都說(shuō)看過(guò)《蒂凡尼的早餐》的女生，心中或多或少都會(huì)向往片中的生活。璀璨的60年代、紙醉金迷的大都市，一場(chǎng)極度浪漫的愛(ài)情邂逅。對(duì)于陌生的世界，人們總是更樂(lè)于見(jiàn)證它美好的一面，而最近的新片《Soho區(qū)驚魂夜》，卻扯下了《蒂凡尼的早餐》粉飾的絕大多數(shù)美好。
影片由出產(chǎn)過(guò)《僵尸肖恩》等不少佳作的埃德加·賴特執(zhí)導(dǎo)，近期在豆瓣上也拿到了7.0的分?jǐn)?shù)。電影上映后，就有不少影迷盛贊，這次是導(dǎo)演埃德加迄今為止，拍攝技術(shù)最為成熟的作品。通過(guò)不同的拍攝技術(shù)，影片在兩個(gè)時(shí)間穿梭，導(dǎo)演在光怪陸離和炫技之余，沒(méi)有拖沓和唐突，奠定了這部影片絕對(duì)不簡(jiǎn)單的“驚悚片”氣場(chǎng)。
不得不說(shuō)《Soho區(qū)驚魂夜》的選角也很絕！憑借《后翼?xiàng)壉纷呷氪蟊娨曇暗牡陌惭拧ぬ├?喬伊，雙眼的神秘距離真的異常適合出演驚悚片。光是她眼中，流露出的狡猾和對(duì)欲望的流連忘返，就讓人知道這位美麗的姑娘可不止看上去那么簡(jiǎn)單。
從她最早的定妝照來(lái)看，就讓人不得不承認(rèn)，她真的很適合60年代的裝束，再配上上個(gè)世紀(jì)的艷色、金色大波浪和一臉的華麗濃妝，這種絲毫沒(méi)有違和感的美實(shí)屬難得。曾出演過(guò)《喬喬的異想世界》的托馬辛·麥肯齊在《Soho區(qū)驚魂夜》中，出演了更為懵懂的埃莉。
她局促不安的神色時(shí)時(shí)刻刻把觀眾代入到，角色初到倫敦的不安感中。光是沖著這兩位女主，就讓初看影片的觀眾們很好奇，這部電影究竟拍得怎樣？
1960-2021 女性逃不開(kāi)的凝視
電影一開(kāi)始，是從埃莉的視角展開(kāi)了故事。埃莉從小生長(zhǎng)在小鄉(xiāng)村，在自己的努力下，終于考上了夢(mèng)寐已久的倫敦服裝學(xué)院。單純懵懂的她迷戀60年代的華彩，也迷戀大都市倫敦的繁華。
她的母親也曾經(jīng)和她一樣，到倫敦這個(gè)大都市中追夢(mèng)，卻又在她7歲那年，選擇了結(jié)束了自己的生命。
從小被外婆撫養(yǎng)長(zhǎng)大的埃莉，對(duì)那座大都市充滿了幻想與期待。可正如許多小城鎮(zhèn)長(zhǎng)大的孩子一樣，埃莉初到大都市的心中，寫(xiě)滿了不安與無(wú)所適從。她與同學(xué)顯得格格不入，就連作息也與她們的不同，所以只好租了一個(gè)單身公寓，也就是在那里，她奇妙的遇到了60年代的女主角桑迪。
曾經(jīng)的桑迪與埃莉一樣，也來(lái)到大都市追夢(mèng)的女孩。埃莉怯懦、膽小，桑迪則奔放、熱情，但她們都想站上大都會(huì)的舞臺(tái)，成為聚光燈下的女王。
電影的伊始，她們蓬勃、有朝氣，也有著令人嫉妒的才情。但同樣的大都市生活，讓兩位女主很快都陷入了相同的困境。剛到倫敦的出租車上，埃莉就遭到了出租車司機(jī)的騷擾，電話亭中小卡片無(wú)處不彰顯著，這是個(gè)男人在俯視女人的世界。生活在60年代的桑迪的遭遇，則更加兇險(xiǎn)。
她向往的酒吧歌手身份本身，就需要依附一個(gè)強(qiáng)大的男人。電影正是用一系列大膽的時(shí)空轉(zhuǎn)換宣告著，即使過(guò)去了這么多年，這仍然是個(gè)男人的世界。
如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)生活就像一場(chǎng)追夢(mèng)之旅，埃莉遇到得重重坎坷，就是讓他逐漸與周遭環(huán)境脫節(jié)的開(kāi)始。同學(xué)的嘲笑與攀比，讓她總想遺忘當(dāng)下，于是試圖活在夢(mèng)境中的埃莉，意外得再次回顧了桑迪的悲劇。
桑迪的夢(mèng)想之旅則明顯比埃莉順利得多，她一出現(xiàn)就驚艷登場(chǎng)在這座大都會(huì)，明明有一手好牌的她，卻被經(jīng)紀(jì)人玩弄，從一個(gè)歌手，淪落到脫衣舞女，最后竟然成了陪酒女?？杀氖?，對(duì)于桑迪的遭遇，埃莉只能當(dāng)個(gè)“旁觀者”，沒(méi)有任何拯救她的能力。
但在夢(mèng)境中看到了桑迪被害的經(jīng)歷，讓在現(xiàn)實(shí)世界中的埃莉，試圖找到桑迪之死的真兇。埃莉與生俱來(lái)的通靈體質(zhì)也得到了徹底解放，夢(mèng)中的惡靈時(shí)刻在打擾她的正常生活。當(dāng)埃莉明白自己成了困獸后，下定決心要放棄離開(kāi)時(shí)，真相卻找上了她。
原來(lái)桑迪被殺死在了小閣樓里只是一種表現(xiàn)，那些糾纏埃莉的惡靈，其實(shí)是在一次次殺死桑迪的夢(mèng)想，也正是他們殺死了桑迪，將她禁錮在了閣樓之上。埃莉最后會(huì)怎么選擇？大家看過(guò)電影就會(huì)知道。
紙醉金迷地·Soho區(qū)
縱觀整部影片，片中最大的道具，恐怕就是倫敦Soho區(qū)。上個(gè)世紀(jì)60年代，那里就是世界上最著名的紙醉金迷之地。各式各樣的酒吧里，隨處可見(jiàn)金融才俊和金發(fā)美女。
作為蒂凡尼們的戰(zhàn)場(chǎng)，夢(mèng)想著在藝行業(yè)里一炮而紅的妙齡少女們前赴后繼，但最終無(wú)數(shù)個(gè)像女主人公桑迪這樣的姑娘，在實(shí)現(xiàn)有朝一日成為家喻戶曉的明星前，卻先是淪為了男人手指操控的提線木偶。
時(shí)光流逝，如今的英國(guó)早已不再是昔日強(qiáng)大的帝國(guó)，影響力日漸衰微的情況下，Soho區(qū)徹底淪為了紅燈區(qū)，倫敦服裝學(xué)院的很多學(xué)生確實(shí)生活在這個(gè)區(qū)域，他們就像片中追夢(mèng)的女主埃莉一樣棲身在那里。
導(dǎo)演用一種真實(shí)而又夢(mèng)幻的鏡頭語(yǔ)言，通過(guò)心中充滿懷舊的埃莉，用另一種穿越時(shí)空的感覺(jué)，展現(xiàn)出了soho區(qū)不同時(shí)代的交錯(cuò)感。在營(yíng)造出精彩氛圍的同時(shí)，埃莉和桑迪的故事不斷呼應(yīng)，又很好的烘托出了影片不同時(shí)代女性，卻有著相似際遇的大主題。
驚悚片的殼·年輕人的困
電影有個(gè)看似美好的結(jié)尾，埃莉守住了自己的本心，又因?yàn)樯５系膯l(fā)，他創(chuàng)作出了致敬60年代的復(fù)古時(shí)裝系列。
一面是來(lái)自外婆、男友和世界的祝賀，但跟她光明的人生之路相對(duì)應(yīng)的，是現(xiàn)實(shí)世界中有無(wú)數(shù)的“埃莉”，正在繼續(xù)經(jīng)歷電影中，主人公們的各種彷徨無(wú)措，這是屬于年輕人們的永遠(yuǎn)之困，也告訴我們《soho區(qū)驚魂夜》始終是一部驚悚片。
但小編看過(guò)影片后始終覺(jué)得，片中的困境不應(yīng)該僅僅局限于女性，有些問(wèn)題是全體年輕人共有的，同樣作為追夢(mèng)人，同樣遭遇著大都市的誘惑，還要區(qū)分男青年和女青年，這本身就是個(gè)糟糕的想法。
不過(guò)片中有一點(diǎn)讓小編很贊同，片中桑迪“殺死夢(mèng)想”的時(shí)刻告訴我們，有時(shí)候離開(kāi)夢(mèng)想并沒(méi)有那么極端，跟隨夢(mèng)想一起消失的，還有被困在格子間埋頭苦干、方案一次次被否決告訴自己不要放棄、被加班到崩潰的午夜中被蠶食殆盡的熱情罷了！
如果單純喜歡驚悚元素，也許《Soho區(qū)驚魂夜》可能并不一定適合你。這部電影也不難免俗，通過(guò)將小白女主逼入崩潰，以及不斷的反轉(zhuǎn)懸疑、追兇的情節(jié)。在“女人就要幫助女人”的眾多女性視角中，影片中主人公們，只通過(guò)簡(jiǎn)單的反省、擁抱等流于表面的交流方式，就試圖覆蓋整個(gè)片中的情感故事線，這顯然并不能完全服眾。
說(shuō)實(shí)話，片中的“絲襪臉工具人”、“鬼魂求救”等驚悚元素一點(diǎn)也不嚇人，而且感覺(jué)更像是導(dǎo)演賴特闡述自己一系列沉重觀點(diǎn)的噱頭。影片最后得出的結(jié)論也并不是想告訴大家應(yīng)該放棄夢(mèng)想，只是告訴大家在苦苦的追尋夢(mèng)想之余，別忘了也給自己一個(gè)嘆息的機(jī)會(huì)。
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