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作為一部講拍電影的電影，《揚(yáng)名立萬(wàn)》看起來(lái)就像一封給電影人的別樣情書(shū)。
2013年問(wèn)世的迷你劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》，不但捧紅了易小星、白客等草根明星，也讓“萬(wàn)合天宜”這個(gè)腦洞大開(kāi)的廠牌進(jìn)入了觀眾們的視野。
“當(dāng)上總經(jīng)理、出任CEO、迎娶白富美、走上人生巔峰”，成了風(fēng)靡全網(wǎng)的流行語(yǔ)，至今仍為人津津樂(lè)道。
截止目前，萬(wàn)合天宜已前后推出了三部電影——《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《沐浴之王》《揚(yáng)名立萬(wàn)》。
前兩部反響平平，評(píng)分在及格線邊緣徘徊。
直到《揚(yáng)名立萬(wàn)》上映，萬(wàn)合天宜才總算迎來(lái)了真正意義上的揚(yáng)眉吐氣。
目前，該片不但拿下了7.7的豆瓣評(píng)分，而且在票房上力壓同期上映的《梅艷芳》。
說(shuō)它是本月最受矚目的黑馬懸疑片，絕對(duì)不為過(guò)。
劇本殺是電影的終極形態(tài)？
與萬(wàn)合天宜之前出品的作品比起來(lái)，《揚(yáng)名立萬(wàn)》在類(lèi)型和娛樂(lè)元素的處理上，顯得更加多元。
它不再是一部單純的喜劇片，而是一部集喜劇、懸疑、迷影等元素于一身的狂想曲。
導(dǎo)演將故事背景設(shè)置在民國(guó)時(shí)期的上海灘。
此時(shí)，歌舞升平的“不夜城”正經(jīng)受著封建思想和外來(lái)文化的內(nèi)外沖擊。
每個(gè)野心勃勃的弄潮兒，都試圖在亂世中找到自己的位置。
這種風(fēng)起云涌的背景設(shè)定，讓全片打從一開(kāi)始，就充滿戲劇張力。
影片宣傳時(shí)，號(hào)稱(chēng)該片是“華語(yǔ)院線第一部劇本殺電影”。此言不虛。
《揚(yáng)名立萬(wàn)》確實(shí)套用了高概念的劇本殺模式，把硬核推理、密室、情感等元素加諸在主人公身上。
連劇本殺的游戲形式，都在片中進(jìn)行了巧妙的“神還原”——
影片前三分之一，眾人圍桌而坐，開(kāi)劇本會(huì)討論案件。
片中故事，發(fā)生在某個(gè)月黑風(fēng)高之夜。
一幫電影人被投資人陸子野請(qǐng)到了一座封閉的別墅，想把轟動(dòng)一時(shí)的“三老案”改編成電影，借此揚(yáng)名立萬(wàn)，一步登天。
“三老案”，是一宗離奇大案。
案件中，在封閉的房間內(nèi)，三位執(zhí)掌上海黑白兩道的大佬慘死其中，而兇手卻在警察撬開(kāi)房門(mén)后束手就擒。
開(kāi)這個(gè)劇本會(huì)的目的，是想搞清楚兇手的殺人動(dòng)機(jī)。
但請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)的電影人，卻勾心斗角，各懷鬼胎。
這些人，分別是——
投資人陸子野（陳明昊 飾），外強(qiáng)中干，看似大佬，實(shí)則窮途末路；
導(dǎo)演鄭千里（喻恩泰 飾），拍過(guò)很多爛片，是聲名狼藉的“爛片之王”；
編劇李家輝（尹正 飾），知名影評(píng)人、記者和編劇，因得罪權(quán)貴差點(diǎn)砸了飯碗；
老戲骨關(guān)靜年（楊皓宇 飾），默片時(shí)代的大明星，有聲片出現(xiàn)后一蹶不振；
女明星蘇夢(mèng)蝶（鄧家佳 飾），曾紅遍上海灘，后來(lái)嫁到香港當(dāng)闊太太；
動(dòng)作演員陳小達(dá)（柯達(dá) 飾），自好萊塢歸國(guó)的動(dòng)作替身。
他們聚在封閉的別墅里，遵循了傳統(tǒng)的“暴風(fēng)雪山莊模式”。
所有的查證、推理，都要在這個(gè)封閉的空間里進(jìn)行。
但與傳統(tǒng)模式比起來(lái)，它做了一層頗具顛覆的創(chuàng)新——弱化“推兇”，強(qiáng)化“推理”。
兇手作為顧問(wèn)，和警察一起出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)。
兇手已經(jīng)明確，無(wú)需再做推導(dǎo)，眾人只需找出真相即可。
以此為出發(fā)點(diǎn)，每個(gè)角色身上的謎團(tuán)、三老案的真相、兇手殺人的動(dòng)機(jī)都像滾雪球一樣，越滾越大，相繼融入到劇情中。
整個(gè)劇作被安排得高潮迭起，反轉(zhuǎn)不斷。
把針砭時(shí)弊擺上臺(tái)面
雖然《揚(yáng)名立萬(wàn)》在故事層面有著不錯(cuò)的可看性，但本片的主創(chuàng)卻并不滿足于此。
案件之下，他們還夾帶私貨地塞入了很多“行業(yè)表達(dá)”，戲謔了行業(yè)里的諸多亂象。
影評(píng)人參加內(nèi)部試映，不在乎電影質(zhì)量如何，只在乎能拿多少紅包、管不管飯，這與逢年過(guò)節(jié)混跡于各大首映禮的“紅包影評(píng)人”如出一轍。
投資人自嘲“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼，商業(yè)投資很正?！保粻€片導(dǎo)演辯解“我的片子每一部都賺錢(qián)，我讓大家在行業(yè)不好的時(shí)候有工開(kāi)，有錢(qián)賺”。
編劇是食物鏈底端，取消署名是家常便飯。
創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者會(huì)對(duì)市場(chǎng)做出粗暴的迎合，加入各種吸睛元素，把兇殺案拍成愛(ài)情動(dòng)作片。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)案件背后水很深時(shí)，他們會(huì)自覺(jué)地對(duì)敏感題材進(jìn)行規(guī)避，“最好不要跟政治軍事有關(guān)”，“挖了也拍不出來(lái)”，“能公映比什么都強(qiáng)”。
這些借古諷今、直指要害的戲份，被編劇著墨頗多，宛如“業(yè)內(nèi)啟示錄”。
但有意思的是，《揚(yáng)名立萬(wàn)》對(duì)審查尺度把握的恰到好處，既能讓創(chuàng)作者表情達(dá)意，又不至于觸及紅線，讓人看過(guò)之后，不禁感佩至極。
獻(xiàn)給電影人
《揚(yáng)名立萬(wàn)》原名“一部電影的誕生”。
后來(lái)改為“揚(yáng)名立萬(wàn)”，具有一語(yǔ)雙關(guān)之意——戲內(nèi)戲外，都希望能夠“揚(yáng)名立萬(wàn)”。
戲中戲的設(shè)定，不但帶出了主創(chuàng)的野心，還帶出了主創(chuàng)的期許。
作為一部講拍電影的電影，《揚(yáng)名立萬(wàn)》看起來(lái)就像一封給電影人的別樣情書(shū)。
這與尹正在《披荊斬棘的哥哥》里表演的《給電影人的情書(shū)》剛好隔空呼應(yīng)。
同時(shí)，透過(guò)這部電影，我們還能看到大量迷影梗。
喻恩泰飾演的鄭千里，他的名字致敬了當(dāng)時(shí)活躍于上海灘的導(dǎo)演鄭君里（《一江春水向東流》《大路》），他“爛片之王”的稱(chēng)號(hào)則致敬了王晶。
鄭千里拍的《俠中俠》系列，赤裸裸地調(diào)侃了阿湯哥主演的《碟中諜》系列。
包括《閃靈》《功夫》《無(wú)恥混蛋》在內(nèi)的多部電影名場(chǎng)面，均在片中有所呈現(xiàn)。
比如，《閃靈》里的瘋魔男主用斧頭劈門(mén)，《功夫》里的斧頭幫幫眾滑稽登場(chǎng)。
此外，臺(tái)詞方面，也充斥了大量的驚喜。
有《無(wú)間道》里陳永仁的那句“對(duì)不起，我是警察”，也有《英雄本色》里小馬哥的悲情自白“我等了三年，就是要等一個(gè)機(jī)會(huì)，我要爭(zhēng)一口氣，不是證明我了不起，我是要告訴大家，我曾經(jīng)失去的我一定要拿回來(lái)”。
最后，那張讓影片得到升華的合影，與《共同警備區(qū)》里的合影有異曲同工之妙。
不過(guò)，這些迷影梗的介入，也讓影片承擔(dān)了一定的爭(zhēng)議性。
畢竟，致敬、借鑒與竊取，它們之間的界限，本身都是很模糊的。
在影片結(jié)尾的情感升華部分，使用拿來(lái)主義，照搬經(jīng)典作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，會(huì)嚴(yán)重降低觀眾對(duì)影片的好感度。
除此之外，這部電影在節(jié)奏與呈現(xiàn)上，還有很多不足。
前三分之一的推理段落，節(jié)奏把握地不夠利索；別墅內(nèi)的影像調(diào)度舞臺(tái)劇腔太濃，電影感不足；案件推理存在牽強(qiáng)之處，比如李家輝推測(cè)出的分尸理由，就很牽強(qiáng)。
但總體來(lái)看，依然瑕不掩瑜，可以給觀眾帶來(lái)不錯(cuò)的觀感。
它不但將“沉浸式劇本殺”搬上銀幕，為劇本殺電影提供了不錯(cuò)的范式，還讓觀眾、電影人看完后感慨良多，獲得萬(wàn)般滋味。
影片雖然沒(méi)有達(dá)到“揚(yáng)名立萬(wàn)”的質(zhì)感，但這樣的電影應(yīng)該存在，應(yīng)該被看到。
至少，它讓大家看到了創(chuàng)作者的誠(chéng)意、創(chuàng)意和心意。至少，它能在一個(gè)相對(duì)安全的背景下，對(duì)某些紅線做出試探。
希望，像這種敢于“揚(yáng)名立萬(wàn)”的電影，今后可以多一點(diǎn)，再多一點(diǎn)！
這部電影，你喜歡嗎？
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作者 | 克洛里
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