電影劇本備案是影片生產(chǎn)流程的第一個(gè)環(huán)節(jié)，某種程度上也算是電影市場(chǎng)的晴雨表。
一般來(lái)說(shuō)，電影劇本的備案先以網(wǎng)上提交的方式進(jìn)行，在國(guó)家電影局官方平臺(tái)在線(xiàn)申請(qǐng)后將申請(qǐng)書(shū)打印、并將申請(qǐng)材料交至電影局審查。如果劇本不需要任何修改，從備案當(dāng)天到最后拿到批復(fù)文件，大約在20個(gè)工作日內(nèi)，如遇特殊情況，可延長(zhǎng)至40個(gè)工作日。
那么，當(dāng)前電影劇本備案情況如何呢？
截至目前，國(guó)家電影局公布了1-9月的全國(guó)電影劇本（梗概）的備案、立項(xiàng)情況。
數(shù)據(jù)來(lái)源：國(guó)家電影局
根據(jù)上表可以看出，截至今年9月份，共有2205部電影劇本備案，其中故事片1998部，動(dòng)畫(huà)片70部，紀(jì)錄片87部，科教片50部，特種電影7部，同意拍攝的中外合拍影片為3部。余下三月，按照月均180部電影劇本備案數(shù)量計(jì)算，預(yù)計(jì)2021年全年約有2750部電影劇本備案。
這個(gè)數(shù)量相比往年如何呢？
從上表統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)看，1-9月份電影劇本備案數(shù)量是低于去年的，而今年電影劇本備案總數(shù)大概率也會(huì)率低于去年。從歷年來(lái)看，近年來(lái)電影劇本備案數(shù)量是有下降的。
上表可以看出，近十年來(lái)，電影劇本備案數(shù)量在2017年達(dá)到頂峰，隨后逐年下降，2020年是連續(xù)第3年下降。今年很大概率上也會(huì)是連續(xù)下降的第4年。
這種下降意味著什么？艾維電影注意到，有很多媒體將此解讀為是未來(lái)幾年將出現(xiàn)片荒的信號(hào)。這其實(shí)是比較牽強(qiáng)的。
很明顯，電影劇本備案和影片公映不是一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，備案這只是一個(gè)制度安排，不管是否公映都必須備案后才能拍攝。事實(shí)上，電影劇本備案數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于公映數(shù)量，也要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于進(jìn)入影院的影片數(shù)量，影片的拍攝可能是針對(duì)院線(xiàn)、也可能是針對(duì)某個(gè)地區(qū)的宣傳等，也有的是針對(duì)流媒體的。
從這幾年影片產(chǎn)量來(lái)看，均維持在1000余部左右。這其中進(jìn)入院線(xiàn)的也僅有半數(shù)而已。從近幾年來(lái)看，我國(guó)進(jìn)入院線(xiàn)的影片數(shù)量并未減少，即便是今年，上映的影片數(shù)量也不比前兩年少。由此看來(lái)，劇本備案數(shù)量下降和院線(xiàn)影片數(shù)量減少?zèng)]有必然聯(lián)系。
另外，雖然爆款、大大小小的黑馬均藏在這些備案項(xiàng)目中，但電影劇本備案數(shù)量和優(yōu)質(zhì)影片數(shù)量、爆款電影數(shù)量并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的關(guān)系，所謂爆款靠的是影片本身的制作、宣發(fā)、找到與市場(chǎng)共振點(diǎn)等，這里面存在偶然性，而不是由備案數(shù)量多少?zèng)Q定的。
因此，電影劇本備案數(shù)量下降造成片荒是無(wú)稽之談。
但是，電影劇本備案數(shù)量減少，確實(shí)表明了市場(chǎng)發(fā)展的狀態(tài)。這和資本和市場(chǎng)環(huán)境密切相關(guān)。
在2013到2017這五年間，中國(guó)電影井噴式增長(zhǎng)，大量資本涌入，對(duì)電影投資、電影院的建設(shè)熱情高漲，資本的青睞和擁抱讓國(guó)產(chǎn)電影的備案數(shù)字也是一路猛增。行業(yè)格局一時(shí)間從“創(chuàng)作者抱著劇本找錢(qián)”到了“投資方抱著錢(qián)找劇本”的階段。但過(guò)度的投入也給行業(yè)帶來(lái)了泡沫，資本擴(kuò)張催生出天價(jià)片酬、偷稅漏稅等現(xiàn)象，也出現(xiàn)了大量所謂的“爛片”，由于缺乏好的影片，受到市場(chǎng)和觀(guān)眾的拋棄，很多投資方也因此血本無(wú)歸。
所謂“物極必反”，從2018年開(kāi)始，電影劇本備案數(shù)開(kāi)始走下坡路，而這一年也稱(chēng)得上是中國(guó)電影行業(yè)的一大分水嶺。
在整個(gè)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下行的情況下，電影市場(chǎng)也無(wú)法獨(dú)善其身，盈利率下降，大量資本隨之撤離。在這種情形下，電影劇本備案的數(shù)量減少其實(shí)是從“狂熱”到“冷靜”的階段。這其實(shí)是行業(yè)越發(fā)成熟之后必然要走的路程。
2020年，突然到來(lái)的新冠疫情又給電影行業(yè)一記重拳。開(kāi)年之初影院關(guān)門(mén)、劇組停擺，無(wú)數(shù)項(xiàng)目被迫擱置。重重風(fēng)險(xiǎn)的到來(lái)不僅加大了電影的運(yùn)作難度，降低了項(xiàng)目的投資回報(bào)率，影視公司數(shù)量驟減，不少投資方、制作者退出了圈子。
這是電影劇本備案數(shù)量減少的主要原因。
資本其實(shí)就是一把雙刃劍，拍攝少不了資本，應(yīng)該說(shuō)資本的退出，的確是帶來(lái)了一些不利因素，比如特效制作和大場(chǎng)面拍攝受到限制、人才流失、IP內(nèi)容選擇困難等。但前幾年資本幾乎是綁架藝術(shù)的，凌駕于導(dǎo)演、劇本之上，使得行業(yè)內(nèi)充斥著濫竽充數(shù)的作品，同時(shí)將電影的創(chuàng)作變成了一種資本運(yùn)作的游戲，在這一過(guò)程中，電影行業(yè)專(zhuān)業(yè)人員的發(fā)揮反而受到限制，心態(tài)也失去平衡。
在行業(yè)洗牌期間，退出的自然都是那些“起哄”的外來(lái)資本，這樣一來(lái)業(yè)內(nèi)反而減少了被資本綁架和干預(yù)的風(fēng)險(xiǎn)，讓行業(yè)更加冷靜理性地看待電影創(chuàng)作問(wèn)題，并擁有更多話(huà)語(yǔ)權(quán)。
加之國(guó)家態(tài)度也很明確，防止資本要挾市場(chǎng)、壟斷市場(chǎng)，杜絕資本的無(wú)序擴(kuò)張，因此今后資本綁架電影的現(xiàn)象會(huì)得到解決。這會(huì)更有利于影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)按照藝術(shù)規(guī)律去創(chuàng)作，而不是迎合資本，迎合某一個(gè)人的喜好，這是重大的轉(zhuǎn)向。
隨著市場(chǎng)出清，用資本堆砌各種場(chǎng)景、明星動(dòng)輒拿走電影成本50%到80%的現(xiàn)象會(huì)得到遏制，行業(yè)風(fēng)氣也得到了凈化，電影內(nèi)容的制作和最終呈現(xiàn)將更加透明化。電影的創(chuàng)作人員肯定會(huì)靜下心來(lái)，憑作品質(zhì)量來(lái)獲得投資人認(rèn)可，在資本利用上更為高效、更負(fù)責(zé)任，有利于打造出更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。
市場(chǎng)的大浪淘沙，造成電影劇本備案數(shù)量的略微下降。
當(dāng)然，時(shí)代背景和社會(huì)經(jīng)濟(jì)也給了電影創(chuàng)作更大的舞臺(tái)。
由此看來(lái)，電影劇本備案數(shù)量減少之下也未必是一片哀嚎。備案數(shù)量不在于多，而在于精。前段時(shí)間，《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》正式發(fā)布，其中指出：每年要重點(diǎn)推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過(guò)億元國(guó)產(chǎn)影片達(dá)到50部左右。在行業(yè)回歸理性，對(duì)劇本精打細(xì)磨之下，這個(gè)目標(biāo)肯定會(huì)實(shí)現(xiàn)。
（題圖來(lái)源：艾維電影圖庫(kù)，圖文無(wú)關(guān)，發(fā)布人：wjp）
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