■ 本期特邀毒叔 ■
■余飛■
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先不說編劇的權(quán)力，我們就在這兒寫，就有很多人會提出想法，而且這些人的想法和建議很可能都是對的，都是有利于這個項目的。那你就要跟所有人談，要讓大家都覺得你說得特別對，包括服化道攝美錄、導(dǎo)演、演員、制片人、制片主任、出品人，然后到你報審的這個省的廣電局的相關(guān)人員領(lǐng)導(dǎo)人員，到相關(guān)行業(yè)專業(yè)對口的部門，再到廣電總局的審片，如果是重大題材，那還要到重大辦去審查。如果你把這些全都弄清楚了，他們?nèi)纪饽愕囊庖?，同意下放這個權(quán)力給你，你這時候來跟編劇談，讓編劇按你的想法寫，編劇會非常高興，全力配合跟你一起來弄好。編劇最怕的就是多頭意見，如果只有你一個人是有這個權(quán)力的，你能控制全局，這對行業(yè)發(fā)展是個非常好的事，但這樣你就會非常辛苦。我還沒有說具體創(chuàng)作、質(zhì)量把關(guān)的事，我說的全是行政上的這些關(guān)系，他們?nèi)悸犇愕囊院?，下面就到?chuàng)作階段。
如果是要改編的話，那要怎么改編，保留什么，去掉什么，用什么新的方式來做？用什么樣的流程來一步步推進，寫多少集？你怎么提意見，是用口頭、文字，還是用視頻對話，或者見面開會說。你是要看大綱還是分集還是全寫完了再看？這個是不一樣的，全寫完了再提意見，人家編劇錢也拿的差不多了，至少拿了百分之七八十，這時候你想行使你的編審權(quán)，如果是好改的意見，編劇可能很快就改完了，如果是不好改的顛覆性的意見，比如說我就曾經(jīng)遇到這種情況，三十集劇本寫完了，最后導(dǎo)演一看說我只有第一集可以，我就不干了，我錢也拿到了。那你就得重新再去找一個人，從頭到尾再開始寫，那這個錢還得由出品方這邊出。人家愿意出還好，如果不愿意出，就會影響到你費那么多勁，拿過來所謂的編審權(quán)，這是要負責(zé)任的。人家投資兩個多億，讓你進來管這個事，你就要對這兩個多億負責(zé)。所以創(chuàng)作的過程中，編劇就會覺得這權(quán)力不是歸你了嗎？那我就全指著你，所有的問題都要問你，因為權(quán)在你這兒，你是守在這兒，唯一通過我的人，我只有說服你才能拿這個錢，才能把項目推進。那有時候可能你說得不對，我也得往下弄，這種情況太多了。所以你要有這個水平，那我非常高興，大家雙贏。我錢也掙著了，你給我管得也挺好，項目推進得也非?？?。如果你不行，你再管著我，那我又沒有辦法去突破這個地方，我又不能去讓別人通過，那我最后沒辦法，即使我水平比你高100倍，但是我也只能忍著去達到你要的這個標(biāo)準(zhǔn)。這樣弄一段時間以后，可能既達不到標(biāo)準(zhǔn)，又無法往前推進，又拿不到錢，也看不到拿錢的希望，也看不到推進的希望，那我就撤了。撤了以后你不管付了多少定金都是白費的，你得再去找一個人過來，再付一次定金，這樣不斷地付，可能100%定金都付完了，最后一個字都沒有。所以做這個事既要懂藝術(shù)，又要懂做人，也要懂這個行業(yè)的流程。要鼓勵編劇的熱情，讓他好好寫，所以這是個非常艱難的工作，你既要管具體的創(chuàng)作，又要跟那么多人打交道去說服人家。從制作拍攝、取景開始一直到最后，總局的審查發(fā)給你許可證播出為止，甚至最后播出以后還有什么需要調(diào)整的你都得負責(zé)，這是個非常漫長的過程。我覺得確實太累了，所有東西都歸你把關(guān)，歸你運作，這個確實是個非常非常辛苦的一個工作。而且對于專業(yè)性的要求是非常非常高的，還要非常非常會做人，會搞人際關(guān)系，把所有的人都團結(jié)在你周圍，讓人家覺得你又有水平，辦事又靠譜。我覺得如果不是人精，又不是特別有資源，不要輕易開這個口。
剛才講到了制片方和審查部門，那還有播出平臺，我們也不要老罵人家，人家也花費了很大的力氣，這幾家網(wǎng)絡(luò)平臺，現(xiàn)在基本上取代了電視臺過去的作用。但是每年都會虧幾十個億上百個億，人家又不是做慈善的，都是民營企業(yè)，每年虧損這么多錢，然后又花那么大的代價去維持去開發(fā)這么一個平臺，讓長中短視頻有地方播出，來豐富大家的業(yè)余生活。我覺得我們還是應(yīng)該感謝那些平臺，有時候批評或者建議只是希望他們改進，能有更好的、更科學(xué)的方法生產(chǎn)出更好的東西來，這都很正常。但是平臺確實也非常不容易，包括國外給到的壓力也很大，美劇包括現(xiàn)在韓劇的也非常厲害，所以我們可以提自己的意見和建議，但也要體諒，不能動不動就罵?，F(xiàn)在有些鍵盤俠一上來就是全都罵，罵編劇，罵導(dǎo)演，罵演員，平臺也要去罵，資本也要罵。資本它是沒有價值屬性的，哪能賺錢它就去哪，你把它罵沒了，就沒有人投錢了。
所以要辯證地來看這個問題，我們不要一棍子把某一個行業(yè)或者某一個職業(yè)給打死。比如你是一個作家的粉絲，那你也不能把別的人都罵死，每一個人都有自己的位置。作家和編劇的關(guān)系實際上是什么呢？過去的傳統(tǒng)作家，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)作家其實對我們來說性質(zhì)都是差不多的，它就是上游提供一些原始的素材或者說創(chuàng)意基礎(chǔ)的一個行業(yè)。就是說投資方出品人或者平臺，他們覺得這個小說可以，他想改編成劇本，然后做成視頻產(chǎn)品，這個時候就會用到我們編劇。
所以最后我想說的是，一直以來編劇行業(yè)就不是特別受重視，他畢竟不是沖在前面，不是在高光底下站著被別人看見，我們基本有一個比較固定、科學(xué)的流程了，你要不愿意用你想重新來，你想打造一套自己的東西沒問題，反正我們也退休了，我們就玩去了。你們自己打造自己的，我們?nèi)ジ蓜e的去了，所以千萬別以為出幾個新的名詞，就自動形成一個新的科學(xué)生產(chǎn)體系了，根本沒有這個事兒。
所以有些事情看起來弄得挺熱鬧，但并不一定會長久。而且現(xiàn)在我們這個視頻生產(chǎn)行業(yè)跟國際國內(nèi)的局勢比起來，觀眾吐槽的最多的就是說我很久都不看電視劇了，感覺沒什么好的，我就是看美劇什么的。那你看唄，這件事情又不是我們編劇主導(dǎo)的，我們一直是比較被動的。雖然我們不認(rèn)為我們能力差，也不認(rèn)為我們沒有水平，但是在各種勢力的博弈撕扯之下，最后我們就變成沒法主導(dǎo)這個產(chǎn)業(yè)的一個位置。但現(xiàn)在大家都認(rèn)為行業(yè)不好，好看的東西不多，不如過去，那這說明沒有重用我們，沒有讓我們主導(dǎo)是有問題的，如果大家還想繼續(xù)這樣下去，沒有問題，只是說交的學(xué)費比較多。
所以我們跟作家根本不存在任何矛盾，他們自己能賺錢是他們的事，有人愿意掏錢那是他們的事，跟我們沒關(guān)系，我也沒有因為這個才降價?；蛘哌@個大IP我賣了很多錢，那我編劇費我該漲我也得漲，我不管那些。如果你資方花了很多錢買這個所謂的IP你要我來改，但我一般不一定有時間改，就是還是原創(chuàng)的項目比較多。如果你要我改的話，我的價錢也不會降的，我還是我原創(chuàng)項目的價錢。所以在這種情況下不太科學(xué)、不太劃算，他已經(jīng)花了好多錢去買這個小說，拿過來找我改，那我這個價錢也不低，就你要讓我原創(chuàng)一個也不一定比他那個差多少，但是我就只要收我這個錢就行了。說實話一般小說改成劇本的，這個改動一般都是挺大的，如果你有像金庸、瓊瑤的水平基本上不用太改，差不多把它影視化就行了。但是現(xiàn)在很多小說同質(zhì)化現(xiàn)象還是比較嚴(yán)重的，這樣編劇拿來改的時候，可能很多東西包括有些審查方面可能過不了，寫小說的時候，它有很多可以發(fā)揮得稍微過一點的，或者尺度稍微大一點的，或者有很多特殊題材，比如靈異題材，甚至寫各種什么神啊、怪啊、鬼啊，什么都能寫。
但一旦到做影視劇電影電視劇這個領(lǐng)域里面來，對觀眾的觀感體驗影響也比較大，所以這種情況下一般審查會嚴(yán)得多，而且審查的部門也會多得多，對這個東西要求就真的是不一樣了。所以小說改成劇本之后，它和職業(yè)沒有關(guān)系，說編劇把它損壞了，或者是作家把它弄好了，跟這沒關(guān)系。每一個行業(yè)都有高手，都有庸才。如果你碰到一個特別特別笨的編劇，那可能再好的小說也給你改得特別差，如果你給到一個特別好的編劇，哪怕你再差的小說，他也能給你改得很不錯，他是能加分的。在這種情況下，好編劇即使把你原來的東西改得變形了，但比你那東西可能強多了，那你也會很高興。包括現(xiàn)在剛剛出的《人世間》，梁曉聲老師就說我完全不干涉劇本創(chuàng)作，你們自己寫就行了，人家根本不管這個。包括劉慈欣對他自己被改編的《流浪地球》，他也是不做干擾，他說我沒有別的要求，我只要求好看，你不一定完全按我那來，但你最后弄出來的東西我覺得好看，覺得喜歡就行。所以大家要抱著一個比較寬容的心態(tài)來看待這個問題，原創(chuàng)小說作家，他就相當(dāng)于是一片甘蔗林，挺甜的，也很好看，也非常好，但是我拿過來，我把這個甘蔗林榨成糖以后，我是生產(chǎn)白糖呢？還生產(chǎn)棉花糖呢？還是生產(chǎn)出來放到餅干里面去呢？這個東西就很難說了，但都是根據(jù)你這個來的，根據(jù)資方和平臺或者審查部門的要求，或者根據(jù)當(dāng)前的環(huán)境要求，改動都會不一樣。所以這種情況下，尤其我剛才講的，人家投資幾個億來拍你的東西，他實際上很難顧及到你個人的期待，這不是誰好誰壞的問題。一旦他幾個億投進去以后，他要弄就弄他的，他不會為了這個作者高興，我就故意怎么樣怎么樣，他肯定按照他對市場的考慮，按照他那個方案去弄。這種時候你說你想有權(quán)力去干涉，是比較難的，如果干涉的比較多，造成的結(jié)果就只有一個，就是他們再買你版權(quán)的時候會在合同里面寫上，他可以隨便改。因為各種資方他們在合同擬定上都有專門的團隊，一旦發(fā)現(xiàn)有這個危險，那后面可能馬上所有的合同都會加上這一條，這個就反而把自己弄得比較被動了。
作家如果非常愛惜羽毛，不想讓這個東西被亂改，那你在賣版權(quán)的時候，你可以詳細地注明，甚至你參與充當(dāng)監(jiān)制是可以的，可以有一定干涉的權(quán)力，但不是說你全部負責(zé)，它是一個比較靈活的一個詞。就是你做得很具體也行，你完全沒去，也可以說是這個職務(wù)，就是后期看看片子也是可以的。它是復(fù)雜的事情，它不像理工科說1+1=2，那肯定等于2。它不是這樣的，它有好幾百號人，甚至有的劇組上千號人一起在那工作，來做你的這個東西，你想把這個終審權(quán)或者說所有生產(chǎn)過程中的決策權(quán)都拿到你手里，你根本做不到，根本不可能，人家也不會讓你這么弄。除非是你自己投資的，那你愛怎么弄怎么弄，反正最后虧了或者播不出來，那個跟別人沒關(guān)系，你愿意燒錢干這事是可以的。但是如果不是這樣的話，確實就很難做到。
關(guān)于編審權(quán)這個事情，我就大概講這么多，謝謝，再見。
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余飛談編審權(quán)第一期：編劇余飛談編審權(quán)：比編審更規(guī)范的說法，是文學(xué)策劃
余飛談編審權(quán)第二期：編劇余飛：編劇與諸多決策者和作家的共生關(guān)系（上）
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