文 | 瑞穎
“你見過什么樣的中國？是960萬平方公里的遼闊？還是300萬平方公里的澎湃？是四季輪轉的天地，還是冰與火演奏的樂章？”熟悉的開場白讓一幅幅壯麗的畫面向我們展開。
《航拍中國》是由中央廣播電視總臺央視記錄頻道出品，這個系列是最具代表性的中國地理紀錄片。它運用了高空拍攝，彌補了人類的視覺缺陷，開闊了人類的視角。但它不僅僅是視覺之旅，更是人文之旅，心靈之旅。
一
打造極致的視覺盛宴
《航拍中國》系列紀錄片的拍攝，可以說是我國范圍最廣、規(guī)模最大、飛行航時最多且首次實現(xiàn)全航拍影像敘事的空中拍攝項目。航拍的特點在于它獨特的角度與景別，這種角度和景別所建構的畫面是一般地面拍攝所不具有的。
在《航拍中國》中最大的難點是如何運用航拍鏡頭來講故事。首先是鏡頭的運動是以緩慢瀏覽的形式呈現(xiàn)，在《航拍中國》中并沒有多少高速、對沖等具備強烈視覺沖擊力的鏡頭，而是經(jīng)過簡單的瀏覽方法，為觀眾呈現(xiàn)出未曾見過的祖國風景，用潤物細無聲的方式使觀眾被震撼、被感動?！逗脚闹袊返暮脚膶嵺`有效將航拍技術與吸引觀眾相結合，創(chuàng)造了一種獨特的類似于旅行體驗的結構形式。
以第二季為例，它的航拍技術和后期制作相較于第一季都有所提升。第二季中將鏡頭拉高到人們平時無法到達的地方，看見專屬于高空的奇觀?？梢哉f第二季不論在前期的拍攝還是后期的制作中，都更好地傳達主題，體現(xiàn)以人為本的態(tài)度。同時也體現(xiàn)了中華民族勇于創(chuàng)新，不斷突破的精神。
片中為了呈現(xiàn)更廣闊空間的絢麗景觀，攝制組還采用了軌道衛(wèi)星進行多層次影像呈現(xiàn)。浙江篇中出現(xiàn)舟山群島的衛(wèi)星影像是《航拍中國》首次利用衛(wèi)星采集數(shù)據(jù)，通過衛(wèi)星影像輔助后期的處理，讓觀眾能夠清楚的看見平原和水系。此外它還首次使用了VR攝影在平面影像上進行特效呈現(xiàn)，例如，《江蘇篇》中水陸兩條河流呈現(xiàn)立交時的畫面就是用VR技術來展現(xiàn)的。
同時它有些部分還采用了一鏡到底和貼近地面的超低空飛行的拍攝手法。在《四川篇》中，鏡頭通過一鏡到底的拍攝手法將川菜和川劇進行串聯(lián)呈現(xiàn)，使得觀眾對四川的印象能夠更加立體。在《浙江篇》中，航拍的飛機突然進入魚塘中，拍攝水下世界的鏡頭，用有限的時間巧妙地將杭嘉湖平原上生態(tài)循環(huán)農(nóng)業(yè)模式展現(xiàn)在觀眾的眼前。
片中雖然全程都采用航拍的宏觀拍攝手法，但它的內(nèi)容本身依然貼近人民群眾，影片的處理方式也非常細膩，充滿視覺美感。它不同于好菜塢類型化的快節(jié)奏充滿視覺沖擊的鏡頭，本片的鏡頭整體呈現(xiàn)出溫和壯麗的，柔美與剛毅并存的視覺風格，潛移默化的緩緩深入人心，這是一種具有獨特中國風格的鏡頭語言。
它在內(nèi)容上也始終圍繞著人們的生活逐漸展開，例如在《內(nèi)蒙古篇》，航拍飛機降低高度，深入到內(nèi)蒙古人民賽駱駝的比賽場上，貼近人民拍攝這一獨特的民俗比賽。類似這樣的紀錄有很多，都體現(xiàn)出了中國獨有的文化與故事，整部紀錄片內(nèi)容扎實，不存在華而不實的情，成就了一種獨特的中國表達。
二
聲音語言的魅力
紀錄片是一種視聽結合的藝術，在傳播過程中聲音語言往往會影響觀眾理解導演的意圖。從聲音的角度來看《航拍中國》系列中的音樂也是點睛之筆，賦予這個系列作品靈魂。在《航拍中國》系列中，由于航拍的畫面給觀眾一種柔和縹緲的感覺，所以樂曲節(jié)奏就需要有變化音樂需要使人賞心悅目，才適合紀錄片本身的平視、溝通的基調(diào)，同時，旁白帶有親和力的語氣，契合本系列的主題蘊含的“大地之愛”。
以《航拍中國》第一季的片頭曲為例：開始以鋼琴和小提琴徘徊作為開場，如同清晨薄霧中蘇醒，配合紀錄片開場解說詞。中段以鼓聲與大提琴聲相輔相成，鼓聲主導節(jié)奏，大提琴引領旋律，表達含蓄的律動、深沉的活力，這恰好與東方的審美相吻合。后段是女聲高音吟唱與弦樂協(xié)奏相結合，達到了觀眾情感上的宣泄和釋放。
此外，在片中充滿中華文化底蘊的解說詞也擔任著非常重要的角色，在準確解說畫面內(nèi)容，傳達主題的同時還體現(xiàn)出了中華文化修辭的藝術魅力。
例如，在《航拍中國》第二季中，幾乎每一集都會講到關于動物植物的一些內(nèi)容，如果解說詞只是非常直白，平鋪直敘的介紹，然后進行相關知識的講解，那就會看起來很像科教片缺少特色。但本片中的解說詞運用了大量的比喻、擬人等修辭手法，非常生動形象，交流感很強。
解說詞賦予動植物更鮮活的靈魂，引人入勝，給觀眾留下了深刻的印象。例如在《甘肅篇》中講到“在黃河的臂彎當中，是龍灣村……”這里運用了擬人的手法，自古以來黃河都被成為中華民族的“母親河”，此處導演就借用了這個典故，將黃河擬作擁有手臂的人，懷抱著她的子民。
在講到張掖市的七彩丹霞時，“大自然像隨手打翻調(diào)色板的無心之作，可以讓我們明白，什么是真正的天賦。”這里將由礦物質沉淀而形成的七彩丹霞山比作大自然隨手打翻的調(diào)色板，非常形象準確。聲畫結合的手法給觀眾一種恍然大悟的感覺，用語言營造出一種氛圍，激發(fā)觀眾的發(fā)散性思維，增加了觀眾心理上的美的享受，引起共鳴。雖然它是一部紀錄片，但導演很善于講述故事，突出細節(jié)，進行懸念設置，把單調(diào)的空鏡頭裝飾的有聲有色，深入淺出，將藝術性和趣味性進行結合。
三
講好中國故事
一部優(yōu)秀的紀錄片它本身所表達的內(nèi)容，表現(xiàn)的形式，蘊涵的意義，都能夠作為跨文化傳播中的一種承載著本民族文化內(nèi)涵的影像材料，借助著技術載體將其傳播到世界各地，傳遞給全球受眾。與其他文藝創(chuàng)作的影像作品不同，紀錄片自身具有獨特的非虛構本質，運用真實而精美的畫面、動聽的音樂和渾厚的旁白解說，構成了一副生動的、具有藝術審美價值的影片，為傳播國家形象提供了可能性。
“俯”是一種外化的拍攝角度，“仰”是一種內(nèi)化的精神狀態(tài)?！逗脚闹袊废盗屑o錄片不僅僅呈現(xiàn)出中國豐富神奇的自然景觀和中國的高樓大廈以及城市的建設，還體現(xiàn)出愛國主義精神。它以客觀的角度、讓觀眾以“鳥”的視角從高空欣賞中國的生態(tài)之美。該片拋棄了主題先行的傳統(tǒng)思路，而是讓事實說話。
在拍攝中，攝制組捕捉到了許多淡出公眾視野的珍稀野生動物，比如金絲猴、羚牛、朱、東北虎、棕色大熊貓等，這些動物由于生態(tài)的惡化多年來直處于生存危機之中，近年來的生態(tài)改善使它們重新回歸自然。影片中所講述的這些故事能夠給觀眾傳達出中國政府在保護環(huán)境方面所付出的努力，同時也響應“人與自然和諧共生”、綠水青山就是金山銀山的發(fā)展理念。
在拍攝到生態(tài)之美的同時，《航拍中國》也拍攝到了沙塵暴、極寒等惡劣天氣，讓觀眾意識到生態(tài)中國的建設還有很長的路要走。該片以俯瞰的形式展現(xiàn)生態(tài)原貌，其視角沖擊力和精神震撼力是一般紀錄片難以企及的，生態(tài)中國的新形象在《航拍中國》中達到了一個新的高度。
紀錄片用事實所傳達的價值觀念，對內(nèi)即愛國主義。在《新疆篇》中，大地上鋪著一幅由辣椒組成的中華人民共和國國旗圖案，讓觀眾強烈的民族自豪感油然而生，這是對中國夢的表達，同時也對外傳達出和平、發(fā)展、合作、共的人類命運共同體和對天人合一、大同世界的古中國社會理想的繼承。中國夢和人類命運共同體相輔相成，中國夢的發(fā)展離不開＂地球村時代各國守望相助、互惠共贏，人類命運共同體的建構亦離不開中國這個不可或缺的主角參與。
《航拍中國》系列紀錄片是中國首個真正意義上用完全用航空攝影講故事的紀錄片。它用飛機建立起一個不依賴于地面的影像空間，通過以陌生化的視角，向觀眾展現(xiàn)了中華民族從南到北、從東到西的風土人情。滿足了觀眾的視覺和情感期待，把文化的深刻內(nèi)涵撒播在山海之美中，使人文的深邃與自然的秀美渾然融合，傳統(tǒng)的厚重歷史與當代昌盛的世態(tài)構成和諧之美，真正做到了雅俗共賞。
它也用實踐證明了僅僅依靠航拍也可以建立起一套完整的敘事體系的可能性。在不斷追求更高分率更高寬容度航拍畫質的同時，更應該追求航空攝影的影像空間創(chuàng)意和美學意境營造，從而做到宏觀和微觀結合所帶來的崇高優(yōu)美和張弛婉約的畫面表達。
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