作為北京人藝三部經(jīng)典大戲的收官之作，同時(shí)也是北京國際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)的開幕之作，閆銳導(dǎo)演，張可盈、金漢、付瑤、雷佳主演的新版《原野》已于11月30日起正式公演，筆者有幸成為第一批觀眾，走入這座底蘊(yùn)深厚的新劇場(chǎng)，一睹經(jīng)典的新風(fēng)采。
關(guān)于《原野》，本身無需太多贅述，這是曹禺先生諸多傳世名作之中比較特別的一部，篇幅不長(zhǎng)但能量巨大，在有限的舞臺(tái)時(shí)空之內(nèi)，濃縮了家族、愛情、倫理、性別的多重糾葛，掀開一方水土之上籠罩了數(shù)千年的黑暗與迷霧。已經(jīng)死去卻似乎無處不在的焦閻王，森冷的村莊，蒼白的土地，走不出的森林，呼嘯的火車，組成一座人性的迷宮。戲中人在痛苦與歡愉，禁錮與突圍之間反復(fù)撕扯，觀眾也會(huì)隨之感受驚濤駭浪般的戲劇震撼。
新版《原野》除了讓經(jīng)典重放光華，還釋放出繼續(xù)加強(qiáng)力度培養(yǎng)中國戲劇新力量的訊號(hào)，全能型新生代演員閆銳這次專注幕后做導(dǎo)演，張可盈則今年剛剛在中戲畢業(yè)，以第一名的成績(jī)考入人藝，然后第一次登上人藝的話劇舞臺(tái)就被委以重任，以24歲的年紀(jì)成為新一代的人藝女主角，也是接棒劉曉慶、徐帆的第三代花金子。同樣，新版的“仇虎”金漢、“焦母”付瑤、“常五”連旭東、“白傻子”魏嘉誠也都是三十歲上下的年輕演員，他們可能沒有前輩演員那么沉穩(wěn)凝練，卻展現(xiàn)出新一代的靈氣與活力，以及不少可圈可點(diǎn)的亮點(diǎn)。
最值得關(guān)注的就是張可盈。她飾演的花金子是整部劇的靈魂人物，同時(shí)也是一個(gè)極具挑戰(zhàn)性的復(fù)雜角色，她集潑辣、聰慧、可愛、隱忍、叛逆于一體，是腐朽時(shí)代陳舊思想的受害者，憑著強(qiáng)韌的生命力和覺醒意識(shí)，最終打碎封建婚姻的枷鎖，與仇虎一起出逃，傳遞出強(qiáng)烈的抗?fàn)幘瘛?/p>
花金子，就像是田野上的一朵野花，既柔弱又堅(jiān)韌，飽經(jīng)寒苦風(fēng)霜。要演好花金子，不吃苦不行，在多種極致的情緒之間強(qiáng)行切換，大愛大恨、大喜大悲，都是家常便飯，還需要處理錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，怎樣面對(duì)無能懦弱的丈夫，惡毒可怖的婆婆，親歷一場(chǎng)殺戮。要演好這些戲，無異要把自己反復(fù)撕碎再縫合，張可盈都“扛”過來了，扛住了這種地獄式的沖擊。當(dāng)然有初生牛犢不畏虎的因素，不服輸?shù)男愿窦覤uff，但更多還是來自對(duì)戲劇的理解能力，控場(chǎng)能力，臺(tái)詞功夫，缺一不可。由此可見兩點(diǎn)，第一，張可盈的中戲?qū)W霸身份不虛，第二，人藝在培養(yǎng)人才方面真是一絕。
張可盈版花金子不僅完成了任務(wù)，對(duì)一些經(jīng)典橋段的處理還很是出彩，比如說在送丈夫焦大星出門之時(shí)，她給他出那道經(jīng)典的送命題，兩個(gè)人同時(shí)掉進(jìn)河里先救誰，非要哄著對(duì)方說出“淹死我媽”，一個(gè)很簡(jiǎn)單的橋段，發(fā)出對(duì)生活的熱望，哪怕是生活暮氣沉沉，活潑好斗的天性不會(huì)被撲滅。這場(chǎng)戲，張可盈通過生動(dòng)的肢體語言和臺(tái)詞能力，為整場(chǎng)緊張肅穆的氛圍打開一個(gè)突破口。
花金子是一個(gè)多面體，執(zhí)意讓仇虎幫自己撿花，是任性不羈的一面；慌亂中還能假裝念經(jīng)騙過常五伯，是機(jī)智狡黠的一面；怕仇虎藏在屋里的事被揭穿，當(dāng)著婆婆的面親了白傻子，后來又與婆婆針鋒相對(duì)，唇槍舌劍，有孤注一擲的果決。像這樣精彩的戲份還有很多，親眼目睹焦大星和孩子的慘劇，火車就在前面，卻要與仇虎離別，每一場(chǎng)都有巨大的情感沖擊，而比起駕馭這些，更難得的是張可盈還演繹了一些重拿輕放的內(nèi)心戲，對(duì)著焦大星大喊“我愛你，我疼你”，釋放積壓許多的情緒，被丈夫掌摑之后又突然的冷寂，形成內(nèi)疚、悲傷、憎惡、灰心再到釋然的一連串的轉(zhuǎn)變，渾然天成，仿佛舞臺(tái)上的張可盈已不不再是單純的演繹者，而是真正化身為花金子的靈魂，在田野之上掙扎呼喊。
其實(shí)，如果把花金子代入現(xiàn)代女性的思維，她的所作所為并不難理解，每一個(gè)時(shí)代的女性有不同的困境，不變的是突破困境的決心，以及對(duì)新生活的渴望。花金子也只不過是錯(cuò)嫁給了一個(gè)無能的丈夫，遇到一個(gè)丑惡的婆婆，任何時(shí)代的女性都有權(quán)力付諸行動(dòng)，逃離這不幸的婚姻，曹禺是以象征派的手法，把花金子的抗?fàn)幏糯蟮搅藰O致。
所以，生于1997年的張可盈也能夠深入理解并成功演繹好這部創(chuàng)作于1937年的作品，證明了好的戲劇沒有不會(huì)隨歲月遠(yuǎn)去而褪色，而好的演員可以讓角色穿越時(shí)空。
可能在之前的幾年里，許多人的眼里，張可盈始終帶著張凱麗女兒的標(biāo)簽，會(huì)不免偏見地認(rèn)為，星二代有好基因加持，還會(huì)受到行業(yè)的優(yōu)待，成功也理所當(dāng)然，然而事實(shí)是很多星二代都沒有坐享其成，而是通過自身的才華和努力不斷前進(jìn)。張可盈就是這樣，2015年，她高考577分，藝考時(shí)被中戲、上戲、上音和香港演藝學(xué)院同時(shí)錄取，2017年因?yàn)橐庾R(shí)到母語對(duì)表演的重要性在香港退學(xué)重考，又以文化課第一的成績(jī)考入中戲。所有人都明白，這份成績(jī)的背后絕不只是天賦和靈氣，必須是長(zhǎng)期的嚴(yán)格自我約束和刻苦努力，才能做得到。
如果說《我只喜歡你》中青春靚麗的于苗苗，《老酒館》里面特立獨(dú)行的小棉襖，證明了張可盈的表演之路未來可期，那么這一次新版話劇《原野》則證明她已經(jīng)一只腳踏入了藝術(shù)的殿堂，能在人藝的話劇里擔(dān)綱主演，是一份可遇不可求的幸運(yùn)，也是實(shí)力的認(rèn)證。
在《原野》的舞臺(tái)上，花金子穿越了迷霧籠罩的黑森林，而在表演的道路上，張可盈才剛剛出發(fā)，可以相信，她會(huì)用持續(xù)的作品證明自己就是一塊越磨礪越閃亮的“金子”。
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