作者| 赤木瓶子
上映三日，《古董局中局》為十二月的院線開了個不錯的頭。
導(dǎo)演郭子健是個不折不扣的“老舊”事物發(fā)燒友。從早期電影作品《野·良犬》《青苔》《打擂臺》中不時透出的膠片、時代感；到看《大明王朝1566》時忍不住在微博發(fā)圖感慨，“沒在電視看過這么好的明朝軍甲”；再到采訪當(dāng)日的“私服日?！保鹤雠f皮衣搭配古著皮靴。
熱衷“年代感”，是這位75后香港導(dǎo)演的關(guān)鍵字之一，也讓他執(zhí)導(dǎo)《古董局中局》顯得并不意外。
電影首映禮結(jié)束后第二天，原著作者馬伯庸發(fā)布微博評價道，這是一部“非常成熟的奪寶類型片”，“編劇改編力度很大，但很聰明地把握住了內(nèi)核”，“沒想到還能有這么寫意的表現(xiàn)手法，那是屬于電影特有的優(yōu)勢?！?/p>
電影上映次日，票房破1億，首周末票房1.65億。娛樂獨角獸與導(dǎo)演郭子健進行了深度對談，與他聊了聊《古董局中局》中的改編、選角與當(dāng)代電影作品當(dāng)中的“鑒古新方式”。
忠于原著，打亂重組，
“我們討論最多的就是如何去還原”
《古董局中局》的影片設(shè)定在90年代的北京，吸入一口凜冽的冬日干燥空氣，就能吐出特有的煙火氣息，而這位熱衷于“古舊”事物、成長于90年代的香港導(dǎo)演，對90年代北方城市的感知并沒有“南橘北枳”。
對于內(nèi)地環(huán)境的變化，郭子健通過現(xiàn)實與影視作品進行觀察，除了一些內(nèi)地經(jīng)典電影作品之外，在《古董局中局》的選角上，也不難看到其對內(nèi)地影視圈子的觀察。
首先是對主角許愿一角的選擇。為了在短短兩個小時內(nèi)呈現(xiàn)出更全面的人物弧線，許愿一開場就以頹廢的、被追逐著的“極端狀態(tài)”出現(xiàn)。有了初始設(shè)定，雷佳音很快成為第一選項。
“我很喜歡他的氣質(zhì)，這一年齡階段的演員內(nèi)地不太多，兼具喜劇感、幽默氣質(zhì)、又能演出正劇那種感覺的，就更少了。”在看過《黃金大劫案》后，郭子健開始關(guān)注雷佳音的作品。
有了雷佳音后，開始搭配其他幾位主演，首先是藥不然，為了塑造雙男主的對立形象，有了頹廢煙火氣的許愿，就需要找一個氣質(zhì)完全相反的藥不然，而李現(xiàn)的文藝感與高級感與藥不然的設(shè)定很契合。
接下來是融合了原作中兩位女性角色的黃煙煙，成長于90年代的郭子健，記憶里的90年代女子面貌豐潤，沒有如今的以瘦為美，郭子健覺得帶有復(fù)古氣質(zhì)的辛芷蕾有那種“圓圓的”感覺。雷佳音也“圓圓的”，倆人遇到了“尖尖的”李現(xiàn)，CP感一下就對照出來了。
海歸公子哥和底層頹廢天才的故事，構(gòu)成了最傳統(tǒng)的戲劇沖撞，而契合時代背景的復(fù)古美女黃煙煙加入，讓三人實現(xiàn)了化學(xué)反應(yīng)最大化。
葛優(yōu)的加入也是水到渠成，在拍完英皇的電影后，有緣相見并對這一組合產(chǎn)生興趣，有了葛大爺?shù)募尤耄咏￠_始重新設(shè)定付貴的劇情。考慮過兩個選項，一個是“大正派”付貴，另一個是大反派老朝奉。最后因為“老朝奉沒可能會搞笑”，而采用了可以調(diào)和氣氛、發(fā)揮葛大爺幽默氣質(zhì)的付貴一角。
將飽滿的世界觀濃縮至兩個小時的電影里，不免需要做些取舍。“我們討論最多的就是如何去還原?！?/strong>郭子健表示，主要人物的設(shè)定忠于原著又有所不同，如何盡可能的用另一種方式還原，也是此片幕后七位編劇的討論核心。
“某些情節(jié)需要遷就這些改動和改編，但是主要的骨干結(jié)構(gòu)主題，還有它要呈現(xiàn)的精神面貌，都是完全還原原著?！?/strong>
于是，觀眾能在電影中看到，許多場景是小說中存在的，但用了不同的方式呈現(xiàn)。比如馗市、潘家園、拍賣會等場景，再比如黃煙煙是原著中木戶加奈+黃煙煙的結(jié)合體，比如沈爺對照了原著五脈里的沈云琛等等。
與其說是還原小說，不如說改編過程更像一場工程巨大的“打亂重組”，除了導(dǎo)演之外，自然也有來自此片龐大的幕后編劇陣容助力。
七位編劇，分別在劇本不同階段加入。郭子健介紹，主要編劇是朱炫，他的書寫能力很強，很短時間就能夠把東西寫出來?！岸宜@個人很逗，腦袋轉(zhuǎn)得快，很多的情節(jié)跟他聊起來就特別有勁?！?/p>
其他編劇也各有分工。參與過《悟空傳》的黃海會縱觀全局，分配人手，從客觀的角度給大家意見。范文文會在某些臺詞和女性的視角分析情節(jié)，尤其是黃煙煙一角。潘依然中間改過一稿。常小琥懂京腔，劇本寫完后，把所有臺詞都用京腔優(yōu)化了一遍。王亞鶴則在資料等方面提供了很大的輔助。
有了不斷完備的劇本，角色間的化學(xué)反應(yīng)，劇組的輕松拍攝氛圍也制造了一些令人印象深刻的即興碰撞。比如在村里一場“一家四口”的戲份，三人挨個認(rèn)付貴為父親。再比如許愿在澡堂里面與付貴的初邂逅，倆人一個出口調(diào)侃對方搓澡手藝“不咋地”，一個立刻應(yīng)聲“八代單傳”但“還沒傳到我這兒”，也是即興碰撞出來的。這兩段劇情也成為觀影后觀眾的記憶點之一。
從鑒古到鑒人，“真要拍的話，
它會是一個犯罪題材”
《古董局中局》影版籌劃已久。英皇影業(yè)在2012年就買下了《古董局中局》的小說版權(quán)，本就對老舊事物感興趣的郭子健，看完此書后覺得驚喜，“本應(yīng)該沉悶的鑒古題材，被寫得像武俠片一樣”。從那時起，他就開始了對《古董局中局》的改編，中間也有拍攝其它的電影，也看到了相關(guān)作品的出現(xiàn)，“所以必須要有一個方法做的不一樣”，這才有了最終的改編劇本。
開拍之前，郭子健對古董行業(yè)進行了一番調(diào)研，接觸了很多古董專家，包括《古董局中局》的古董顧問香港永寶齋翟健民先生?！霸谂牡臅r候我其實挺爽的”，本就對古董感興趣的郭子健也因此收獲了“鑒古”技術(shù)，底款的樣式、釉的顏色、外形該有的年代成色，“現(xiàn)在有一些已經(jīng)忘記了，但當(dāng)時普通的一件東西，我已經(jīng)能夠大概的說出它有什么不對勁?！?/p>
同時，借回來的古董還需要交上一筆價值不菲保險。早在電影上映前，制片人梁琳就曾透露，僅馗市尋寶一場戲，就動用了上萬件道具，有近30件甚至是專人運輸過來的貨真價實的古董。
過去的影視作品有牽扯到古董或者說是文物的都是道具，而且導(dǎo)致特別假，郭子健和古董專家們希望這一次能盡力嘗試將真品借回來，呈現(xiàn)給觀眾。
而電影里的重要線索——明堂玉佛頭，則是采用手工雕刻和3D打印技術(shù)相結(jié)合的方式，耗時7個月精心打造出來的。
在對古董行業(yè)進行調(diào)研的過程中，郭子健還發(fā)現(xiàn)，如果真的要拍的話，這應(yīng)該是一個非常暴力的犯罪題材，“在那個年代，有一個話題很少有人去探究：古董對很多人來說只代表錢財、利益，所以會有這么多人去作假、投入人力財力，但其實它是有歷史意義的，有民族意義的，這是很多人會忽略掉的。它變成了就是一個倒賣、造假、牽扯到很多黑幫、械斗等犯罪行為，是很殘暴、黑暗且恐怖的。”在郭子健進行資料搜集的過程中，聽了非常多此類故事，最終覺得，倒不如就讓它成為一個尋寶、冒險的題材會更好。
文戲武拍，用二次元
現(xiàn)實主義呈現(xiàn)“新鑒古”
監(jiān)制韓三平曾給《古董局中局》定義為“二次元現(xiàn)實主義”。
一方面，不難發(fā)現(xiàn)影片對于寫實感的追求。以往盜墓題材的影視劇作品更多偏向千奇百怪的機關(guān)和古墓的奇觀性，詛咒、怪獸等各種奇幻元素，《古董局中局》中的解謎則圍繞摩斯密碼、十二地支到圍棋等傳統(tǒng)解謎方法。
通過資料搜集，郭子健發(fā)現(xiàn)那個年代的盜墓沒有那么夸張，墓室不大，沒有光源，“你不會完全看到這里的樣貌?！?/p>
電影后半段，幾人在濟公廟里上演“古墓盜佛頭”的戲份就非常寫實派，沒有給古墓打很亮的光，保留了手電筒照進塵埃中的“丁達爾效應(yīng)”，景深很淺，強調(diào)塵埃，視線所及只有手電筒光源照到的地方，踏入墓室宛如進入“海底”，走進半程，才能模模糊糊地看到佛頭。
最后墓室坍塌，也不像傳統(tǒng)盜墓劇中的夸張。“他就是真的石頭扔下來，沒什么其他的奇幻元素，能爬上去的那個洞口就這么小?！?/p>
另一方面，影片本身采用寫實方法呈現(xiàn)探險與“鑒古”，但卻運用了不同以往的方式來充當(dāng)鑒古過程中的“說明”。兩位主角的鑒寶比拼過程本應(yīng)是文戲，卻呈現(xiàn)出了本應(yīng)屬于“武戲”的酣暢比拼感，用飛龍游走、水墨畫、變形金剛等玄幻的特效，強調(diào)了鑒定過程中的二次元“武拍”部分。
這種文戲武拍的鑒古形式，不僅降低了觀眾對于“鑒古”的審美門檻，也讓郭子健在原著中讀到的“武俠感”呼之欲出。
郭子健本人也有著極為“二次元”的一面。他熱衷于收藏6:1尺寸的電影人物模型。采訪結(jié)束前，郭子健給娛樂獨角獸分享了手機相冊里的“寶貝們”，它們橫跨了各個年代與電影類型，從梁朝偉、周杰倫到“面部重涂，衣服造舊”的小馬哥周潤發(fā)，從《黑客帝國》基努·里維斯，到《奇異博士》本尼迪克特·康伯巴奇再到小丑。
郭子健不僅是收藏者，也是參與制作者的身份，給玩偶植新的頭發(fā)、打磨出做舊質(zhì)感、或是加入新的創(chuàng)意嘗試，如同對玩偶的熱愛一般，無論是拍西游題材的《西游降魔篇》、《悟空傳》，還是炙手可熱的古董鑒寶IP，對郭子健來說，“不管是哪一個IP，在老舊的題材中尋找一個新的方法和呈現(xiàn)風(fēng)格，就是我每一次最大的挑戰(zhàn)?！?/strong>
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