文｜七號(hào)（珞思影視研究組）
“特別好”三個(gè)字從張亞?wèn)|口中說(shuō)出來(lái)，有一種迷人的魅力。很多人就是沖著張亞?wèn)|去看有他參加的音樂(lè)綜藝，有人欣賞他的溫和、斯文與克制，也有人喜歡他客觀有情感，又不失自我鑒賞力的點(diǎn)評(píng)。
張亞?wèn)|擔(dān)任“樂(lè)府令”的音樂(lè)綜藝《中國(guó)潮音》，憑著對(duì)音樂(lè)浪潮的革新圈了一波粉。今日張亞?wèn)|接受包括捕娛記在內(nèi)的全國(guó)媒體采訪，他說(shuō)自己很喜歡錄制《中國(guó)潮音》，這里有很多他喜歡的幕后音樂(lè)人，他喜歡看他們?cè)谂_(tái)前慌張地呈現(xiàn)演出，也喜歡節(jié)目給樂(lè)器和音樂(lè)帶來(lái)透氣的機(jī)會(huì)，“千篇一律的流行歌有時(shí)候真的煩人。”
音樂(lè)是12顆音符
不融合就不會(huì)有發(fā)展
由酷狗音樂(lè)、優(yōu)酷視頻聯(lián)合出品的國(guó)潮音樂(lè)競(jìng)演真人秀《中國(guó)潮音》，是一檔實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)綜藝。在這檔節(jié)目中，民樂(lè)可與任何一種潮流元素碰撞，綻放不一樣的國(guó)潮音樂(lè)魅力。張亞?wèn)|自謙對(duì)國(guó)樂(lè)的了解十分淺薄，也是抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)而來(lái)，“在‘潮音’里能聽(tīng)到、結(jié)識(shí)到年輕的、優(yōu)秀的中國(guó)器樂(lè)演奏者、國(guó)風(fēng)音樂(lè)人，這是吸引我的地方。作為一個(gè)創(chuàng)作人，什么是屬于自己的音樂(lè)語(yǔ)言，也是我總會(huì)思考的問(wèn)題。”
首期節(jié)目中，由外籍歌手唐伯虎搭檔“裁縫鋪樂(lè)團(tuán)”演繹的《新梅花三弄》，將流行、念白、戲腔等多重演唱方式與多種民樂(lè)的結(jié)合，在梅花、云煙深處意境點(diǎn)綴下呈現(xiàn)“長(zhǎng)情無(wú)畏，此志不渝”的中國(guó)愛(ài)情觀。這首歌火爆出圈，獲得張亞?wèn)|深情點(diǎn)評(píng)：“音樂(lè)具有穿越時(shí)空的力量”。
張亞?wèn)|坦言，讓傳統(tǒng)樂(lè)器重新煥發(fā)璀璨光彩是他對(duì)《中國(guó)潮音》的欣賞之處，“能夠給樂(lè)器、音樂(lè)一點(diǎn)透氣的機(jī)會(huì)，千篇一律的流行歌有時(shí)候真的煩人?！惫徘爸驹诟呱剑h(yuǎn)離喧囂”，和當(dāng)下的金曲創(chuàng)作思路完全不同，“從古代留存下來(lái)的音樂(lè)論述也極少，想要領(lǐng)會(huì)古樂(lè)的精髓，是很難的事情。想讓一種音樂(lè)伴隨在日常生活中，可能要先去除奇珍異寶式的神秘，國(guó)風(fēng)國(guó)樂(lè)不能只是象征性的存在，不能只是假如和獵奇。能和當(dāng)下連接起來(lái)，也就具有了穿越時(shí)空的能力，我希望音樂(lè)中的未來(lái)也包含著某種回歸。”
自11月12日開(kāi)播以來(lái)，《中國(guó)潮音》呈現(xiàn)了多元化的音樂(lè)創(chuàng)意改編。有民樂(lè)與電音相碰撞的《彝族電子舞曲》，也有融合了民族唱腔的舞臺(tái)劇版《浮躁》，更有傳統(tǒng)樂(lè)器尺八極具“江湖氣”的《戰(zhàn)·殤》。在張亞?wèn)|看來(lái)，優(yōu)秀的國(guó)潮音樂(lè)沒(méi)有預(yù)設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)，“就我個(gè)人喜好來(lái)說(shuō)，能夠突破節(jié)奏限制，自由不落俗套的作品，實(shí)驗(yàn)性、藝術(shù)性強(qiáng)的作品，能帶給我大的想象空間，我會(huì)喜歡，可對(duì)節(jié)目來(lái)說(shuō)這樣可能會(huì)沒(méi)有觀眾，我們都是在費(fèi)力找到平衡?！庇袆?chuàng)新自然就會(huì)有爭(zhēng)議，一些改編歌曲難免陷入“毀經(jīng)典”的質(zhì)疑當(dāng)中，但張亞?wèn)|認(rèn)為：“潮來(lái)潮去，音樂(lè)也就是那12顆音符。不融合也就不會(huì)有發(fā)展，經(jīng)典可以建立在對(duì)經(jīng)典的毀壞中?！?/p>
評(píng)判沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)
感性一些比較恰當(dāng)
竇唯、王菲、樸樹(shù)、莫文蔚、李宇春……為諸多大牌歌手量身打造膾炙人口的好作品，張亞?wèn)|是很多人心目中的內(nèi)地流行音樂(lè)教父。而當(dāng)他出現(xiàn)在《樂(lè)隊(duì)的夏天》《中國(guó)潮音》等音樂(lè)綜藝中，又是溫柔、斯文且?guī)в幸唤z克制的導(dǎo)師形象，“特別好”三個(gè)字用張亞?wèn)|的語(yǔ)氣說(shuō)出來(lái)有著非凡的魅力，多少人因?yàn)檫@三個(gè)字“陷了進(jìn)去”。許知遠(yuǎn)曾這樣點(diǎn)評(píng)張亞?wèn)|，“他一直在大眾與小眾、古典與流行之間不斷跨越，他身上有一種‘矛盾’的魅力?！?/p>
在《中國(guó)潮音》中坐在“強(qiáng)輸出型導(dǎo)師”大張偉、薛之謙中間，“特別好”的張亞?wèn)|顯得格外不同。談及自己的點(diǎn)評(píng)風(fēng)格，張亞?wèn)|說(shuō)：“不加節(jié)制的幽默或嚴(yán)肅都不太好，有他們?cè)谖液茌p松，就知道不會(huì)冷場(chǎng)，讓大家在現(xiàn)場(chǎng)的氛圍很輕松、歡樂(lè)。我喜歡大張偉，很小就認(rèn)識(shí)他、欣賞他，一起做過(guò)《樂(lè)夏》，有他在身邊我心里很踏實(shí)。薛之謙不是很熟，他的歌我喜歡，我平時(shí)很喜歡打鼓玩，人生中第一次為歌手的歌曲打鼓，就送給了他的歌《摩天大樓》。其實(shí)私底下我是個(gè)特別搞笑的人，只要面對(duì)鏡頭就緊張，心理負(fù)擔(dān)重，怕說(shuō)錯(cuò)話?？傊覀冋J(rèn)真或不認(rèn)真的方式不同，表現(xiàn)也不一樣?！?/p>
張亞?wèn)|是溫和的，他曾說(shuō)“音樂(lè)是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的”，那么又是通過(guò)什么來(lái)判斷每個(gè)舞臺(tái)表演的好與不好呢？“這只是針對(duì)節(jié)目、針對(duì)歌迷來(lái)說(shuō)，節(jié)目不是音樂(lè)學(xué)院招生，確實(shí)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，大家都是感性、情緒的，生命超越藝術(shù)。而把音樂(lè)作為職業(yè)，就有點(diǎn)不一樣，聽(tīng)過(guò)太多好的音樂(lè)，耳朵會(huì)變得刁鉆、挑剔。這其實(shí)是種病，沒(méi)有人能時(shí)刻保持理性。有很多音樂(lè)人，他們沒(méi)有接受過(guò)任何系統(tǒng)訓(xùn)練，但卻能在音樂(lè)中展示高超的掌控能力，這非常不合理，可是一點(diǎn)辦法都沒(méi)有，這種天賦確實(shí)存在。我想讓我的判斷盡量不要變得呆板刻薄，感性一些比較恰當(dāng)?！?/p>
資本改變行業(yè)
虔心創(chuàng)作的音樂(lè)人有被孤立的困惑
音樂(lè)綜藝一直占據(jù)著國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)的半壁江山，具有話題度的作品能夠放大歌手的影響力，但也因?yàn)橥愋凸?jié)目太多，不少歌手和作品被淹沒(méi)在了流媒體平臺(tái)里。什么樣的音樂(lè)人才能被大家記住？做過(guò)選秀節(jié)目評(píng)委、音樂(lè)綜藝導(dǎo)師的張亞?wèn)|認(rèn)為，“多數(shù)情況下，能被大家記住的最直接的方式是外形，加上朗朗上口的作品。你可以是‘美’的或是有特點(diǎn)的，都比較容易被記住，如果不具有這種顯而易見(jiàn)的特質(zhì)，就很吃虧，作品太慢熱不太適合綜藝的節(jié)奏?！?/p>
現(xiàn)如今，短視頻平臺(tái)也可以造星、造話題，《中國(guó)潮音》中的川子嗩吶、唐伯虎等就是從短視頻里走出來(lái)的“網(wǎng)紅”。在張亞?wèn)|看來(lái)，他們相較“傳統(tǒng)”音樂(lè)人有什么不同？“和‘傳統(tǒng)’音樂(lè)人沒(méi)什么區(qū)別，只是傳播方式的改變。”他表示短視頻讓大家有了更多快速了解音樂(lè)的渠道，“精彩的短視頻我喜歡看，自己也總拍著玩。把短視頻當(dāng)作是生活點(diǎn)滴分享，挺好，不能花太多時(shí)間精力迷失在制造碎片里。我總會(huì)留出足夠長(zhǎng)的時(shí)間沉浸在音樂(lè)里，專注是享受?！?/p>
不過(guò)，短視頻平臺(tái)作為歌曲宣發(fā)的一個(gè)重要平臺(tái)，正逐漸影響音樂(lè)人作品的創(chuàng)作，有人說(shuō)“做音樂(lè)簡(jiǎn)單了，做好音樂(lè)卻難了”。張亞?wèn)|直言現(xiàn)在歌太多了，風(fēng)格也更加多元化，音樂(lè)人幾乎都能包攬從創(chuàng)作到發(fā)行整個(gè)流程，一天發(fā)行的歌曲量可能比過(guò)去半年都多，“并不是現(xiàn)在沒(méi)有好作品，只是太容易淹沒(méi)。這些年我最強(qiáng)的感受是資本對(duì)音樂(lè)的操控，它強(qiáng)勢(shì)的影響、改變了整個(gè)行業(yè)，流量至上，制造短命金曲霸屏。這會(huì)讓想要虔心創(chuàng)作的音樂(lè)人有被孤立的困惑。”
責(zé)編｜攻主 排版｜廠長(zhǎng) 圖編｜七號(hào)
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