4K廳、雙機廳、激光廳；3D、4DX、Real D；IMAX、LUXE、杜比影院、中國巨幕、CINITY等等，各種數(shù)字影廳層出不窮，一張電影票，背后的配置五花八門。購票時，你知道怎么選擇影廳嗎？跟著作者行文一起來了解數(shù)字影廳的不完全進化史吧！
作者| 緲秒
編輯| 琢介
來源| 觀娛象限
正文共計10828字 | 預計閱讀時間28分鐘
電影院是對影像的一種賦魅。
如羅蘭·巴特在《離開電影院》中所言，進入電影院不僅意味著沉迷影片本身，還有那些在影像之外的東西：“聲音的肌理、大廳、黑暗、晦暗中的其他身體、光線、入口和出口?！?/p>
觀者與世界彼此開敞，個體與他人保持默契，物理的現(xiàn)實與虛構的故事同時流動。
即使流媒體正在不可逆地影響著播映方式，影院的窗口期越來越短，但如若直接“架空電影院”，仍然是整個電影行業(yè)和大部分觀眾難以接受的。去年年底，華納宣布 2021 年所有新片將會同步登陸 HBO Max 的時候，遭到了巨大聲浪的吐槽和質(zhì)疑，業(yè)界對此嗤之以鼻，《沙丘》的導演維倫紐瓦就曾站出來旗幟鮮明地反對。
盡管這并未改變?nèi)A納按此混搭模式的同步發(fā)行步伐，也為HBO Max帶來了一波用戶流量，但部分大制作的雙軌發(fā)行僅覆蓋成本，而許多中小體量電影基本血本無歸。
一年過去，當《沙丘》如期而至，票房卻似乎沒有受到流媒體同步上線的影響，北美首周末票房高達4101萬美元，成為華納在《小丑》之后收獲的最好成績。一周過去，仍然保持著北美院線的票房冠軍，內(nèi)地票房也已經(jīng)破2億。
正如維倫紐瓦在華納和HBO Max的合作公布時所作出的聲明——‘Dune’ is about cinema and audiences?！啊渡城稹肥菫榱擞霸汉陀^眾。”
電影的空間美學，很大程度上正是為大屏幕而生的。從無聲到有聲到全景聲，從黑白到彩色到全色域，從平面到3D到VR，從單聲道到立體聲道、多聲道……電影的拍攝、剪輯和放映，更是一整套由技術驅動的完整藝術，無數(shù)上下游的影人為之努力。影院的呈現(xiàn)感和沉浸感，也是線上觀影遠遠無法企及的。
對于《沙丘》這種史詩巨制和視聽盛宴，人們還是更愿意親臨大銀幕感受。
但流媒體扶搖直上，尤其是后疫情時代，國內(nèi)電影院經(jīng)過了長期的停擺，愈發(fā)蕭條。而票房大盤遇冷，電影爆款難出，市場環(huán)境的低迷與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的缺失形成了一個惡性循環(huán)，人們的觀影熱情被反復磋磨，我們經(jīng)歷了史上最冷清的五一檔和暑期檔。
在電影院的凜冬與暗夜，總是需要有佳作佳片引領市場，將人們喚回大銀幕。國慶檔，國內(nèi)觀眾等來了一部《長津湖》，目前總票房已經(jīng)突破54億，正在向華語票房影史第一發(fā)起沖擊?，F(xiàn)在，院線又有了《沙丘》，以及剛剛上映兩天的《007無暇赴死》，大盤似乎逐漸回暖。
然而重回院線的人們，似乎也有新的問題。很多人覺得好萊塢大片嘛，所以在觀看《沙丘》時首選了3D版，而且許多內(nèi)地影院的排片基本都以3D廳為主。但許多觀眾反映， 3D版《沙丘》的觀影體驗十分糟糕，除了亮度大打折扣，幾乎沒有3D效果，又暗又暈。
因為《沙丘》本身就并非一部3D電影，主創(chuàng)是基于2D語言拍攝和制作的，在國內(nèi)上映時后期轉制了3D版本。但2D版本為4K片源，3D版分辨率只有2K，其實以 IMAX 2D版本為最佳。導演維倫紐瓦和攝影師都推薦過粉絲去觀看IMAX 2D，而不是色彩和細節(jié)大打折扣的3D版。
同理，《007無暇赴死》也是一部2D格式拍攝的電影。007系列電影前24部六十年來均為2D格式，2D版本的效果原汁原味，高亮度下的觀影體驗也比轉制的廉價3D更加震撼，007影迷們都推薦觀眾去看激光IMAX 2D。
那么問題又來了，同樣是2D，IMAX 2D和激光IMAX 2D又有什么區(qū)別？我們不加以展開對電影格式問題的探討（眾所周知，轉制3D的“中國特供”傳統(tǒng)一直遭到吐槽），不過以此延伸出的一個常見場景是，哪怕是一部2D電影，隨著人們感官認知的提升，數(shù)字放映技術的進步，我們也會在購票時面臨諸多選擇。
4K廳、雙機廳、激光廳；3D、4DX、Real D；IMAX、LUXE、杜比影院、中國巨幕、CINITY等等，各種數(shù)字影廳層出不窮，一張電影票，背后的配置選擇五花八門。
在這些特殊影廳或者銀幕中，人們清楚3D和2D的差別，但其他諸多分類和標準，本身就關系復雜且存在重疊，普通觀眾在購票時也往往一頭霧水。唯一的感觸可能是銀幕的“大”和“更大”，以及電影票的貴和更貴。
但無需弄懂每一個數(shù)字影廳的銀幕和放映系統(tǒng)，從消費者的買單和口碑情況可以發(fā)現(xiàn)，人們能分辨出極致的體驗和噱頭之間的區(qū)別，比如在眼花繚亂的高價選擇中，IMAX的票房成績總是遙遙領先。這場圍繞電影院“巨幕”的視聽進化史，像其余諸多商業(yè)戰(zhàn)爭一樣，也是屬于霸主的游戲，領跑者始終鶴立雞群。
在人們重回電影院的現(xiàn)在，我們不妨來聊一聊數(shù)字影院的分類進化和優(yōu)秀代表。
數(shù)字進化：放映機換代
2006年，國家廣電局明確指出：中國電影將在5—10年內(nèi)完成膠片放映到數(shù)字放映的轉變。
十年后，全國只放膠片、不放數(shù)字的影院幾乎一家都沒有了。膠片放映機斷崖式退場，淪為資料館或博物館里的老物件。2017年，我國全面實現(xiàn)數(shù)字化放映，其中3D銀幕38377塊，占銀幕總數(shù)的86.26%；巨型銀幕總數(shù)616塊，規(guī)模世界第一。
電影的全面數(shù)字化其實包括影片制作、后期加工以及發(fā)行放映等環(huán)節(jié)，比如上文提到的電影數(shù)字格式，但我們從院線來談，這里只涉及數(shù)字化放映。
數(shù)字化放映既包含用數(shù)字攝影機直接拍攝的數(shù)字電影，也可以播映那些電影公司用膠片拍攝，然后把影片轉換成數(shù)字格式的介質(zhì)拷貝。畢竟眾所周知，至今仍然存在著那些堅持膠片拍攝的導演，比如諾蘭和昆汀。
而數(shù)字放映機的全面入場，告別了需要掛膠片、守膠片的“小黑屋”時代，拉開了放映系統(tǒng)和影院設備的多維戰(zhàn)爭。
它帶來的不僅是一臺放映機的升級，而是一場關于亮度的比拼、分辨率的賽跑、寬銀幕的對弈、和3D立體效果等的綜合較量。
所以，往往越追求畫面和聲效的影片，可選擇的數(shù)字影廳分類越多，尤其是追求畫面和特效的好萊塢大作。在這些數(shù)字影院當中，既有關于電影銀幕的技術標準、音響系統(tǒng)的標準、3D放映系統(tǒng)的標準、也有從拍攝到放映一套完整的系統(tǒng)。
分類不一而足，但放映機的進化是第一步。
從數(shù)字影像的分辨率出發(fā)，從高到低分為4K，2k，1.3k，0.8k，現(xiàn)在數(shù)字電影的標準分辨率主要是2K和4K。電影院采用的數(shù)字機也已經(jīng)從千禧年初的1.3K數(shù)字機更新為普遍的2K數(shù)字機，甚至是4K數(shù)字機。
2K數(shù)字機分辨率為2048×1080，221萬像素，是國際標準機。4K數(shù)字機分辨率為4096×2016，825萬像素，是最高端的配置。
電影院中的4K廳，也就是指對數(shù)字內(nèi)容解析的超清分辨率，直觀感受就是畫面的清晰度。但4K標準其實是針對影像本身而言，也是一種格式，而大多數(shù)數(shù)字電影的分辨率并不高，就2K水平，有些甚至更低，1.3k。
所以對于一般的影片，2K和4K的差別對觀眾來說并不是那么明顯，并且4K的設備只有在20米以上寬的銀幕上才能看出與2K的效果差距，在一些比較小的屏幕上是感受不到的。而且4K內(nèi)容的制作成本又非常高昂，真正的4K格式電影是非常少的。比如李安的《雙子殺手》在中國發(fā)行過2D和3D的4K版本，就適合在4K放映機的影廳觀看。
但許多普通的數(shù)字影廳，或者沒有標注支持4K高清的高規(guī)格影廳，仍然是以2K放映機為主流。
而現(xiàn)在市面上的數(shù)字放映機，不論分辨率大小，基本都有3D放映功能，只要加裝上某種3D系統(tǒng)，進行相應的設置，就可以放映3D電影，即呈現(xiàn)立體的影像效果。觀眾看電影時佩戴的3D眼鏡，也就是和特定的3D系統(tǒng)配合使用的。
所以3D其實是放映機加裝的一種功能配置，并不改變影廳本身的分辨率或者其他屬性。
同時，放映機的數(shù)量也在升級?，F(xiàn)在流行的雙機廳，字面意思就是兩臺放映機。雙機意味著分辨率、清晰度的大幅提升，而雙機3D就是分別用兩臺配置了3D放映系統(tǒng)的放映機模擬左右雙眼放映畫面，產(chǎn)生的3D效果也會更為立體，清晰且沒有重影。
雙機還分為2K雙機和4K雙機，每臺機器的分辨率分別達到2K的就是2K雙機，達到4K的就是4K雙機。4K雙機的效果自然要好于2K雙機，一般數(shù)字IMAX影廳是2Kx2，而規(guī)格更高的影廳如杜比影院等為4Kx2。據(jù)說4K雙機的畫質(zhì)細節(jié)更為剔透，連煙霧升騰、塵土飛揚的透色效果都一清二楚。
我們再來說亮度。由于數(shù)字放映機的原理是光源將影像內(nèi)容投射到屏幕上，所以光源的好壞很大程度上決定了成像質(zhì)量。
氙燈光源是現(xiàn)在數(shù)字影院的主流光源，相比最早期的鹵素燈光源，壽命和分辨率有所提升。但使用氙燈的投影系統(tǒng)容易老化，幾年后亮度就會大大降低。所以經(jīng)常聽到有人說，找好的影院，亮度高的，要去那種才開業(yè)不久的影廳。
而由于燈泡光源特性的局限，提高畫面質(zhì)量的空間也非常小。但如今的電影放映要求更高的清晰度，精度和亮度，加上3D影廳也需要比2D亮得多的光，人們一戴上3D眼鏡更為昏暗，所以一些比較好的電影院，開始轉向激光光源。
于是就出現(xiàn)了激光廳。激光放映機采用紅、綠、藍三基色激光作為光源，能實現(xiàn)自然界中90%以上的人眼可識別色彩，具有更高的色彩灰度表現(xiàn)能力、更好的圖像層次感與更逼真的3D立體效果，因此對3D電影優(yōu)勢明顯。
所以激光放映其實是針對光源而言的選擇。在此基礎上，又有了其他組合配置，比如3D激光廳、4K激光廳、激光IMAX廳等等。
但2D放映的亮度標準是14FL（Foot Lambert福特朗伯，亮度單位），而3D的標準才4.5FL，不到三分之一。3D電影呈現(xiàn)偏暗的視覺效果一直是業(yè)界難題，所以也催生了其他解決方案。
RealD就是一家以3D技術聞名的美國公司，和普通3D線偏振的分光原理不同，RealD采用圓偏振光來產(chǎn)生立體圖像投影。RealD公司推出的3D放映系統(tǒng)加裝在放映機鏡頭前，能為畫面帶來更高的亮度，配套的弧形金屬幕也使得投影亮度更加均勻。
該公司還提出了RealD 6FL的3D電影放映亮度認證標準，通過RealD 6FL認證測試的的影廳，意味著能夠以6FL的亮度常態(tài)化放映3D電影，并需要定期接受RealD檢查，確保3D電影放映的質(zhì)量達標。所以我們也在越來越多3D電影的購票選擇里見到RealD廳，或者RealD 6FL廳。
其實，在各種數(shù)字放映機上，頭部玩家屈指可數(shù)，比如比利時的巴可，美國科視，日本的NEC，全世界范圍內(nèi)用DLP技術（數(shù)字光處理）的數(shù)字放映機頭部企業(yè)基本就這幾家。
但關于放映機的戰(zhàn)事始終隱居幕后，數(shù)字影廳的吸引力游戲還在更直觀的感受上進行。
吸引力游戲：巨幕和音響
成熟的巨幕概念在20世紀60年代就已經(jīng)出現(xiàn)，以寬銀幕技術為主，同時包括了環(huán)幕、穹幕等特種技術。而電影院里的巨幕影廳，一般都是指寬銀幕的矩形巨幕。
2010年，《阿凡達》成為巨幕電影發(fā)展進程中的重要坐標點。人類身高兩倍的納美族、宛若神跡的潘多拉星球、懸浮的哈利路亞山...... 各種3D巨像奇觀，把巨幕的震撼效果發(fā)揮得淋漓盡致， “巨幕”變成了電影放映市場上的新寵。
巨幕，顧名思義，也就是銀幕的大。其實普通影廳的電影銀幕在生活中也算是巨幕了，但巨幕影院配置更高。座位數(shù)量在200個以上，銀幕寬度通常在18-22米之間。而國際大銀幕協(xié)會對“巨幕電影”銀幕的要求是，銀幕寬度不小于21.3米，或銀幕面積不小于288平方米。
常見的巨幕廳有IMAX、LUXE、CGS中國巨幕、杜比影院等。還有許多小型玩家如X-Land 、POLYMAX、STARMAX、Onxy等影廳，也是主打超大銀幕，紛紛加入賽道，但無論是從市場份額還是觀影效果來看，要么淪為炮灰，要么本身就是噱頭。
眾所周知，IMAX廳在巨幕影廳中的市占率和認可度無出其右，自傳統(tǒng)膠片系統(tǒng)開始，IMAX就被看作是影院體驗的顛峰，其大銀幕數(shù)量在國內(nèi)的高端銀幕中也是獨占鰲頭：731塊。
IMAX一詞即Image Maximum的縮寫：畫幅比例大、底片大、銀幕大。標準的IMAX銀幕尺寸為寬22m，高16m，以普通居民樓層計算，相當于4層樓的高度，并且仍不斷有更大的IMAX銀幕出現(xiàn)。
IMAX意味著巨幕，但也從來不止是巨幕。IMAX整套系統(tǒng)包括以IMAX規(guī)格攝制的影片拷貝、放映機、音響系統(tǒng)和巨大銀幕等，直接定義了從電影制作本身到電影放映的高規(guī)格標準。
IMAX電影的底片格式有IMAX 2D，也有IMAX 3D。所以，IMAX電影和2D還是3D無關，只和是否為IMAX格式有關。由于IMAX電影從制作到放映、端到端的封閉巨幕系統(tǒng)十分嚴格，所以在參差發(fā)展的巨幕市場中，IMAX影廳的質(zhì)量和地位始終領先。
LUXE巨幕是RealD公司推出的巨幕品牌。LUXE巨幕廳設定了行業(yè)內(nèi)較高的亮度標準：3D亮度標準為12FL，2D亮度標準為20FL。影廳配置超寬銀幕、RealD 3D技術的放映系統(tǒng)、立體環(huán)繞音響以及影廳質(zhì)量監(jiān)控系統(tǒng)，對電影放映的拷貝格式?jīng)]有要求，是較為純粹的巨幕。
2017年，LUXE巨幕廳加入了RealD終極銀幕技術，終極銀幕可反射的光高達約92%，大約是普通金屬幕的1.85倍，又大幅提升了畫面亮度，同時適用于2D和3D。此后，LUXE在中國區(qū)的銀幕數(shù)量開始高速發(fā)展，且票房成績不俗，增速領跑其他巨幕影廳。
根據(jù)全國電影院復工后《阿凡達》的重映表現(xiàn)，IMAX占據(jù)三成票房，LUXE巨幕廳也進入票房前三。
目前，LUXE巨幕廳在中國區(qū)數(shù)量達137廳。而LUXE巨幕廳的最大優(yōu)勢也就是RealD公司擅長的超高放映亮度和3D效果體驗。
CGS中國巨幕也是常見的巨幕品牌之一，由中國電影科學技術研究所和中影集團聯(lián)合打造。
整套巨幕系統(tǒng)擁有大量的自主知識產(chǎn)權，以超大銀幕、沉浸式多維還音系統(tǒng)、專業(yè)母版制作工藝和量身定制的影廳結構為觀眾提供觀影體驗。但一套中國巨幕的安裝成本僅為IMAX的一半，因此中國巨幕廳主打高端影院中的性價比路線，票價也比IMAX廳低20-30元左右，被視為IMAX巨幕的“青春版”。
2018年，CGS中國巨幕覆蓋全國145個城市，在全國擁有330個屏幕，市場份額第二，僅次于IMAX。后來，中國巨幕不斷進行品牌建設，與影院和地產(chǎn)商建立合作，并布局出海，助推中國巨幕CGS的市場開拓。
相關方面曾表示，本土品牌“中國巨幕”有望在2019年成為中國巨型屏幕類的老大，豪言壯語，但不抵現(xiàn)實殘忍。三年過去，IMAX仍然穩(wěn)居第一，而中國巨幕仍未達到其銀幕數(shù)量的一半。
然而中國巨幕和IMAX的對標或許普通卻自信，但也并非云泥之別。而萬達自創(chuàng)的X-Land、保利的POLYMAX、大地影院推出的自有激光巨幕“星幕STARMAX”等這些巨幕模仿者，都只學到皮毛，打著“巨幕”的旗號，卻缺乏核心技術的突破，甚至很難稱得上是IMAX的降級平替，頗為雞肋。
最后，我們再來談巨幕廳中造價最高的杜比影院（Dolby Cinema）。杜比影院并非主打巨幕，但一個真正的杜比影院最終呈現(xiàn)往往都包含一張巨型銀幕。
杜比影院是由杜比實驗室自行開發(fā)設計的影廳，指杜比視界（Dolby Vision）+杜比全景聲（Dolby Atmos）+杜比 3D（Dolby 3D）+其他對于影廳的整體優(yōu)化設計（包括但不僅限于座椅、墻面、天花板、觀影角度等）。
如果用組裝機的概念來理解，杜比影院實際上就是在各方面都選擇了頂配軟硬件，且通過影院設計，從整體上追求最極致的觀影效果。
所以，一個杜比影院的造價甚至可能會高于一整個普通電影院。2018年，中國也才36家杜比影院。一年前，全球范圍內(nèi)的杜比影院剛剛超過250個。
杜比在音響系統(tǒng)領域是絕對的權威。尤其是杜比全景聲，突破了傳統(tǒng)意義上5.1、7.1聲道的概念，能夠結合影片內(nèi)容，呈現(xiàn)出動態(tài)的聲音效果，更真實地營造出由遠及近的音效，展現(xiàn)更多聲音細節(jié)。
所以有別于杜比影院，杜比全景聲廳在電影院中更為常見，也就是一般的杜比廳，其實只是在數(shù)字影廳中加裝了杜比全景聲，可以是Dolby Atmos+任何一種銀幕。
由此，數(shù)字影廳中又延伸出另一場關于聲音表現(xiàn)力的爭奪戰(zhàn)。
比如，IMAX體驗中的一個重要因素就是它的音響系統(tǒng)。IMAX六聲道超級音響系統(tǒng)包含有超低音頻道，專門為IMAX影院設計的Sonics聲源均衡喇叭系統(tǒng)又使影院內(nèi)每個地方的音量和音質(zhì)完全相同，觀眾無論坐在哪兒都能享受同樣質(zhì)量的音響效果。
為了使聲音傳播暢通無阻，IMAX的銀幕上還有成千上萬個小孔。
而除了杜比和IMAX的音響體驗，影廳選擇里還會出現(xiàn)DTS:X臨境音廳。
臨境音是由DTS公司呈現(xiàn)的新一代沉浸式環(huán)繞聲技術，同時也是基于聲音對象的多維空間音頻技術。而DTS:X技術允許靈活的揚聲器配置，適合于任何大小的影廳，所以無關銀幕，DTS:X臨境音就是在觀眾周圍的精確位置點上營造逼真的聲音效果，專攻耳朵的沉浸式音效廳。
再比如，或許你還會偶爾見到THX廳。THX不像DTS或是杜比全景聲一樣是一種音效技術，它是一種認證標準，由盧卡斯影業(yè)所制定。THX誕生的初衷就是一個影院音頻回放質(zhì)量的保證體系，以確保放映廳有高品質(zhì)的聲音來還原音頻工程師的意圖，所以影廳建造結構、墻體、隔音、房間聲學、擺位、設備等，都影響著THX的認證。
目前，國內(nèi)通過THX認證的影院仍然十分稀有。
但數(shù)字影廳的這場吸引力游戲，需要畫面+聲音+其他感受的綜合博弈。所以巨幕影院，往往是包含銀幕和音響等諸多自研技術的放映系統(tǒng)，比如杜比影院、IMAX這種全套頂級玩家，或者配備杜比全景聲的LUXE巨幕廳，通過THX認證的中國巨幕廳等。
但在關于感受的加法中，也有反面教材。
比如過于花里胡哨的所謂4D——4DX廳，說是全方位調(diào)動了觀眾的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺，但在實際體驗中，其實就是比普通3D多了噴水、煙霧或者座椅震動等，觀影體驗華而不實，成為了許多觀影者的雷點。
王者之戰(zhàn)：IMAX和杜比
IMAX公司CEO理查德·葛爾方曾經(jīng)說過：“我們不是科學家，更像是一個藝術家?！?/p>
這家成立于1967年，致力于研發(fā)電影和數(shù)碼科技、以巨幕電影聞名全球的加拿大公司也確實因為其科技成就，而贏得過美國電影藝術與科學學院頒發(fā)的獨立奧斯卡獎。并且在藝術領域，IMAX擁有堅定不移的創(chuàng)作擁躉者和忠實影迷。
比如IMAX永遠的信徒——諾蘭，和中國市場許多所謂的不看IMAX會死星人和麥學家。
但如今，無論在知乎還是虎撲，關于各種數(shù)字影院的評選和推薦問題下，你很容易能看到“首推杜比影院”，或者“杜比影院，永遠的神”類似答案。
杜比其實是一家歷史更為悠久的英國企業(yè)，成立于1965年，為Ray Dolby博士所創(chuàng)立，是電影工業(yè)音頻混音和回放技術的先驅。過去，杜比實驗室一直圍繞著聲音處理在各種音頻技術取得突破，但隨著近年來，杜比在視頻技術上推出了杜比3D以及領先HDR 10的杜比視界標準，杜比也開始制定超高規(guī)格的影院標準。
如果忽略銀幕數(shù)量，僅從數(shù)字影廳的綜合實力和觀影體驗來看，在主流市場上，屬于數(shù)字影院的王者之戰(zhàn)，無疑在IMAX和杜比影院二者間展開。
不難理解，IMAX曾經(jīng)是最好的影廳標準，但如今它面臨著杜比影院強有力的正面競爭。不過因為入場較晚，在影院基數(shù)與品牌知名度等方面，杜比影院都尚在起步狀態(tài)。
2001年，中國第一家IMAX影院落戶上海，比中國第一家杜比影院出生早了整整15年。從《阿凡達》開始，中國影迷第一次被巨幕+3D的效果深深震撼，當時，全中國總共14塊IMAX銀幕為卡梅隆貢獻了1.58 億票房，占內(nèi)地票房總數(shù)的 11.4%。
相對于其他影廳系統(tǒng)，IMAX最大的不同，是建立了從前期攝制，后期制作到放映環(huán)境的一整套流程標準。IMAX也是一家好萊塢和國內(nèi)導演們影片的前期制作中唯一參與的公司，導演還會為IMAX設計和創(chuàng)造獨身定制的場景。
采用IMAX攝影機拍攝的場景，在IMAX銀幕上滿屏呈現(xiàn)時，觀眾可以看到比普通銀幕多約26%的畫面。銀幕上下幾乎不再有黑邊，全畫幅的觀影感受自然就更加震撼，沉浸感也就更強。
IMAX也經(jīng)歷了膠片IMAX、數(shù)字IMAX和激光IMAX時代。IMAX膠片放映時代是1.43：1滿屏放映（70mm膠片），制作完成的IMAX膠片拷貝放映分辨率，理論上能達到8K，看過的人一眼萬年，是難以忘懷的巨幕高分辨率的快感，但與之匹配的也是恐怖的高額成本。
2008年開始，膠片IMAX被數(shù)字IMAX放映系統(tǒng)取代，免除了70mm的笨重底片，放映機和放映室的體積大大減少，但是放映質(zhì)量是有所下降的，比如分辨率直降至2K左右，銀幕也有所縮小。
后來，IMAX聯(lián)合巴可、柯達開發(fā)了激光IMAX放映技術，挽回了膠片放映時代的尊嚴。兩臺高亮度的4K激光放映機，12.1聲道的音頻系統(tǒng)，畫面能夠接近膠片IMAX放映的銀幕大小和質(zhì)量，甚至更好。
不過，目前市場上絕大多數(shù)IMAX放映系統(tǒng)都是數(shù)字IMAX。但即使是數(shù)字IMAX，其觀影體驗也要遠遠強于普通銀幕，這是麥學家的底氣。
而在激光IMAX放映系統(tǒng)開始出現(xiàn)的2016年，杜比影院也同時在中國落戶，來勢洶洶。
除了上文提到的杜比全景聲，杜比影院的另一大特色就是杜比視界。杜比視界是一種HDR技術，它提供了最暗0.007尼特，最亮高達4000尼特的對比度，其支持的廣色域空間遠超DCI P3標準色域范圍，可以呈現(xiàn)更多以往從未在銀幕上出現(xiàn)過的鮮明色彩，能讓亮部更細微，暗部更深邃，更接近人眼所見的真實世界。
激光IMAX的對比度是8000比1，杜比視界則可以達到驚人的100萬比1。
在卡梅隆看來，杜比視界特制版的《泰坦尼克號》“超越了70mm，也超越了3D”。你能看清發(fā)絲冰封的細節(jié)，凱特·溫斯萊特發(fā)紫顫抖的雙唇，流淌的眼淚，以及最后萊昂納多沉入海底，被冰冷吞噬的畫面。
所以，杜比視界加上杜比全景聲兩大核心技術，加上一切圍繞觀影臨場感、舒適感而設計的影廳，杜比影院在視聽感受的許多方面甚至已經(jīng)成為壓IMAX一頭的強勁對手，當然，票價也是貴得不相上下。
無論從參數(shù)還是制作上，杜比影院與IMAX都屬于兩種截然不同的體系。
IMAX擁有一套獨有的攝影設備以拍攝符合IMAX要求的電影畫面，對于非IMAX設備拍攝的電影，它提供DMR轉制技術。而杜比影院對電影的拍攝設備并沒有要求，導演可以隨自己喜好使用數(shù)字或膠片的攝像機。但杜比影院格式側重的是后期制作部分，它的特點是HDR與廣色域，需要在后期制作中進行加工。
聲音方面，IMAX所使用的也是與杜比影院完全不同的音響系統(tǒng)，沒有哪一個IMAX影廳會用杜比全景聲方案。硬件無法兼容，內(nèi)容格式也不同，這意味著兩套行業(yè)標準。畢竟，高端玩家都希望把標準牢牢掌握在自己手里。
不過歸根結底，在這場數(shù)字影廳的激戰(zhàn)過程中，一切進化都源于人們對藝術的極致追求。
當導演發(fā)現(xiàn)一直以來所采用的電影標準已經(jīng)無法滿足他們的時候，他們就會尋求更好的技術，當人們發(fā)現(xiàn)電影的視聽體驗永無止境時，他們就會轉向更高的規(guī)格。于是有了IMAX標準，又有了杜比影院的標準，未來或許還會有更高的標準。
實際上，關于高規(guī)格影院的神仙打架，由華夏電影和美國科視及環(huán)球數(shù)碼共同研發(fā)的中國品牌——CINITY影院也應當有姓名。
CINITY融合了4K、3D、高幀率、高動態(tài)范圍、廣色域、沉浸式聲音電影電影放映領域新技術，2D、3D的放映亮度分別達到36fL和20-28fL，是目前電影放映領域的最高技術規(guī)格。而CINITY不得不提的獨門絕技——120幀，在高端放映市場中傲視群雄。
《雙子殺手》公映時，CINITY廳是當時國內(nèi)唯一能夠以4K、3D、120幀規(guī)格放映本片的影廳。
今年6月，中國電影以自有資金收購CINITY相關公司股權，華夏北京和華夏寰宇成為中國電影的控股子公司。中影將CINITY收入囊中，或許預示著中國巨幕和IMAX的競爭更進一步，對標再下一城。
中影方面也表示，研發(fā)下一代高技術格式電影系統(tǒng)，形成解決方案和技術標準，為電影產(chǎn)業(yè)升級提供支撐，是未來中影的重要目標之一。
或許中國本土品牌逆襲高端放映市場并非不可能，IMAX和杜比影院也不見得就是終局之戰(zhàn)。然而目前的中國巨幕還無法摘下低配的帽子，全國運營的CINITY影廳在數(shù)量級和影響力上也急需追趕。
但其競爭也意味著進化。目前，國內(nèi)的大銀幕市場整體仍在持續(xù)增長。
國家電影局統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至2021年9月底，中國電影市場共有影院14235家、銀幕80743塊，銀幕數(shù)正式突破8萬塊大關。而根據(jù)拓普智庫最新數(shù)據(jù)，中國高端銀幕（包含中國巨幕、杜比、IMAX、CINITY、4D等）的增長數(shù)量為271塊，在今年新增銀幕數(shù)量中占比為5%。
當人們會為了欣賞“戰(zhàn)爭史詩”或者“太空歌劇”的憧憬陸續(xù)走回影院，電影院所構建的“巨幕”空間，仍舊是所有電影人和大多數(shù)影迷堅守的“圣地”，至少在你我的見證下絕不可能消亡，或者倒退。
巨幕之戰(zhàn)，仍長路漫漫。
參考資料：
1. 《2021年中國電影市場特殊廳發(fā)展研究報告》，拓普研究院，2021年
2. 數(shù)字影廳放映標準技術演進與技術協(xié)調(diào)，《現(xiàn)代電影技術》2019年第5期
3.巨幕、激光、杜比、IMAX、RealD 看電影到底該選什么廳？HomeBoy Cine Studio，2018年
4.影廳小科普③：光源，亮度，雙機，古樓紀事，2020年
5.杜比影院對飆IMAX，誰才是極致視聽體驗的未來？太平洋電腦網(wǎng)，2017年
6.中影收購CINITY股權，對標IMAX再下一城，毒眸，2021年
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