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由我國著名科幻作家劉慈欣的代表作《三體》改編的同名電視劇，于11月3日發(fā)布了首支預(yù)告片，迅速引發(fā)了大眾關(guān)注。實(shí)際上這并不是《三體》第一次被改編，回顧這部科幻巨著的改編歷程，可以看出中國近年來科幻發(fā)展的趨勢。發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)是順應(yīng)時(shí)代的必然選擇，科幻是更能夠體現(xiàn)當(dāng)今時(shí)代的獨(dú)特題材，科幻與商業(yè)具有天然親和性，具有天然的產(chǎn)業(yè)化潛能。
作者| 范圓圓、斯琴（文化產(chǎn)業(yè)評論作者團(tuán)；三川匯文旅體研究院研究員）
編輯| 鄧達(dá)佳
來源| 文化產(chǎn)業(yè)評論
正文共計(jì)4580字 | 預(yù)計(jì)閱讀時(shí)間14分鐘
《三體》終于要來了！
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在11月3日的2022騰訊在線視頻V視界大會上，由楊磊導(dǎo)演，改編自著名科幻作家劉慈欣同名作品的《三體》電視劇發(fā)布了全球首支預(yù)告片。
△《三體》預(yù)告片海報(bào)
預(yù)告片中，主角物理學(xué)家汪淼、警官史強(qiáng)等主要人物紛紛露面，同時(shí)也出現(xiàn)了原著中“幽靈倒計(jì)時(shí)”“古箏行動(dòng)”“紅岸計(jì)劃”等關(guān)鍵內(nèi)容。據(jù)目前公開的信息可知，電視劇版《三體》共24集，主要講述納米材料學(xué)家汪淼與刑警史強(qiáng)如何揭開地外文明“三體”的神秘面紗，其中汪淼由演員張魯一飾演，史強(qiáng)由演員于和偉飾演，其他主演包括陳瑾、王子文、林永健和李小冉。
預(yù)告片一出，就引發(fā)了科幻迷們的廣泛關(guān)注，大家就預(yù)告片進(jìn)行的討論一時(shí)間不絕于耳，使得還未開播的《三體》立時(shí)登頂豆瓣實(shí)時(shí)熱搜榜。
其實(shí)，這不是科幻作品《三體》的改編首秀，除了騰訊版電視劇《三體》之外，還有Netflix預(yù)期在2021年11月開拍的同名電視劇、廣播劇《三體》、動(dòng)畫《我的三體》系列等等，以及由張番番、田曉鵬兩位導(dǎo)演分別拍攝的兩部《三體》真人版電影（皆未面世）。
人們好奇，《三體》究竟有什么魔力，能讓科幻產(chǎn)業(yè)市場如此青眼有加？
《三體》改編，映照的是中國科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展《三體》是科幻作家劉慈欣創(chuàng)作的系列長篇小說，最初于2006年5月在《科幻世界》雜志上連載，后在2008年1月出版了第一部的單行本，第二部《三體2：黑暗森林》，第三部《三體3:死神永生》分別在2008年5月和2010年11月出版。
△《三體》第一部書影
小說主要講述了人類地球文明是如何與三體文明接觸的，以及在與三體文明接觸后，在不同紀(jì)元與之進(jìn)行的博弈及興衰狀況。因?yàn)槠溆钪嬗^的龐大與新穎，以及令人稱道的文學(xué)創(chuàng)意、具有相當(dāng)深度對人性、生存等問題的哲學(xué)思考等特色，《三體》在科幻屆頗受好評，早在2007年，第一部《三體》就獲得了中國科幻文學(xué)屆重要的獎(jiǎng)項(xiàng)——銀河獎(jiǎng)。
但是真正讓《三體》廣為人知的，還是2015年《三體》獲得國際科幻文學(xué)大獎(jiǎng)——雨果獎(jiǎng)。
△劉慈欣獲“雨果獎(jiǎng)”
這打破了這一獎(jiǎng)項(xiàng)從未有中國人，甚至是亞洲人獲獎(jiǎng)的記錄，不僅讓更多人知道了劉慈欣這個(gè)作家，也讓更多人了解了科幻文學(xué)這一原本小眾的領(lǐng)域。有學(xué)者認(rèn)為，《三體》小說的成功是中國科幻史上的一座豐碑。在《三體》全集逐漸面世的過程中，對小說的改編從未停歇，涌現(xiàn)了同人作品、舞臺劇、廣播劇等多種形式的改編作品。
2014年游族影業(yè)公布了《三體》的電影項(xiàng)目，開啟了《三體》小說的影視化之路，但拍攝完畢之后，卻一直沒有公布上映時(shí)間，直至今日，該電影也沒能出現(xiàn)在觀眾眼前。
2015年，作為《三體》小說的忠實(shí)粉絲，青年導(dǎo)演王壬根據(jù)《三體2:黑暗森林》中的情節(jié)，改編制作出科幻短片《水滴》，該短片受到了觀眾與劉慈欣本人的一致好評，并獲得了2016全球華語科幻電影星云獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)。
△科幻短片：《水滴》
同年還有神游八方制作的方塊人動(dòng)畫《我的三體》系列，該系列動(dòng)畫豆瓣評分均達(dá)到了9分以上，接近滿分。
△《我的三體》動(dòng)畫
2016與2019年，由《三體》系列第一部與第二部小說改編的舞臺劇依次問世，但觀眾對《三體》改編的舞臺劇褒貶不一。2019年，喜馬拉雅推出了由《三體》小說改編的廣播劇，播放量突破了六百萬。2021年，B站，三體宇宙和藝畫開天聯(lián)合出品的動(dòng)畫《三體》登陸B(tài)站，表現(xiàn)不俗。以上只是《三體》小說部分具有代表性的改編形式。
由表格可以看出，《三體》小說最初的載體是傳統(tǒng)紙媒，所面向的也是科幻文學(xué)愛好者這一相對小眾的群體，但隨著時(shí)間的發(fā)展，《三體》儼然成為了一個(gè)IP，在動(dòng)畫、廣播劇、電影等方面大展身手，除了《三體》自身無限的潛力，中國科幻產(chǎn)業(yè)在近些年的發(fā)展，也是《三體》能夠進(jìn)行多樣化改編的重要原因。
據(jù)《2021中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》的數(shù)據(jù)顯示，2021上半年我國科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已超過360億元，總產(chǎn)值有望超過去年，科幻閱讀產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值14億元，同比增長12%，今年上半年的科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值接近300億元，同比增長25%。今年雖受新冠疫情的影響，但科幻產(chǎn)業(yè)表現(xiàn)仍然不俗。近年來，中國在政策扶持、人才培養(yǎng)、完善產(chǎn)業(yè)模式等方面，都給予了科幻產(chǎn)業(yè)相當(dāng)大的支持，讓中國科幻產(chǎn)業(yè)得以可持續(xù)發(fā)展。
在政策扶持上，2021年國務(wù)院印發(fā)了《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要（2021-2035年）》，提出將“科幻發(fā)展”納入“十四五”階段的重點(diǎn)實(shí)施的5項(xiàng)重點(diǎn)工程“科普信息化提升工程”之中，計(jì)劃開展搭建高水平科幻創(chuàng)作交流平臺和產(chǎn)品開發(fā)共享平臺、建立科幻電影科學(xué)顧問庫等一系列措施，以保障科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
在人才培養(yǎng)上，近年來中國涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作人才，如陳楸帆、飛氘等等，陳楸帆的作品曾多次獲中國科幻小說銀河獎(jiǎng)、全球華語科幻星云獎(jiǎng)最佳長篇小說金獎(jiǎng)等國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，飛氘的短篇科幻小說《一個(gè)末世的故事》被翻譯成意大利文，收錄在世界科幻奇幻年選集《ALIA》之中。這些優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，能夠保障科幻產(chǎn)業(yè)擁有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。同時(shí)，國內(nèi)各大高校近些年來也相應(yīng)的設(shè)置了相關(guān)的研究機(jī)構(gòu)，以完善科幻人才培養(yǎng)體系的建設(shè)。
在產(chǎn)業(yè)模式的完善方面，近些年來科幻行業(yè)與科技、文學(xué)、影視、游戲各個(gè)方面交叉，相關(guān)衍生品品類不斷豐富，逐步形成了較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈。如今不僅有線下科幻空間——賽凡科幻空間的誕生，各類科幻作品衍生的文創(chuàng)產(chǎn)品也售賣得如火如荼。
△塞凡科幻空間一角
《三體》小說改編的多樣化，讓市場看見了中國科幻發(fā)展的潛力。那么，科幻這一原本小眾的門類，為何能夠受到這么多人的歡迎呢？
發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)是必然趨勢
《三體》從小說到改編作品的發(fā)展，從側(cè)面體現(xiàn)出近年來我國科幻發(fā)展越來越好了，科幻從曾經(jīng)流行在一小圈青年的中的幻想類讀物，發(fā)展成為今天日益成熟完善的產(chǎn)業(yè)。除了大眾的需求、國家的支持以外，最重要的是發(fā)展科幻順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展、科幻由于其與時(shí)代的親和力更具有發(fā)展成產(chǎn)業(yè)的潛力。
文學(xué)藝術(shù)作品都承載著人們對社會與時(shí)代的反思與期待、體現(xiàn)著不同時(shí)代人們特有的自我認(rèn)同方式?？苹米髌烦休d的正是人們對科學(xué)技術(shù)發(fā)展的反思與期待，有學(xué)者稱“科幻文學(xué)是科技時(shí)代的文學(xué)?！?/p>
科幻小說在誕生之初就帶著對于科技的反思與期待。1818年瑪麗·雪萊的《科學(xué)怪人》講述了一個(gè)“人造人”的故事，引發(fā)人們對科技帶來的倫理問題的思考。故事中，天才科學(xué)家弗蘭肯斯坦使用不同尸體的不同部分創(chuàng)造出一個(gè)“人”。到了21世紀(jì)的今天，“人工智能”早就成為各行各業(yè)的熱門議題，關(guān)于未來更加先進(jìn)的“人工智能”的各種想象早就深入人心，而《科學(xué)怪人》中提出的“人造人”倫理問題依然沒有解決?；蛘哒f，正是這樣涉及科技發(fā)展想象與人類生活世界倫理的科作品們開始更深刻地思考，究竟什么是“人”？
除了對于科技本身帶來的倫理問題的反思，科幻作品也能借助對未來的想象，反思當(dāng)下社會問題。在劉慈欣的《贍養(yǎng)人類》中，他想象出一個(gè)比人類文明更先進(jìn)的“哥哥文明”。哥哥文明經(jīng)歷過人類文明的每一個(gè)階段，而當(dāng)哥哥文明發(fā)展到最后，整個(gè)星球的所有財(cái)富集中在了一個(gè)人手上，這個(gè)人被稱為“終產(chǎn)者”。在這個(gè)世界，法律被高科技人工智能嚴(yán)格執(zhí)行，其中最重要的一條就是“私有財(cái)產(chǎn)不容侵犯”，可是在這個(gè)世界，所有生活資料都是私有的，包括新鮮空氣。人們的房屋帶有循環(huán)系統(tǒng)，能夠?qū)⒆陨碣Y源重新循環(huán)。除了終產(chǎn)者，所有人只能呼吸自己房屋內(nèi)被不斷循環(huán)的空氣，如需出門則需要自帶氧氣。
△有一天，所有人的循環(huán)系統(tǒng)都崩潰了，人們只好侵犯法律，走出屋子，呼吸屬于終產(chǎn)者的空氣。終產(chǎn)者接待了他們，給他們贊助了飛行設(shè)備，依法將他們趕出星球。
故事中，作者其實(shí)是借想象世界對當(dāng)下社會生活議題進(jìn)行批判。對未來世界的想象讓當(dāng)下社會問題表現(xiàn)得更極端，這一處理方式讓批判更有張力，而對未來世界相應(yīng)的科技水平設(shè)定與描寫才能在故事中合理化極端境況。
除了批判與反思，科幻作品也體現(xiàn)著人們對科技與未來的期待。科幻作品讓人振奮的就是人們對于遠(yuǎn)近未來的想象，科技的力量體現(xiàn)的是人的力量，因此人們天然地在對于未來科技的想象中感到振奮，并且期望未來可能出現(xiàn)更先進(jìn)的科技，能夠解決當(dāng)下的生活問題。比如在晚清的科幻小說《電世界》中，作者就對電氣寄以解決當(dāng)下生活問題的期待。
△《電世界》插圖，用電氣養(yǎng)出比人還大的豬
晚清科幻小說由于時(shí)代背景，對電氣的遐想在今天人們眼中或許是有些可笑的，這是因?yàn)樵?jīng)被當(dāng)作“神力”的科技電氣在當(dāng)今社會已經(jīng)幾乎被普及到家家戶戶，電氣在人們心中失去了神秘感。而這正能說明隨著科技越來越快速的發(fā)展，人們的日常生活已經(jīng)逐漸“科幻化”。曾經(jīng)在科幻作品中出現(xiàn)的場景開始逐漸出現(xiàn)在我們的生活中，無論是元宇宙的火爆還是虛擬偶像熱，都說明了這個(gè)傾向。
回顧曾經(jīng)的科幻作品，我們會發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的幻想已成為現(xiàn)實(shí)。儒勒·凡爾納曾在《海底兩萬里》中想象出鸚鵡螺號，而我們的現(xiàn)實(shí)生活中如今有了潛水艇；《從地球到月球》對于登月的想象，也仿佛是阿波羅登月的預(yù)演……誠如儒勒·凡爾納所說：“一個(gè)人能夠想象出來的東西，另一個(gè)人都能把它變成現(xiàn)實(shí)?！?/p>
????????????????????如果說這些曾經(jīng)的科幻遐想對于當(dāng)今生活已經(jīng)不夠“科幻”，那么稍近一些的科技事件也能讓我們感受到現(xiàn)實(shí)生活的“科幻感”。比如2018年中國南方科技大學(xué)的團(tuán)隊(duì)通過基因編輯技術(shù)對一對嬰兒胚胎細(xì)胞的CCR5基因進(jìn)行改造，這種事情曾經(jīng)只屬于科幻作品中的遐想，如今已在現(xiàn)實(shí)中看到可能。此外，更有“硬核”科幻作者，將自己的創(chuàng)作變成現(xiàn)實(shí)。張文武就通過自己的作品《未來星球2049》，構(gòu)想出了“近光速粒子發(fā)動(dòng)機(jī)”，反哺出了3項(xiàng)授權(quán)專利。
科幻由于其題材的特殊性，讓它對于影視化有天然的親和力，尤其隨著視覺技術(shù)的提高，這一點(diǎn)越來越明顯。對于視覺作品來說，技術(shù)本身就是能夠帶來美感的一方面?？苹眠@一題材，既能作為小說生產(chǎn)，讓人們享受想象力帶來的快感，又能在視覺作品中呈現(xiàn)出讓人驚喜的“視覺盛宴”。隨著視覺技術(shù)的發(fā)展，視覺制作技術(shù)所能呈現(xiàn)的特殊、盛大效果也成為人們欣賞視覺作品的一個(gè)重要因素。
從1988年的《霹靂貝貝》、2008年的《長江7號》、2019年的《瘋狂的外星人》三部電影中的外星人形象，就可以看出我們經(jīng)歷過的視覺技術(shù)變革，以及給人們帶來持續(xù)的新鮮感?？苹米髌吩谟耙晞≈薪o人們帶來雙重的技術(shù)快感——第一重是作品中想象科技水平帶來的技術(shù)快感，第二重則是銀幕上實(shí)際生活所能呈現(xiàn)的技術(shù)水平帶來的技術(shù)快感。
另一方面，想象力內(nèi)容所要求的技術(shù)、人員投入反過來推動(dòng)了電影工業(yè)流程建設(shè)，滿足文化消費(fèi)與經(jīng)濟(jì)消費(fèi)的功能。此外，科幻不僅與影視親和，更是能夠在科技、文學(xué)、影視、游戲各個(gè)方面交叉，并能夠生產(chǎn)各種形式的衍生品。這些都無不說明科幻在產(chǎn)業(yè)發(fā)展上的潛能。
結(jié)語
在科技發(fā)展越來越迅速的今天，我們越來越需要科幻作品。中國科幻發(fā)展受西方影響，但是中國科幻發(fā)展與西方擁有不同的路徑與土壤，在這幾年也越來越體現(xiàn)出自身的獨(dú)特性。發(fā)展科幻是必然趨勢，而這其中更重要的就是發(fā)展具有我們特色的中國科幻。比如，縱觀我國科幻發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)自晚清以來，我國早期的科幻作品都對社會管理、國際政治進(jìn)行暢想，通過文藝作品對民族自強(qiáng)展開探索，這一點(diǎn)在《三體》中仍能看見影子。
希望《三體》的改編者們不負(fù)觀眾的期望，讓改編作品也能擁有原作的精彩。
參考文獻(xiàn)：
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3. 陳旭光,薛精華.論中國科幻電影的想象力與“想象力消費(fèi)”[J].電影藝術(shù),2021(05):54-60.
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