《烏海》結(jié)尾定格在最終楊華要選擇“進(jìn)”（走向極端結(jié)局）或“退”（重歸理智）的瞬間，戛然而止，開放式結(jié)尾給觀眾留下了充足的想象空間，似乎也在拋出發(fā)問(wèn)，拋出選擇權(quán)。它也在引導(dǎo)最直觀的反思：一個(gè)原本善良的普通人，與你我他類似的生活，怎么會(huì)如此快地陷入險(xiǎn)地，這些問(wèn)題是否真的無(wú)解？
作者：薄霧
編輯：藍(lán)二
版式：王威
“一對(duì)年輕的夫婦，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問(wèn)題陷入了債務(wù)危機(jī)，后來(lái)，兩個(gè)原本相愛的人差點(diǎn)走向絕路?！?/p>
導(dǎo)演周子陽(yáng)偶然間聽到了這個(gè)故事，震驚之余，他開始思考：究竟是怎樣的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，導(dǎo)致我們的生活一步步走入難逃的旋渦？欲望又如何誤導(dǎo)著理想與人生？電影《烏?！返膭”緞?chuàng)作靈感便來(lái)源于此。
“人心即欲望，欲望即烏海”，這是《烏?！返哪割}。電影講述了普通人楊華與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适拢憾潭痰娜鞎r(shí)間里，人生境遇急轉(zhuǎn)直下，昔日的夢(mèng)想逐漸演變成不得滿足的欲望，小人物的無(wú)力感鮮活地呈現(xiàn)在鏡頭前。
《烏海》定位于作者電影，影片中凸顯導(dǎo)演特有的美學(xué)主張，比如以瑜伽及沙漠湖泊的空境襯托，為激烈的沖突性場(chǎng)景增加戲劇張力，令觀眾血脈賁張，在文藝中透著股扎心的真實(shí)感，也加劇了電影主題的復(fù)雜性。
既現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的荒涼
電影在開篇即呈現(xiàn)了沙漠里的人工湖布景，制片人錢藝妮告訴黑白文娛，“那就是內(nèi)蒙的烏海湖，湖泊面積差不多是西湖的20倍，整個(gè)湖泊蔓延在沙漠里，導(dǎo)演認(rèn)為這個(gè)場(chǎng)景放在電影中會(huì)很有質(zhì)感”。
塵土飛揚(yáng)的沙漠地帶充斥著粗糲、生猛、超現(xiàn)實(shí)的荒涼氣息，隨后，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，鏡頭切換到男主角楊華（黃軒飾演）在家中被債主催債，又直接將觀眾拽回了現(xiàn)實(shí)世界。
楊華的家在裝飾上偏冷色調(diào)，屋內(nèi)布景傾向于小女孩獨(dú)有的情致，楊華待在房間里則顯得格格不入，更像是他直接住進(jìn)了媳婦的家——事實(shí)上，這間房也是楊華妻子苗唯的父母所購(gòu)買。反觀楊華自己父母居住的房子，陳舊的屋內(nèi)陳設(shè)訴說(shuō)著他父母半生經(jīng)歷的滄桑。由此楊華夫妻二人原生家庭的差距猶如晝與夜的對(duì)比，無(wú)可彌合。
這也是楊華悲劇的源頭之一，從岳父母多次對(duì)他橫加指責(zé)就能看出，長(zhǎng)久以來(lái)，楊華始終處于家庭地位的底端，而他與妻子爭(zhēng)吵的過(guò)程中，又展現(xiàn)出了極強(qiáng)的自主意識(shí)，因此，為了一展自己的抱負(fù)，楊華自然而然地鋌而走險(xiǎn)。
楊華和高中同學(xué)羅宇合伙創(chuàng)業(yè)時(shí)，選擇了恐龍公園的項(xiàng)目。而當(dāng)恐龍屹立在沙漠中，盡顯荒誕意味，也象征著楊華不切實(shí)際的幻想，反倒是羅宇的沙漠月亮項(xiàng)目取得了成功，帳篷內(nèi)燈火通明，一桌人喝酒賞月，別有一番異域風(fēng)情，帳篷外，楊華遍體鱗傷，踽踽獨(dú)行，蒼茫天地中形成最反差的命運(yùn)對(duì)照。瀕臨崩潰邊緣的楊華最終選擇舉起憤怒的火把，將“沙漠月亮項(xiàng)目”付之一炬，所有美景瞬間化為泡影。
當(dāng)楊華回想曾經(jīng)向妻子苗唯（楊子姍飾演）求婚的場(chǎng)景時(shí)，他坐纜車到山上表白，整座山都被燈串點(diǎn)亮，特有的地形地貌為楊華的表白平添了一層浪漫氛圍，而楊華選擇開車撞向苗唯后，此時(shí)的懸崖峭壁的凄涼景象則是悲涼壓抑。在錢藝妮看來(lái)，“導(dǎo)演周子陽(yáng)的電影美學(xué)在《烏?！分懈映墒臁薄?/p>
周子陽(yáng)在一些分享中也提到了選擇冬季拍攝和選址原因，他認(rèn)為，故事和人物都有一種凜冽的氣質(zhì)，生猛中夾雜著力量，這種力量感只有在冬季能感受到。而烏海的地理視覺、地形地貌都很豐富，沙漠與湖泊相接，宛若一座孤島，隔絕現(xiàn)實(shí)，又有荒誕的感覺，很符合電影的故事和人物性格。
環(huán)境裹挾下的人性異化
三天時(shí)間，主人公楊華就被逼到無(wú)路可退的地步，但這一切源于長(zhǎng)久的家庭矛盾堆積，以及接踵而至的變故。楊華信任自己的好兄弟羅宇，賭上全部身家和他一起創(chuàng)業(yè)，結(jié)果賠得血本無(wú)歸，成天被債主堵在門口催債。
家庭方面，岳父岳母本就對(duì)楊華存有強(qiáng)烈的偏見，他創(chuàng)業(yè)成功還好，一旦失敗，便是無(wú)休止的惡語(yǔ)相向，種種瑣碎激化下，他與妻子苗唯之間的矛盾也在升級(jí)。此時(shí)，唯有父母能讓他感到心安，但回到家后，楊華不敢向父母講述自己的處境，明明缺錢，卻被催著交保險(xiǎn)，還要負(fù)擔(dān)外甥的學(xué)費(fèi)，所有的壓力仿佛只能由楊華獨(dú)自來(lái)扛。
在錢藝妮看來(lái)，楊華的本性善良，導(dǎo)演想表達(dá)的是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)了欲望的膨脹，同時(shí)給人與人之間的關(guān)系帶來(lái)很多影響，親密關(guān)系交流不暢導(dǎo)致了誤會(huì)加深，所以楊華這個(gè)人物一步步湮沒(méi)在無(wú)邊無(wú)際的“烏金之海”中。
而其他的小人物也有著令人心疼的故事，比如裸貸女孩魏薇，她因?yàn)樘摌s心作祟，貸款5000元購(gòu)買了一部手機(jī)，卻陷入了利滾利的深淵，為了不讓裸照外流，不得不出賣自尊。當(dāng)受盡屈辱卻也沒(méi)能阻擋照片被傳到網(wǎng)絡(luò)中時(shí)，魏薇選擇結(jié)束自己的生命。
導(dǎo)演周子陽(yáng)將真實(shí)的裸貸現(xiàn)象穿插到虛構(gòu)的故事里，他認(rèn)為這種案例有普遍代表性，事件屢見不鮮；而在制片人錢藝妮看來(lái)，楊華同時(shí)也能從魏薇身上看見自己的影子，對(duì)于她的一些經(jīng)歷能感同身受。因此當(dāng)魏薇突然出現(xiàn)在他面前割腕自殺時(shí)，楊華內(nèi)心受到了極大的觸動(dòng)，他感受到的是相同的個(gè)體與命運(yùn)抗?fàn)幍臒o(wú)力感，這種無(wú)力感貫穿了他三天內(nèi)經(jīng)歷的所有坎坷，他向羅宇要錢無(wú)果，無(wú)法阻擋債主催債，岳父也不會(huì)再去幫他，和妻子吵架后不敢回家，只能爬進(jìn)恐龍的嘴里過(guò)夜——這一幕場(chǎng)景也暗示著楊華的良知已經(jīng)完全被吞噬。
剪輯師劉新竹說(shuō)：“當(dāng)楊華被逼得很緊時(shí)，他嚎叫了一聲，隨后我們就剪輯切到了恐龍，那個(gè)恐龍正在做著一個(gè)這張大嘴的姿勢(shì)，其實(shí)這是一個(gè)剪輯的心理空間，延展角色情緒?！?/p>
《烏?！方Y(jié)尾定格在最終楊華要選擇“進(jìn)”（走向極端結(jié)局）或“退”（重歸理智）的瞬間，戛然而止，開放式結(jié)尾給觀眾留下了充足的想象空間，似乎也在拋出發(fā)問(wèn)，拋出選擇權(quán)。我們不禁反思：一個(gè)原本善良的普通人，與你我他類似的生活，怎么會(huì)如此快地陷入險(xiǎn)地，這些問(wèn)題是否真的無(wú)解？
在周子陽(yáng)看來(lái)，在高速發(fā)展、物欲橫流的社會(huì)裹挾之下，人們的精神反而十分匱乏，并形成了單一價(jià)值觀，普通人困在其中，漸漸迷失自己，最終導(dǎo)致層出不窮的社會(huì)問(wèn)題。
“我的電影不會(huì)去批判一個(gè)人，而是把每個(gè)人都置于某種困境中?！?/p>
對(duì)于楊華的欠款經(jīng)歷，周子陽(yáng)深有體會(huì)，他拍完《老獸》電影后，連續(xù)三年都沒(méi)有什么收入，為此，他也曾前前后后貸了二三十個(gè)網(wǎng)貸，在《烏?！分?，他也將自己的感悟轉(zhuǎn)移到了楊華身上。
《烏?！分械纳顚邮钱?dāng)下金錢至上的世俗價(jià)值觀，而這種價(jià)值觀對(duì)人與人之間親密關(guān)系的傷害令周子陽(yáng)無(wú)比痛心，他希望觀眾看到這部電影后，可以思考如何更好地建立人際關(guān)系——“不管遭遇什么，我們都應(yīng)該相信，雖然生活洶涌，但世間終究有愛”。
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