香港有種奇觀。
富人，住在房價(jià)過億的山頂豪宅。
每到夜幕降臨，山上總是燈火通明、歡聲笑語。
窮人，只能在山下密密麻麻的公屋里“坐井觀天”。
一家三口擠在三四十平的天地里，盤算著接下來的生活費(fèi)。
更殘酷的是。
并非所有人都能申請到公屋。
部分不符合條件的底層人士，無奈住進(jìn)罐頭大小的“籠屋”，或者在橋底搭建簡易“木板房”落腳。
貧富懸殊、階級分化，是香港的一體兩面。
過往，在報(bào)紙新聞中，我們還能窺探到籠民的蝸居人生。
現(xiàn)在，于影視作品里，大部分都只呈現(xiàn)香港紙醉金迷的一面，鮮少能看到底層現(xiàn)狀。
不過，這個(gè)情況，被新銳導(dǎo)演李駿碩打破。
在香港導(dǎo)演一窩蜂北上拍主旋律的年代，他堅(jiān)守本土，把香港露宿者的遭遇搬上了銀幕。
他用大膽、諷刺的鏡頭，為底層邊緣群體的悲慘人生發(fā)出控訴。
扒叔看完，當(dāng)下就把它列為年度港片NO.1——
關(guān)切底層的文藝片
千萬不要小瞧這片。
雖然導(dǎo)演是新人，卻能在香港影壇一呼百應(yīng)。
不信你看。
寫完劇本，就有吳鎮(zhèn)宇、李麗珍、謝君豪、葉童前來參演，班底全是拿過/入圍金像獎(jiǎng)的實(shí)力派。
上映后，獎(jiǎng)運(yùn)更是開掛。
斬獲FIRST青年電影展的評委會(huì)特別獎(jiǎng)。
入圍金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳男主角在內(nèi)的12項(xiàng)提名。
那么，它講了個(gè)什么故事呢？
這還要從吳鎮(zhèn)宇飾演的輝哥說起。
影片開場第一幕，就是交代他出獄的場景。
輝哥熟練地按手印、領(lǐng)取私人物品，這些跡象表明他是入獄N次的老鳥了。
臨走前，警官警告他：“別再回到這里！”
輝哥撇了撇嘴，不屑地說了句：
“里面外面，都一個(gè)死樣，外面是更大的監(jiān)獄罷了?！?/p>
輝哥因毒品入獄。
但他出來后的第一件事卻是復(fù)吸，還美曰其名為“開餐”。
請他“開餐”的人，昵稱老爺。
真實(shí)身份，是越南偷渡者。
二人在街頭吸完毒，順勢就在街頭“席地而睡”。
這里是露宿者落腳的地方。
看到這里，你應(yīng)該能猜到。
這片的主角，就是一群在濁水里掙扎的底層人，包括不限于吸毒仔、偷渡客、野生妓女。
他們是不被主流社會(huì)認(rèn)可的邊緣群體。
沒有正經(jīng)工作，居無定所，只能在大街上流浪，成為露宿者。
因?yàn)殚L期被毒品和貧窮腐蝕，他們幾乎看不到希望，能夠活著就很好。
在旁人看來，他們的日子，可以用茍且來形容。
但實(shí)際上，他們連做到茍且都很難。
怎么說呢？
一天夜里，這群邊緣人士遭到相關(guān)部門驅(qū)趕。
對方二話不說，就把他們的私人物品收走，當(dāng)做廢品扔掉。
只留下一句：“我們要清除這里所有的垃圾?！?/p>
垃圾？誰是垃圾？
在他們眼里，這幫邊緣人士與殘羹剩飯、果皮菜葉沒有區(qū)別，都是隨時(shí)可被丟棄的“垃圾”。
此時(shí)此刻，輝哥怒了。
因?yàn)?，他跟兒子的合影，被收走了?/p>
那是支撐他熬過饑餓與貧窮的能量源。
現(xiàn)在，他連一絲人間念想，都沒了。
“垃圾事件”后，社工梁姑娘決定伸出援手。
她告訴這群邊緣人士，被強(qiáng)行清掃后，可以通過匿名投訴拿回私人物品。
這幫人聽完，卻開始糾結(jié)。
他們幾乎都犯過事，真要投訴起來，誰信??？
思索半天后，還是決定投訴、打官司。
因?yàn)樗麄兒ε?，這次只是丟掉私人物品，說是清理垃圾。
下一次，沒準(zhǔn)直接把露宿者們當(dāng)垃圾給清掃了。
決定維權(quán)后。
這幫人為了獲得更多關(guān)注，開始舉著木牌，喊著口號，上街游行。
與此同時(shí)。
居無定所的他們，也從街頭搬到橋底，用木板搭棚屋來落腳，繼續(xù)艱難生活。
露宿者的愚笨與絕望
看到這里，或許有人要說，這些人不就是一幫有前科的廢柴嗎？
有啥好講的？
值得同情嗎？
扒叔可以很肯定地說，導(dǎo)演并沒有美化他們，反而拍出了他們的蠢與笨。
比如，廢柴大姐看到同伴毒癮發(fā)作，竟主動(dòng)塞錢，讓他去吸毒。
面對質(zhì)疑，她給出的理由是相識(shí)一場，都是緣分。
輝哥也提到。
犯過前科，尤其是吸過毒的人，都喜歡拖人下水。
所以，影片中才會(huì)多次出現(xiàn)，出獄后復(fù)吸的場景。
因?yàn)椋麄兌际侨壕觿?dòng)物。
不得不說，露宿者們的愚蠢行徑，能讓人氣到胸悶。
但這也恰恰證明，導(dǎo)演沒有過度可憐他們。
而且，片中情節(jié)并非憑空捏造，都是導(dǎo)演根據(jù)真實(shí)事件改編而來。
蠢與笨，只是解讀露宿者的第一層格局。
惡意與絕望，才是接近、了解他們世界后，最真切的感受。
還記得影片開頭，輝哥說的那句：“里面外面，都一個(gè)樣嗎？”
他沒有說錯(cuò)。
作為吸過毒的癮君子，輝哥并非不想變好。
他復(fù)吸后，認(rèn)識(shí)到了錯(cuò)誤，每天都去戒毒所吃藥，打算開啟無毒人生。
可外面的世界，對他并不友善。
具體來說。
從他走出戒毒所的大門開始，就要遭受滿滿的惡意。
毒販，嘲笑他戒毒是裝清高，骨子里跟他沒兩樣。
媒體，借著采訪的名義來拜訪，實(shí)際只利用他的悲慘過往，來博取收視率。
大學(xué)生們更搞笑。
建筑系大二學(xué)妹，帶著木板和膠水找到露宿者們，呼吁他們拼出“心中最理想的家?！?/p>
多諷刺啊，這幫人連家都不曾有過，又如何拼貼理想之家？
你看，有犯罪前科的人，想變回正常人，有多難？
打工沒人要，想住公屋又申請不到，只能露宿街頭。
可是現(xiàn)在連露宿街頭，都要被當(dāng)成垃圾被扔掉。
好不容易上因?yàn)榫S權(quán)游行上了電視，卻又引來一對只想蹭熱度的吸血鬼。
他不懂，這個(gè)世界怎么了，怎么連活著都如此難。
這就是《濁水漂流》的殘酷性。
它拍出了這些邊緣人士的真實(shí)面貌，也拍出了他們真實(shí)的生存困境。
什么困境？
他們連想變好的成本和機(jī)會(huì)，都非常渺茫。
大多數(shù)人都不想真正提供幫助，只把他們當(dāng)做用完即棄的垃圾。
所以，他們才會(huì)報(bào)團(tuán)取暖，過上了群居生活。
所以，他們才會(huì)有人復(fù)吸，放任自流、自甘墮落。
他們對未來能有什么希望？
不過是想要一個(gè)能茍延殘喘的生存空間。
可連這點(diǎn)空間，都在持續(xù)收縮。
到底是人心出了問題，還是社會(huì)其他方面出了問題？
這就是影片發(fā)出的控訴。
它真正探討的主題是，為何“里面外面，都一個(gè)樣”？
《濁水漂流》的怒火
那么，這幫人就該在濁水里漂流、自行了斷嗎？
導(dǎo)演在影片后半部分，做了巧妙的設(shè)計(jì)。
具體來說，他借輝哥這個(gè)角色，點(diǎn)燃了邊緣人士的怒火。
還記得，前文提到的那次與官方叫板的維權(quán)投訴嗎？
這件事，還有后續(xù)。
投訴幾日后，露宿者們等來了結(jié)果：
如果接受廳外和解，那么每人將獲得2000港幣的賠償金。
但對方明確表示，無論他們拿不拿賠償金，都拒絕道歉。
輝哥聽完，徹底怒了。
他不懂，自己犯錯(cuò)，可以承認(rèn)并付出代價(jià)，哪怕受盡旁人冷眼也無所謂。
為什么對方不能道歉？
他只想討回一個(gè)公道而已。
其他人覺得輝哥傻、裝清高。
只有他自己知道，“公道”隱藏的真正含義。
只有道歉，對方才能承認(rèn)自己做錯(cuò)了。
只有道歉，才能還露宿者們一個(gè)公道。
只有道歉，露宿者才能得到最基本的尊重。
否則，這種清掃行為，還會(huì)繼續(xù)出現(xiàn)。
這一次，是清掃私人物品。
下一次，會(huì)清掃什么？
這個(gè)問題，只是想想，就讓人不寒而栗。
無論答案是什么，作為事件終端的露宿者，依然會(huì)像過街老鼠一樣，任人凌辱，沒有尊嚴(yán)。
所以，在輝哥看來。
若不能討回公道，那露宿者的未來依然不會(huì)變好。
或者說，他早就料到對方不會(huì)道歉，但也要拼勁全力去爭一口氣。
因?yàn)樗溃?strong>生而為人，不能既丟了顏面，又被踐踏尊嚴(yán)。
就在他依然希望得到道歉時(shí)。
他在橋洞搭建的房子，再次遭到清掃。
他眼泛淚光地抽完最后一根煙，點(diǎn)燃了自己的棚屋。
輝哥用無聲怒火，向社會(huì)發(fā)出了最后的控訴。
這火光照亮了邊緣人士的絕望，也照亮了香港貧富差距的現(xiàn)實(shí)。
生前，輝哥被告知棚屋要拆的理由，是因?yàn)樯钏畧秾γ娴母邫n樓盤要開始售賣。
這個(gè)理由，在他看來，可笑至極。
因?yàn)樯钏畧妒侵母F人區(qū)，把這里都改造成昂貴公寓，那些申請不到公屋的窮人，還能去哪兒住呢？
輝哥說的這番話，不是沒有道理。
眾所周知，深水埗曾是香港貧民窟代表。
據(jù)香港官方發(fā)布的《2019年香港貧窮情況》統(tǒng)計(jì)，香港貧窮人口達(dá)149萬。其中深水埗占6.5萬人，貧窮率高達(dá)16.6%。
就居住條件來說，深水埗也算不上舒適。
據(jù)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，全港有近21萬人蝸居在10幾平方米的劏房里，而深水埗的劏房就占了全港的1/3。
住劏房是什么體驗(yàn)？
面積狹窄、轉(zhuǎn)身困難、隔音差、沒有隱私......
2016年上映的電影《一念無明》，講的就是發(fā)生深水埗劏房里，一對父子艱難生存的故事。
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《濁水漂流》將鏡頭聚焦深水埗的窮人，也表達(dá)了影片對香港的社會(huì)關(guān)切。
因?yàn)閷?dǎo)演李駿碩，本就是在深水埗長大。
2019年，他聽聞露宿者在深水埗天橋底搭建的棚屋被拆，進(jìn)而以記者身份前去采訪，掌握了大量一手資料。
而這部影片的創(chuàng)作內(nèi)容，就是導(dǎo)演根據(jù)露宿者們的口述改編，進(jìn)而勾勒出獨(dú)特的時(shí)代景象。
借此呼吁讓觀眾關(guān)注香港民生問題，并進(jìn)一步思考個(gè)體對社會(huì)的責(zé)任。
截圖來自香港亞洲電影節(jié)新聞稿
做完內(nèi)容向的解讀。
最后，扒叔還想從行業(yè)角度出發(fā)，再多說一點(diǎn)。
因?yàn)?，扒叔在這部電影里，看到了香港電影的堅(jiān)守。
它依然那么鋒利、現(xiàn)實(shí)、大膽、諷刺。
這在大量香港導(dǎo)演忙著拍主旋律的時(shí)代，顯得彌足珍貴。
其實(shí)從近幾年的爆款港片可以看出，無論是《踏血尋梅》《一念無明》還是《濁水漂流》，港片留守者已經(jīng)不再留戀商業(yè)神話，反而更傾向關(guān)注個(gè)體困境。
而這種困境，也映照了港片當(dāng)下的生存境遇——
盡皆過火，盡是癲狂后的后繼乏力。
還好，有李駿碩這樣逆流而上的新銳堅(jiān)守者，在守護(hù)香港電影。
還好，有資方依然愿意投資這種現(xiàn)實(shí)題材、引人反思的文藝片。
往小里說，《濁水漂流》在捍衛(wèi)港片的尊嚴(yán)和生命力。
往大里說，它打破了當(dāng)下華語片一味沉浸時(shí)代陣痛的模式，讓觀眾可以偶爾跳出來審視當(dāng)下。
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