由白百何領(lǐng)銜主演的《門鎖》正在全國(guó)熱映，該片翻拍自韓國(guó)同名電影，無論劇情，亦或人物設(shè)定，都和韓版高度相似。
2018年韓版《門鎖》，主要講述年輕獨(dú)居女性趙京敏在首爾經(jīng)歷的一段匪夷所思的故事。
和所有普通年輕人一樣，趙京敏每天過著三點(diǎn)一線、平淡無奇的生活，工作不上不下，感情沒有著落，整個(gè)人生渾渾噩噩，直到一次她偶然發(fā)現(xiàn)家中似乎曾經(jīng)來過其他人，而晚上急促的敲門聲更將她攪得夜不能寐，是誰在暗中偷偷窺視、跟蹤她？動(dòng)機(jī)又是什么？影片前期拋出了一大堆問題，吸引著觀眾繼續(xù)往下觀看。
作為一部驚悚懸疑片，電影前半段很好的完成了任務(wù)，無論懸念制造，亦或氛圍營(yíng)造，均可圈可點(diǎn)。
京敏是成千上萬獨(dú)自在首爾打拼的年輕人代表，他們生活在沒有任何交集的公寓樓，鄰里之間關(guān)系陌生到連面都沒見過，電影用很多小細(xì)節(jié)描寫這批人、特別是年輕女性的生活狀態(tài)，為增加安全感，她們甚至在家中故意擺放諸多男性生活用品，用于提醒來訪客人，而出門時(shí)更是小心謹(jǐn)慎，生怕遭遇麻煩。
首爾作為韓國(guó)首都以及最大的城市，是無數(shù)年輕人向往的天堂，然而，這個(gè)龐然大物卻沒有為他們提供足夠的安全保障，特別是浮華表象下，無數(shù)齷齪、骯臟的東西在暗地里蠢蠢欲動(dòng)，偷拍，跟蹤和性騷擾猶如家常便飯，這樣的大環(huán)境，逼迫韓國(guó)女性不得不時(shí)刻保持警惕，也正因?yàn)槿绱?，才讓《門鎖》里的情節(jié)顯得真實(shí)而可信。
影片從頭到尾都充斥著悲涼又無助的窒息感。
如京敏這樣一位外貌普通，業(yè)務(wù)能力也沒有什么亮點(diǎn)的人，很難想象竟然會(huì)有一天被陌生人看中，每天深夜趁她熟睡時(shí)用藥物將其麻醉，然后在浴室洗澡后抱著她入睡，直到凌晨四點(diǎn)才悄然離去。也許是這樣的情景實(shí)在太過荒誕，影片在處理時(shí)顯得十分曖昧，讓觀眾分不清楚這位陌生男子到底是真實(shí)存在亦或夢(mèng)境，這樣的懸念直到中段才被打破。
銀行同事金成浩對(duì)京敏愛護(hù)有加，經(jīng)常為她出頭，在一次送京敏回家后不幸遇害，讓京敏意識(shí)到家中確實(shí)存在著一個(gè)陌生人，但令她百思不得其解的是，門鎖密碼已經(jīng)換過，陌生人又如何進(jìn)入她的房間？
這種環(huán)環(huán)相扣的懸念，讓觀眾仿佛置身在一間看不到亮光的房間中，無論怎么走，卻始終找不到出口在哪里。
除了懸念制造足夠出色，韓國(guó)電影最讓人贊賞的地方，無疑是題材大膽以及對(duì)社會(huì)的真實(shí)反映，本片也不例外。
影片直指當(dāng)代社會(huì)的痛點(diǎn)，除了人與人之間由于缺乏溝通產(chǎn)生的孤獨(dú)感，還有赤裸裸的男女不平等。雖然女權(quán)主義逐漸抬頭，但韓國(guó)女性的地位卻并不高，基本處于社會(huì)底層，于是，一旦發(fā)生變故，社會(huì)及周邊人都會(huì)把責(zé)任推到她們頭上，而女性比較膽小的性格，決定她們不會(huì)進(jìn)行太過激烈的反抗，淪為受害者。
《門鎖》中金成浩的死，所有證據(jù)都指明與京敏無關(guān)，但無論是警察對(duì)她的耿耿于懷，亦或同事的冷嘲熱諷，直至京敏丟掉工作，無不向觀眾展示女性在被侵犯時(shí)的被動(dòng)和悲慘，本是受害者的她，不僅沒有得到足夠的理解和關(guān)心，反而成為別人口中的笑柄，這無疑是整個(gè)社會(huì)的悲哀。
在這樣的基調(diào)下，本片中戲份較多的男性角色基本都呈現(xiàn)為反面形象。變態(tài)陌生男子冷酷無情，追蹤狂木工充滿著對(duì)女性的仇恨，就連幾次出手保護(hù)京敏的金成浩，動(dòng)機(jī)也不單純，事實(shí)證明，他做的那些事情，不過是想占京敏便宜，否則也不會(huì)在京敏嚇跑后還留在她房間，導(dǎo)致自己的慘死。
而京敏的女性好友吳孝周，則堪稱有情有義，京敏遭遇歧視時(shí)的不離不棄，被變態(tài)男子襲擊時(shí)的英勇反抗，這種強(qiáng)烈對(duì)比，讓人物的形象鮮明生動(dòng)，極具辨識(shí)度。
在推進(jìn)故事情節(jié)時(shí)，本片特別喜歡用平緩鏡頭搭配音樂的時(shí)斷時(shí)續(xù)，以第一人稱視角帶領(lǐng)觀眾對(duì)未知空間進(jìn)行探索，營(yíng)造身臨其境的感覺，女主角極端狀態(tài)下的情緒把握極為精準(zhǔn)，將那種絕望，害怕情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。
然而，雖然《門鎖》在主題和表現(xiàn)手法方面顯得老道，特別是驚悚和懸疑感到位，但從劇本角度衡量，本片卻并不優(yōu)秀。
最明顯處就是劇情不合理的地方太多。對(duì)于觀眾，商業(yè)片或許并不需要多么高深復(fù)雜的故事情節(jié)，只要做到自圓其說，他們都不會(huì)有太多意見，可本片在邏輯性方面卻漏洞百出。
在進(jìn)行到中段科長(zhǎng)金成浩給京敏送鑰匙導(dǎo)致被殺后，影片就開始全面失控。無論角色智商，亦或敘事嚴(yán)謹(jǐn)性都呈現(xiàn)直線下降趨勢(shì)。
例如金成浩被謀殺事件，觀眾都能夠清晰察覺到案件疑點(diǎn)重重，可片中刑警偵破過程卻表現(xiàn)的極為業(yè)余，只進(jìn)行一些簡(jiǎn)單談話就草率處理，連最重要的監(jiān)控?cái)z像臺(tái)都沒有想到去調(diào)查，還是京敏之后猛然想到這點(diǎn)，實(shí)在沒有什么說服力。
而京敏便利店追蹤，到發(fā)現(xiàn)兇手住所更是各種巧合的集大成。一位處心積慮犯罪的男人，警覺性竟然如此之差，連女主角闖入家中多時(shí)都沒有發(fā)現(xiàn)，直到意外看見手機(jī)才暴露。觀眾可以理解為拉長(zhǎng)劇情而故意制造各種陰差陽錯(cuò)，但不能容忍各種無視基本常識(shí)的情節(jié)大量出現(xiàn)。
女主角在家中撿到陌生房間鑰匙，冒險(xiǎn)去試探整棟樓從而找到另一位被害者的住所，可她不僅沒去報(bào)警，反而想通過自己跟蹤查找線索，讓人匪夷所思；
而出過人命的公寓竟然還敢獨(dú)自居住，不知是女主膽太大還是已經(jīng)被嚇傻，不僅如此，心膽俱裂的女主換新家，不是去往人多處，反而搬到一個(gè)荒無人煙的廢棄酒店，則實(shí)在莫名其妙。
正常情況下，既然原來住的地方已經(jīng)出過事，第一反應(yīng)應(yīng)該靠近人群增加安全感，可我們智商完全不在線的女主卻反其道而行，從而又給兇手制造機(jī)會(huì)。本片中的警察角色也是各種智商堪憂，明知道兇手已經(jīng)暴露，竟敢獨(dú)自一人出警導(dǎo)致被殺，這就不能怪兇手厲害，而是自己作死了。
由于出場(chǎng)人物不多，而能夠進(jìn)行犯罪的角色更是屈指可數(shù)，對(duì)于看慣犯罪片的觀眾本片兇手很好猜，電影為增加難度，在中間設(shè)置大量情節(jié)擾亂視線，讓根本就不可能是兇手的木工出現(xiàn)轉(zhuǎn)移注意力，手法也不高明，不僅沒有起到應(yīng)該有的作用，反顯得多此一舉。
而在這樣一部充滿著寫實(shí)味道的影片中，兇手的動(dòng)機(jī)除了變態(tài)，根本就沒有進(jìn)行任何鋪墊和交待，嚴(yán)重削弱了本該具有的沖擊力。
影片中出現(xiàn)不少血腥鏡頭，雖然能夠起到感官刺激的作用，但過于直白的展現(xiàn)，讓人頗感不適。
總體來說，《門鎖》是一部?jī)?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都非常明顯的電影，它用成熟的技法，將韓國(guó)底層丑陋、黑暗的一面呈獻(xiàn)給觀眾，帶來不寒而栗觀影感受，然而，劇情的破碎、不連貫，尤其是動(dòng)機(jī)處理的過于草率，使得影片總在接近高潮的時(shí)候讓人出戲，觀眾也很難真正融入劇情中去理解角色的行為，淪為空有其表的花瓶。
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