆人默默地交上了朋友。

關(guān)于輝哥的兒子，電影只字未提，不知道他去世時(shí)多大，也不知道怎么去世的，木仔出現(xiàn)后，輝哥便用兒子的名字喚他。

他脖子上掛著一把口琴，總是吹《綠袖子》，口齒不清，很少講話。

輝哥發(fā)現(xiàn)他被人拉下水吸毒，上去就是兩巴掌，要他離這些人遠(yuǎn)一些，他不想木仔以后跟自己一樣。 

一潭死水般的生活有了生氣，輝哥總是下意識(shí)關(guān)注木仔，他有沒有受欺負(fù)，是不是很孤單。

木仔被人調(diào)笑還是處男，對(duì)貧民窟的賣淫女動(dòng)了心，輝哥便去找賣淫女談價(jià)，給他破處。女孩問他是不是木仔的老爸，他笑笑沒回答。

這里吳鎮(zhèn)宇處理得非常細(xì)膩，他先是望著女孩愣了一下，跟他平時(shí)呆滯的表情別無二致，然后低下頭遲疑，最后靦腆一笑，笑得很甜但是很短暫。

只有幾秒鐘，卻讓人對(duì)“輝哥”有了一份親切感，就像所有背地里為小孩解決困難的老爸一樣，是個(gè)有溫度、有情感的人。

倆人越發(fā)親近，輝哥住院木仔也去探望他，一起溜出去吃魚蛋。

他第一次說起自己的過去，如何風(fēng)光，掙多少錢……但是夢(mèng)終究照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)，木仔和他們并不一樣，他有家，有房，有親人，只是走失了。

木仔回家后，社工何姑娘去家訪，輝哥在樓下等待，他知道以后沒可能再見了。

結(jié)束后他又去靈堂看兒子，和以前一樣，給兒子倒上滿滿三杯酒，然后自己咕嘟咕嘟喝下一大口。

兩次看望兒子，心情卻大不相同。

第一次他并沒有太大的情緒波動(dòng)，時(shí)間太久，他已經(jīng)習(xí)慣了喪子之痛，給兒子燒香也是活下去的念想，如果他死了，兒子的靈位誰來顧呢？

所以老板催租的時(shí)候，他感覺自己還有茍延殘喘的必要。

但是這次不同，對(duì)他來說，木仔的離開無異于再次撕開這個(gè)傷口，激起對(duì)兒子的思念和回憶，他對(duì)社工說兒子以前是酒鬼，所以他每次來都要帶一大瓶酒，把酒杯斟滿。

導(dǎo)演一直很回避表現(xiàn)露宿者們的悲傷，但是這一幕卻沒有移開鏡頭，其實(shí)這里面藏著一個(gè)微妙的平衡。

社工何姑娘就像“觀眾”，在等待一個(gè)悲情的時(shí)刻，送上自己的憐憫。

但是對(duì)輝哥而言，何姑娘是鏡頭。

他沒法暢快地表達(dá)情緒，就算哭也不愿讓人看見，而是轉(zhuǎn)過身走開，他沒有表演欲，這一點(diǎn)吳鎮(zhèn)宇對(duì)人物心理的把控很準(zhǔn)確。

起訴有了結(jié)果，同伴們接受了每人2000塊的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，只有輝哥堅(jiān)持要求道歉，同伴一個(gè)個(gè)離開，尋找下一個(gè)落腳處，高架橋下的家園只剩一間架子床搭起的小屋，最后的夜晚，兒子的死因也冒出了頭。

大概是傳說中的回光返照，他看到了木仔，口齒出奇的清晰，但是木仔說話的口吻，分明跟去世的兒子一模一樣。他質(zhì)問自己的父親，為什么要?dú)⒘怂?/strong>

輝哥是殺害兒子的兇手嗎？

電影并沒有交代清楚，只從他短暫的幻想中得知，因?yàn)閮鹤有锞?，整天自暴自棄，在爭吵中輝哥失手將酒醉的兒子推下了樓。

所以兒子的死，他有愧。

這種不明確幾乎貫穿了整部電影的每個(gè)人物，但也不影響觀眾對(duì)人物的判斷。

他們可憐，也可恨，永遠(yuǎn)逃不出毒癮怪圈，在出獄、復(fù)吸、入獄中輪回。

就像電影的開頭，輝哥剛出獄，毒友就遞來一根針筒，前腳上岸后腳拉下水，誰也不想拯救誰，就這樣一起墮落，如同行尸走肉。

導(dǎo)演有意拉開距離，演員也無意賣慘。

吳鎮(zhèn)宇飾演的輝哥，就像我們無意中在天橋底下見過的流浪漢，臉上寫滿人間疾苦，怎么看都可憐。

可能還有一籮筐故事，也許經(jīng)歷過不公，也可能干過壞事，誰也不知道。

只有他自己知道，他叫何奇輝。

吳鎮(zhèn)宇的演技已經(jīng)細(xì)膩到骨子里，這種細(xì)膩源于演員對(duì)人物的深層理解，而非停留在肢體和面部表情的設(shè)計(jì)上。

《無間道2》中吳鎮(zhèn)宇飾演的倪永孝，人物本身沒有大的情緒起伏，眼神總是流露著不屬于黑社會(huì)老大的溫和，儒雅而秀氣，平靜面孔之下卻是殺伐果斷，惡稔禍盈。

但是，他是一個(gè)能將自身行為合理化的人，一切都是為了倪家，所以他不擰巴。

因此扮演倪永孝，不能有半點(diǎn)張揚(yáng)，所有表情都流露得很克制，得勝時(shí)的驕傲、家人團(tuán)聚時(shí)的開心、最后從永仁懷里扯出竊聽器又放回去……從肢體到心理，都是小開即合、半露半掩。

而《濁水漂流》里的輝哥，是一個(gè)對(duì)生活無所謂的人，但是這種無所謂，隨著清場(chǎng)活動(dòng)的沖突而轉(zhuǎn)變，進(jìn)而使他對(duì)身邊的一切越來越不解：

不解被人強(qiáng)行收走家當(dāng)，不解貧民區(qū)為什么建那么多豪宅，不解兒子有吃有喝為什么還是不滿……

到最后，他的同伴們都還有所求，金錢或是情感，只有輝哥將尊嚴(yán)視為最大訴求，憤怒又轉(zhuǎn)為絕望，最終玉石俱焚，連同絕望一起葬身火海。

由于《濁水漂流》沒有足夠有張力的劇情作支撐，演員還需承擔(dān)敘事的任務(wù)，用表演的差異推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，同謝君豪、李麗珍、朱栢康飾演的街友們一起展現(xiàn)這個(gè)群體從共生到飄零的過程。

從設(shè)計(jì)行為習(xí)慣塑造人物，到通過共情把自己變成戲中人物，感受情緒的變化和來源，是吳鎮(zhèn)宇演技上的一次升級(jí)。

更少依賴角色加持，完成“活保人到人?；睢钡霓D(zhuǎn)變。

作者 | 小番茄

不知道如何寫簡介所以這就是我的簡介了

編輯 | 佐爺

策劃 | 后浪電影編輯部

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