文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)
前幾天最強(qiáng)寒流席卷全國(guó)，北方地區(qū)直接入冬。
一場(chǎng)大雪過(guò)后，一個(gè)熟悉的身影如期而至。
每年冬天的初雪后，故宮總會(huì)刷屏熱搜，
白雪鑲紅墻，碎碎墜瓊芳。
這座歷經(jīng)百年風(fēng)霜的皇城宮殿，一直在驚艷著眾生。
故宮有一種魅力，讓我們百看不厭。
斗拱飛檐、雕梁畫(huà)棟間，似乎還能依稀窺見(jiàn)塵封的過(guò)往與動(dòng)人的故事。
今天就帶大家重回六百年前，將故宮的前世今生，細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)——
說(shuō)故宮的紀(jì)錄片千千萬(wàn)，《紫禁城》卻大不相同。
本劇由北京衛(wèi)視與故宮博物院共同出品，一共12集。
沒(méi)有平鋪直敘和按部就班，全片站在一個(gè)非常宏觀的大歷史視角，截取的都是非常抓馬的“變局”事件，在歷史的拐點(diǎn)中解讀得失。
主創(chuàng)試圖通過(guò)本片體現(xiàn)出中華民族的精神與文化特質(zhì)，讓世界讀懂中國(guó)，野心極大。
而紫禁城不僅是封建王朝興衰交替的見(jiàn)證者，更是歷史變局的見(jiàn)證者，在片中則是關(guān)鍵道具+時(shí)間線索，串起了敘事主軸。
十點(diǎn)君追平更新，最直觀的感覺(jué)就是跌宕起伏，完全不會(huì)枯燥無(wú)聊。
短短六集，已經(jīng)帶我們走過(guò)了整個(gè)大明的興衰。
明王朝建立之初，美洲和澳洲仍處于原始社會(huì)，非洲同樣只是零星散布著一些原始部落，而歐洲才剛剛熬過(guò)黑死病，處于宗教統(tǒng)治時(shí)期。
此時(shí)，大明是世界上最強(qiáng)盛的國(guó)家。
唯一能與之抗衡的，就是曾經(jīng)稱(chēng)霸世界的蒙古軍隊(duì)。
為了能控制北元，明朝開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋決定將都城定在北方。
南京是大明最初的都城，但距離北方邊境太過(guò)遙遠(yuǎn)。
如果元軍入侵，明朝的精銳部隊(duì)需要跨過(guò)重重天險(xiǎn)才能抵達(dá)前線。
當(dāng)時(shí)所有北部的重要城市都在候選名單中，
北宋都城汴梁（今河南省中部偏東），地理位置合適，但軍事上無(wú)險(xiǎn)可守。
洛陽(yáng)和長(zhǎng)安都是古都，但已經(jīng)殘破不堪。
只有一個(gè)城市，集所有優(yōu)點(diǎn)于一身，
元朝的都城，元大都（今北京）。
都城的位置對(duì)一個(gè)國(guó)家至關(guān)重要。
商朝前300年飽受水患困擾，曾經(jīng)被迫遷都5次，直到定都在富庶的殷后才改變頹勢(shì)，創(chuàng)造了燦爛的青銅文明；
北魏時(shí)期，孝文帝將都城從苦寒的平城（今山西省大同）遷到溫暖的洛陽(yáng)，從游牧區(qū)來(lái)到農(nóng)耕區(qū)后，迎來(lái)了北魏最鼎盛的時(shí)代；
羅馬帝國(guó)末期，皇帝君士坦丁將都城從羅馬遷到亞歐大陸要沖拜占庭，最終出現(xiàn)了橫跨亞歐大陸千余年的拜占庭帝國(guó)。
朱元璋的盛世心愿也希望通過(guò)遷都來(lái)完成，
但一些主客觀原因之下，計(jì)劃直到他離世都未能成行。
朱元璋駕崩后，燕王朱棣通過(guò)靖難之役奪取皇權(quán)，
登基后，他決心將都城遷到自己曾經(jīng)的封地，北平。
因?yàn)樵痹筌娊贿^(guò)手，所以深知蒙古鐵騎的強(qiáng)悍。
面對(duì)這個(gè)重大威脅，朱棣覺(jué)得父親布局的“皇子戍邊”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他有了一個(gè)更加大膽的決定——
天子守國(guó)門(mén)。
如果都城不定在北京，日后南京都不一定能保得住。
他想用北京解決北元，將大明的邊界往北推，建立一個(gè)多民族的大一統(tǒng)國(guó)家。
朱棣既然想做一個(gè)最偉大、最強(qiáng)大的君主，那他所居住的宮殿也必須是最華麗、最堅(jiān)固的。
永樂(lè)4年，紫禁城最大的單體建筑奉天殿開(kāi)始建造。
奉天殿后遭焚毀，原地重建了太和殿。
太和殿的面積比奉天殿要小三分之一，而奉天殿之所以能建得如此巨大，只因支撐殿宇的柱子是更為粗大的金絲楠木。
不少原材的直徑長(zhǎng)達(dá)三米，需要7、8個(gè)人才能合抱，如何將巨大木材運(yùn)送出山成了最大的難題。
沒(méi)成想當(dāng)年采伐完成后恰巧爆發(fā)山洪，楠木乘水直下，隨著河流漂向京城。
時(shí)來(lái)天地皆同力，這是上天的旨意！由此祥瑞之象，之前反對(duì)遷都的大臣也沒(méi)了說(shuō)辭。
于是，龐大的移民計(jì)劃開(kāi)始了。
文武百官、衛(wèi)所軍隊(duì)，富商大戶、墾地農(nóng)人、工匠罪犯等數(shù)十萬(wàn)人舉家遷往北京。
隨著不斷的遷徙充實(shí)，北京的氣血日漸豐盈，明朝鼎盛期人口再次達(dá)到百萬(wàn)。
天子之都終于有了該有的樣子。
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紫禁城的大基建帶動(dòng)了北京城，帶動(dòng)了大運(yùn)河，帶動(dòng)了明王朝上升期的蕓蕓眾生。
從1406年到1420年，在營(yíng)建紫禁城最初的15年間，共有上百萬(wàn)人參與建筑工程，
無(wú)數(shù)能工巧匠在紫禁城的營(yíng)建和修繕中，形成了一套具有嚴(yán)格形制的施工技藝——
官式古建筑營(yíng)造技藝（行內(nèi)俗稱(chēng)“八大作”）。
八大作的技藝造就了紫禁城，也流傳至今。
施工期間，無(wú)數(shù)工匠或傷或病，為紫禁城獻(xiàn)出了生命。
在帝王統(tǒng)治的時(shí)代，大部分工匠不可能被載入史書(shū)，今天的我們無(wú)從知道他們的名字和故事，
不過(guò)封建帝王們沒(méi)有想到，他們的雄心居然以另一種方式讓籍籍無(wú)名的工匠，永垂不朽。
紫禁城每一片磚瓦、石塊，不僅要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的層層篩選，還要刻上工匠和建造人員的名字。
這些刻有姓名的磚塊穿越了時(shí)空紐帶，讓我們仿佛看到了600年來(lái)的鑄造者，就站在我們眼前。
這座用無(wú)數(shù)血汗換來(lái)的宮殿——千載名揚(yáng)，萬(wàn)古流芳。
故宮用建筑的手段、規(guī)劃的手段訴說(shuō)著歷史進(jìn)程，
將中國(guó)人傳統(tǒng)的文化觀念和所以美的建筑語(yǔ)言充分融合發(fā)揮。
紫禁城，孕育了一個(gè)王者的時(shí)代。
永樂(lè)十八年（1420年），隨著《北京宮殿告成詔》的頒布，大明正式遷都北京。
那一天，山呼之聲，遠(yuǎn)彌歡動(dòng)。
人們真誠(chéng)期待太平盛世的降臨。
只是，一座城，對(duì)于一個(gè)新生的王朝而言，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
接下來(lái)就到了大明如何在王權(quán)更迭中失去遠(yuǎn)見(jiàn)與雄心，再到封建王朝的最終崩潰。
在這條主線下，一條條分支瞄準(zhǔn)政權(quán)的奪取、皇帝族譜的關(guān)系、百姓安危等內(nèi)容，交疊展開(kāi)。
正如總導(dǎo)演吳志勇所言：
“這部紀(jì)錄片不僅僅是一部故宮的紀(jì)錄片，而是一部關(guān)于中國(guó)的紀(jì)錄片?！?/p>
而從改變了中國(guó)歷史的政治格局的遷都切入，延展到瞭望整個(gè)中國(guó)的視角也讓本劇立意更高。
《紫禁城》并非簡(jiǎn)單的歷史資料的羅列，也絕對(duì)不是對(duì)既往同類(lèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作視角的復(fù)制，這種將紫禁城作為一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)來(lái)重現(xiàn)歷史的全新手法就是本片最大的看點(diǎn)所在。
紀(jì)錄片的本質(zhì)，說(shuō)白了就是以視聽(tīng)語(yǔ)言講故事。
為了把故事講的精彩，在技術(shù)上全片采用8K高清設(shè)備拍攝，畫(huà)面賞心悅目、美到窒息。
在敘事上，《紫禁城》不像其他一些偷懶的團(tuán)隊(duì)，選擇用意向符號(hào)配合大量空鏡頭和解說(shuō)詞襯來(lái)敷衍觀眾。
為了更好地闡釋歷史瞬間，大量運(yùn)用了特效和劇情演繹來(lái)支撐文本的闡釋。
比如講到朱棣多次遠(yuǎn)征抗擊北方游牧民族時(shí)，運(yùn)用實(shí)景真人的劇情演繹，重現(xiàn)了那一段歷史的映像。
冰天雪地的畫(huà)面都在劇組跑到北方實(shí)景拍攝的。
本劇集結(jié)了一支近150人的大隊(duì)伍，歷史再現(xiàn)組跟拍攝組和紀(jì)實(shí)拍攝組齊頭并進(jìn)， 不同風(fēng)格和類(lèi)型的影像素材讓觀賞性大大提升。
在此基礎(chǔ)上，還加入北京衛(wèi)視紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目招牌的講述人元素。
不僅輸出更高效、代入更直觀，講述人出鏡的畫(huà)面也實(shí)現(xiàn)了歷史故事與現(xiàn)代視角的碰撞，改變了傳統(tǒng)紀(jì)錄片線性剪輯與輸出的邏輯，讓人耳目一新。
在美學(xué)風(fēng)格上，更是不遺余力地展現(xiàn)古典之美。
每個(gè)畫(huà)面都經(jīng)過(guò)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的深思熟慮，力求達(dá)到最佳的審美價(jià)值。
一年四季下的故宮之美盡收眼底。
片中在講到《北京八景圖卷》時(shí)直接來(lái)了一招由畫(huà)入景，畫(huà)作與自然景觀的映照極其生動(dòng)，讓人拍案稱(chēng)奇。
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而且主創(chuàng)還大手筆的邀請(qǐng)12位當(dāng)紅歌手，為每一集都打造了呼應(yīng)內(nèi)容的專(zhuān)屬主題曲，足見(jiàn)誠(chéng)意。
制作團(tuán)隊(duì)前后共耗時(shí)三年，期間進(jìn)行大量查史、調(diào)研和論證，無(wú)數(shù)次踏入故宮實(shí)地考察并“培養(yǎng)感情”。
不僅如此，攝制團(tuán)隊(duì)還在全國(guó)各地（甚至還去了海外）挖掘史料、探訪遺跡，通過(guò)豐富全面的外圍延展，還原出一個(gè)更為立體的紫禁城。
本劇不僅重現(xiàn)著一段歷史，更重現(xiàn)著中華民族的精神與文化特質(zhì)。
如今，中華民族正立于全面復(fù)興的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)勇敢的挑起了“以城看史，以城講國(guó)”的使命，
讀史明智，鑒往知來(lái)。
面對(duì)嚴(yán)峻考驗(yàn)，我們更要向歷史深處不斷追尋叩問(wèn)。
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六百年一粟，滄海一夢(mèng)。
在第四集中，大明國(guó)運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻，一群人逆流而上、力挽狂瀾。
而這樣的內(nèi)涵，正在今日的中國(guó)震蕩著，繼承著，深化著……
正是這種華夏兒女百折不撓的精神，也讓我們每個(gè)人，有了努力奮斗的向上力量。
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